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摘 要：明代艺术家徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等方面都有建树。《蟹鱼图》是他的一幅绘画作品，图中，徐渭塑造了两个戏剧化的情景。通过对这幅作品的艺术表现力进行分析与鉴赏，探讨凝练的笔墨表现出的速度与力量。
关键词：徐渭;《蟹鱼图》;速度;力量
一、《蟹鱼图》与徐渭笔墨
《蟹鱼图》（图1）是明代书画家徐渭的一幅纸本水墨画，现藏于北京故宫博物院，尺寸为28.7cm×98cm。画面布局自右侧起向左，取芦枝小叶芦花梢头为引，向左下及左横向延伸;取画幅横中、芦枝约居中处，绘蟹，以蟹钳芦于胸前，蟹趋向于画面左上，而身形八爪侧向延伸，于芦枝同向又略有变化;钳芦之交汇处，轻扫数笔，以绘波纹而有长叶横向而伸，其伸展之末向上，则为《蟹鱼图》之题款，题款约横中向上约三分之二，并未顶天，“钳芦何处去，输与海中神” ，署名为文长，落印天池山人。右下则为鉴藏印：茝盟审定。题款左右约为全画中，款下沿着水纹继续向左，纹平缓稍有急，余下画面取中，游鱼跃起，水花飞溅，跃而向上，胡须伸展，鱼鳍挺立，鱼尾激荡，鱼身侧向右上且藏于水中;水波为曲弧状，又有浪花飞沫萦绕。全画水平取中左下，竖三列为：“满纸寒鯹吹鬛风，素鳞飞出墨池空。生憎浮世多肉眼，谁解凡妆是白龙。”最右侧下方则署名渭宝，落印文长。
徐渭《与两画史》有言，“奇峰绝壁，大水悬流，怪石苍松，幽人羽客”，透露了徐渭青睐的一种心境——挥洒豪放、独辟蹊径。观徐渭的绘画作品总觉之与众不同、另类奇特，“墨汁淋漓，烟岚满纸”在他的绘画与笔墨中得到了充分的体现，大概自以为“旁溢”，则便更不受约束，无制于形，索性泼墨，下笔从意，任由伸展。《杂花图卷》《墨葡萄图》是其奔放风格的代表。《杂花图卷》墨韵生动柔中而带劲，挥洒自如潦草而有律;用笔任意点染，线条似浮似燥，苍茫茫气韵贯通。《墨葡萄图》藤萝任意，无需章法，层叶叠嶂泼墨，晕染自由，以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。这便是徐渭，艺术语言挥洒淋漓、奔放豪迈，是一种狂野的写意，全不受物象的束缚。此后徐渭的作品影响和启发了后续的诸多画家，如朱耷、 扬州八怪、张大千、吴昌硕和齐白石等。齐白石曾叹：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”
二、速度与力量
观《蟹鱼图》，画面以各自的主体为中心，分为了蟹与鱼两个部分。一疏一密，一简一繁，一静中有飞疾，一动中凝一瞬。整个画面的行韵以芦草与水纹相连，又以蟹、鱼这两个主体动态的倾向趋势，形成一个回环，气流在画面中运转不息。笔者所谓“静中有飞疾，动中凝一瞬”的概括，从何而来？在两个相对独立的绘画部分里，我们逐一讨论。
首先论《蟹鱼图》中的速度。对于速度的讨论主要围绕蟹鱼之蟹而展开。芦草一枝，落于水面，画面沉静，何来速度？正是这螃蟹悄然观察，发现这小小的芦草，便伸出大钳，稳稳地钳住了，这一钳便是速度之一。正是因为速度之快，因此没有半点波澜。我们能看到的，只是钳住的结果，芦草微动，水波微澜，一切发生于眨眼间，这个动作我们不曾看到就已经完成了。速度之二则更为精彩，首先化作蟹之形态，尤其以蟹爪的笔法体现。徐渭画蟹，体态多壮硕圆满，蟹爪或紧盘于身侧，或清晰伸展。而在《蟹鱼图》中，蟹身意胜于形，似半藏于水下，半露出水面，蟹身形如电，如同走马幻影仿佛要飞驰起来。“钳芦何处去，输于海中神”，小小的蟹速度再快，也未能逃脱徐渭的双眼，绘为情致，此为静中飞疾（图2）。
再论力量，画面力量特征的体现，则主要在蟹鱼之鱼。这是一部激荡的乐章，“满纸飞腥”间充满了力量，鱼的力量分为这样两个层面。首先，鱼身型强壮，昂首挺胸，跃然而起;鱼尾叠影而现，用力拍击，水生飞花。其次，鱼跃弹跳的造型曲线为反弓，与大量的水纹浪花的弧线相反，在视觉中心浓墨的鱼与围绕四周层叠铺展的淡墨的水纹形成强烈的对比，让张力充分对抗，因此才使得水花更为激荡，从而彰显气势。如此的力量，怎会是凡间一鱼所能拥有的呢？因此“生憎浮世多肉眼，谁解凡妆是白龙”，此鱼非鱼，是龙的化身，只是我们不能像徐渭那样，看到真相。在鱼跃腾龙的波涛中，此中一瞬被徐渭捕捉，绘为“动中凝一瞬”，这一瞬便是凝聚力量的一瞬（图3）。
三、结语：狂想曲
徐渭其人，生活在明代，汉族，绍兴府山阴（今浙江省绍兴市）人。初字文清，后改字文长，号天池山人、田水月、田丹水，青藤老人、青藤道士、天池渔隐、金垒、山阴布衣、白鹇山人等。明代文学家、戏剧家、书画家。明代袁宏道在《徐文长传》中写道：“先生数奇不已，遂为狂疾。狂疾不已，遂为囹圄。古今文人牢骚困苦，未有若先生者也。” 徐渭命运坎坷，幼年丧父，家道中落，屡试不中，曾屡屡自残欲辞于世，曾因杀妻而入狱。后世多闻其疯癫狂放却不知其一生坎坷，多闻其旷世奇才却不知缘由。气魄因其悲愤而生，幸寻得法，狂想鸣奏。
徐渭寻找到的抒怀之法，正是诗文书画。在徐渭自己的心里，“吾书第一、诗二、文三、画四”。在此我们不必以任何的标准考证其中排序，但能確定书诗文画在他心中的重要位置。在书法方面徐渭多行书、草书，徐渭的线条强劲粗犷，舞蛇走虺，驰纵跳腾[1]。陶望龄评价徐渭：“诗文皆深契古法，而诗尤妙，其隽朗或不及孙太初，苍老阔大大过之。”[2]徐渭的杂剧奇作《四声猿》举世闻名，《狂鼓史渔阳三弄》被誉为“千古快谈”[3]，酣畅淋漓。这与其书画之气魄浑然一体，而书画正是徐渭性情最真的视觉体现。
观《蟹鱼图》，湖海之上，未见远山青云大浪，未见渔翁收网蓑衣，更未见战舰连连，将军重甲，而仅一蟹，又一鱼，兵甲神行，海中龙王。可谓凝神精微之至，游转天地之间。画中流淌的速度与力量之中，便是徐渭随性的狂想一曲。
参考文献：
[1]马洪.徐渭“吾书第一”臆解[J].书法艺术，1996（1）：23-24.
[2]刘玉龙，张文清.徐渭画史地位的历史构建[J].美术，2020（12）：93-99.
[3]戚世隽.《四声猿》发微[J].戏曲研究，1998（1）：95-110.
作者单位：
马丹丹，天津美术学院壁画系。
马良，天津美术学院移动媒体艺术系。
关键词：徐渭;《蟹鱼图》;速度;力量
一、《蟹鱼图》与徐渭笔墨
《蟹鱼图》（图1）是明代书画家徐渭的一幅纸本水墨画，现藏于北京故宫博物院，尺寸为28.7cm×98cm。画面布局自右侧起向左，取芦枝小叶芦花梢头为引，向左下及左横向延伸;取画幅横中、芦枝约居中处，绘蟹，以蟹钳芦于胸前，蟹趋向于画面左上，而身形八爪侧向延伸，于芦枝同向又略有变化;钳芦之交汇处，轻扫数笔，以绘波纹而有长叶横向而伸，其伸展之末向上，则为《蟹鱼图》之题款，题款约横中向上约三分之二，并未顶天，“钳芦何处去，输与海中神” ，署名为文长，落印天池山人。右下则为鉴藏印：茝盟审定。题款左右约为全画中，款下沿着水纹继续向左，纹平缓稍有急，余下画面取中，游鱼跃起，水花飞溅，跃而向上，胡须伸展，鱼鳍挺立，鱼尾激荡，鱼身侧向右上且藏于水中;水波为曲弧状，又有浪花飞沫萦绕。全画水平取中左下，竖三列为：“满纸寒鯹吹鬛风，素鳞飞出墨池空。生憎浮世多肉眼，谁解凡妆是白龙。”最右侧下方则署名渭宝，落印文长。
徐渭《与两画史》有言，“奇峰绝壁，大水悬流，怪石苍松，幽人羽客”，透露了徐渭青睐的一种心境——挥洒豪放、独辟蹊径。观徐渭的绘画作品总觉之与众不同、另类奇特，“墨汁淋漓，烟岚满纸”在他的绘画与笔墨中得到了充分的体现，大概自以为“旁溢”，则便更不受约束，无制于形，索性泼墨，下笔从意，任由伸展。《杂花图卷》《墨葡萄图》是其奔放风格的代表。《杂花图卷》墨韵生动柔中而带劲，挥洒自如潦草而有律;用笔任意点染，线条似浮似燥，苍茫茫气韵贯通。《墨葡萄图》藤萝任意，无需章法，层叶叠嶂泼墨，晕染自由，以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。这便是徐渭，艺术语言挥洒淋漓、奔放豪迈，是一种狂野的写意，全不受物象的束缚。此后徐渭的作品影响和启发了后续的诸多画家，如朱耷、 扬州八怪、张大千、吴昌硕和齐白石等。齐白石曾叹：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”
二、速度与力量
观《蟹鱼图》，画面以各自的主体为中心，分为了蟹与鱼两个部分。一疏一密，一简一繁，一静中有飞疾，一动中凝一瞬。整个画面的行韵以芦草与水纹相连，又以蟹、鱼这两个主体动态的倾向趋势，形成一个回环，气流在画面中运转不息。笔者所谓“静中有飞疾，动中凝一瞬”的概括，从何而来？在两个相对独立的绘画部分里，我们逐一讨论。
首先论《蟹鱼图》中的速度。对于速度的讨论主要围绕蟹鱼之蟹而展开。芦草一枝，落于水面，画面沉静，何来速度？正是这螃蟹悄然观察，发现这小小的芦草，便伸出大钳，稳稳地钳住了，这一钳便是速度之一。正是因为速度之快，因此没有半点波澜。我们能看到的，只是钳住的结果，芦草微动，水波微澜，一切发生于眨眼间，这个动作我们不曾看到就已经完成了。速度之二则更为精彩，首先化作蟹之形态，尤其以蟹爪的笔法体现。徐渭画蟹，体态多壮硕圆满，蟹爪或紧盘于身侧，或清晰伸展。而在《蟹鱼图》中，蟹身意胜于形，似半藏于水下，半露出水面，蟹身形如电，如同走马幻影仿佛要飞驰起来。“钳芦何处去，输于海中神”，小小的蟹速度再快，也未能逃脱徐渭的双眼，绘为情致，此为静中飞疾（图2）。
再论力量，画面力量特征的体现，则主要在蟹鱼之鱼。这是一部激荡的乐章，“满纸飞腥”间充满了力量，鱼的力量分为这样两个层面。首先，鱼身型强壮，昂首挺胸，跃然而起;鱼尾叠影而现，用力拍击，水生飞花。其次，鱼跃弹跳的造型曲线为反弓，与大量的水纹浪花的弧线相反，在视觉中心浓墨的鱼与围绕四周层叠铺展的淡墨的水纹形成强烈的对比，让张力充分对抗，因此才使得水花更为激荡，从而彰显气势。如此的力量，怎会是凡间一鱼所能拥有的呢？因此“生憎浮世多肉眼，谁解凡妆是白龙”，此鱼非鱼，是龙的化身，只是我们不能像徐渭那样，看到真相。在鱼跃腾龙的波涛中，此中一瞬被徐渭捕捉，绘为“动中凝一瞬”，这一瞬便是凝聚力量的一瞬（图3）。
三、结语：狂想曲
徐渭其人，生活在明代，汉族，绍兴府山阴（今浙江省绍兴市）人。初字文清，后改字文长，号天池山人、田水月、田丹水，青藤老人、青藤道士、天池渔隐、金垒、山阴布衣、白鹇山人等。明代文学家、戏剧家、书画家。明代袁宏道在《徐文长传》中写道：“先生数奇不已，遂为狂疾。狂疾不已，遂为囹圄。古今文人牢骚困苦，未有若先生者也。” 徐渭命运坎坷，幼年丧父，家道中落，屡试不中，曾屡屡自残欲辞于世，曾因杀妻而入狱。后世多闻其疯癫狂放却不知其一生坎坷，多闻其旷世奇才却不知缘由。气魄因其悲愤而生，幸寻得法，狂想鸣奏。
徐渭寻找到的抒怀之法，正是诗文书画。在徐渭自己的心里，“吾书第一、诗二、文三、画四”。在此我们不必以任何的标准考证其中排序，但能確定书诗文画在他心中的重要位置。在书法方面徐渭多行书、草书，徐渭的线条强劲粗犷，舞蛇走虺，驰纵跳腾[1]。陶望龄评价徐渭：“诗文皆深契古法，而诗尤妙，其隽朗或不及孙太初，苍老阔大大过之。”[2]徐渭的杂剧奇作《四声猿》举世闻名，《狂鼓史渔阳三弄》被誉为“千古快谈”[3]，酣畅淋漓。这与其书画之气魄浑然一体，而书画正是徐渭性情最真的视觉体现。
观《蟹鱼图》，湖海之上，未见远山青云大浪，未见渔翁收网蓑衣，更未见战舰连连，将军重甲，而仅一蟹，又一鱼，兵甲神行，海中龙王。可谓凝神精微之至，游转天地之间。画中流淌的速度与力量之中，便是徐渭随性的狂想一曲。
参考文献：
[1]马洪.徐渭“吾书第一”臆解[J].书法艺术，1996（1）：23-24.
[2]刘玉龙，张文清.徐渭画史地位的历史构建[J].美术，2020（12）：93-99.
[3]戚世隽.《四声猿》发微[J].戏曲研究，1998（1）：95-110.
作者单位：
马丹丹，天津美术学院壁画系。
马良，天津美术学院移动媒体艺术系。