很多时候，外国电影总是营造着葡萄美酒夜光杯的上流生活，不禁令人羡慕外面的月亮大又圆。然而，以达内兄弟为首，包括肯洛奇等导演在内的巨匠，他们热衷于拍摄工人阶级和底层人民的生活，打工糊口之余，有些还是坑蒙拐骗偷，同样要为五斗米奔波，大有揭露资本主义社会黑暗面的意思。《两天一夜》也不例外，一名女工因为内部投票被裁员，她打算用一个周末（两天一夜）的时间去扭转败局。
　　这样的故事题材，似乎跟中国大批的下岗工人有诸多相似。有一首专为下岗工人订制的歌曲，那英唱的《脚步》，“你轻轻地整理了被褥，像往常一样匆匆洗漱，亲吻了熟睡的孩子，刚刚回来的丈夫，然后转身要走，却突然停了脚步”，这歌词简直就是对电影中玛丽昂·歌迪亚状态的精准描述。不过，达内兄弟的电影可不会出现什么电闪雷鸣，天降彩虹。说实话，那不过是虚幻的、中国特色社会主义的革命浪漫。
　　就像《破碎之花》，《两天一夜》的影调偏冷。前者说的是老男人去拜访他的前女友，后者则是下岗女工去找她的同事们。达内兄弟施展他们老练的手持摄影，紧随主人公的脚步，精准地捕捉着不同工友的情绪反映。然而，歌唱得再好，却挡不住孩子的学费，修房子的开销，有些人完全不为所动。《两天一夜》并非要批评某一种人、某一类社会现象，它尝试反映一种存在已久的道德困境。譬如，电影把主人公设定为一个抑郁症患者，这样，仿佛她已经被社会自动淘汰。然后，又以利益和效益至上的企业入手，它发现，少了这么一个人，流水线依然可以运转。那么，电影要讲述的其实是，这样一个人，她到底还适合在社会上生存吗。答案当然是，她不仅是一个工人，还是一名妻子和母亲，同时还有朋友。
　　从一开头，主人公就处在一种焦躁和失落的复杂情绪中，她想到的是直接放弃，然而，丈夫不厌其烦的鼓励，好心工友的穿针引线，都让她鼓足勇气，去敲开一扇又一扇的门。《两天一夜》有个悬念，那就是主人公到底是否能留下，但实际上，真正引发观众关注的是她的命运，她一度真的打算要放弃了，却因为影响了另一个女人的人生决定，令故事产生了另外的走向。即，主人公甘愿接受了被辞退的事实，并且，亲眼见到了其他人的善意，也完全理解别人的“恶意”。结果，她这番并不成功的努力，还是影响和改变了其他人。这就是另一种胜利，也是达内兄弟作品时常流露出的善意。
　　电影说的是一名主妇的甘苦自知，另一边，却展示了工人阶层的生存状态，可怜人何苦为难可怜人。这些看似重复的求人办事，实际上包含了众多的编排差异，比如前面说到的改变了其他工友的人生，同时也有爆发肢体冲突。印象深刻的有那个瞬间哭鼻子的男子，或许，他代表了人类身上的脆弱情感。那个模糊答案的黑人，电影选择了留白。也有那个出口成“脏”的小伙，也许，他认为对别人并不需要这种怜悯。无论吃的煲鸡汤还是闭门羹，《两天一夜》都是属于渐入佳境的那种电影。
　　达内兄弟的表现依然水准不失，然而他们早已达到艺术片导演所无法比拟的巅峰，再往上攀越变得困难起来。熟悉他们的影迷，会因为见识过了太多精准的技巧和细腻的情感表达，转而对相似的故事产生审美疲劳。不了解他们的观众，恐怕依然无法对这类题材产生兴趣。某种程度上，这也像极了电影里的故事。然而，这对以写实和纪录起家的老兄弟，他们依然在持续他们的脚步，就像电影里的玛丽昂·歌迪亚。她的演技，就像达内兄弟的导演技巧，其实也不太需要这部电影来专门证明。