交相辉映 一脉相承

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  摘要:优秀的文学作品在经历时间与空间传播的洗礼与沉淀之后,往往能唤起读者内心深处的情感共声;而动人的乐曲亦会在时间的洗礼下愈发地深入肺腑,最终传颂于时代、镌刻于记忆。文学作品与音乐词曲都是艺术浓缩后的精华之物,在其创作背景、时代环境、情感表达、内容呈现、意蕴思考或是予人共鸣上可以说是交织融合、相辅相成,在碰撞与融合中展现出非同凡响的艺术美感。一切景语皆情语,审美词曲,主要有感于听曲人或读词人当时的感怀,这主要与其亲身经历有着不可分割的聯系,再美的歌曲如果没有与之产生共鸣,那么音乐也就只是随意听听罢了。所以本文主要探讨文学作品在音乐歌词中体现的特殊美感,以木心先生的现代诗为词,由刘胡轶先生谱曲的《从前慢》为例,我将分为诗歌《从前慢》的创作背景及写作情感,歌曲《从前慢》的诗意表现,文学作品与音乐的结合鉴赏这三个方面略陈拙见。
  关键词:文学作品;音乐歌词;审美鉴赏
  一、一切景语皆情语——诗歌《从前慢》的创作背景及情感解读
  1、诗歌《从前慢》简析
  记得早先少年时/大家诚诚恳恳/说一句是一句/清早上火车站/长街黑暗无人行/卖豆浆的小店冒着热气/从前的日色变得慢/车,马,邮件都慢/一生只够爱一个人/从前的锁也好看/钥匙精美有样子/你锁了人家就懂了。
  这首收录在木心老先生的诗集《云雀叫了一整天》中的一首小诗 ,仅仅是木心众多手稿中的一篇。但从字里行间我们可以看到,木心先生借用过往年代的各式物象怀念着以往安逸闲适的慢节奏生活。有人认为作者想表现的是一种乡愁,而在我看来不尽如此。诗歌的创作不一定需要一个限定范围,一首诗歌的灵感可以是生活上看得见的一件小事,或是思绪中无意涌现的片刻情感,亦或者是对现下生活的不满或无奈,从而用文字来寄托、抒发感情。木心先生的一生,坎坷跌宕,在文革期间被捕入狱的那段黑暗时光应该说是其最低谷的时期。对于一个文学创作者来说,作品被几尽毁灭应是比失去生命更为痛苦的事情,而后的两年软禁更是接连打击木心作为一个艺术家所本应拥有的充沛热情和饱满的希望,直到离开故乡、远赴美国定居生活。这首诗开头用“记得早先”的时间的定语,将我们的目光拉长至很久以前,在作者木心的记忆中,那是一段与他当下生活截然不同的一种风格,那个年代的暮色,行人,豆浆店,邻里街坊闲暇的日光,爱人们的相依相守,都是老先生对于过往生活的怀念,虽然那个时候的他回不到过去,但记忆也总是会带给他家的温馨感,使他在落寞时,用年轻时的快乐和温暖填补满是伤痕的心灵之角。
  诗中一句“诚诚恳恳”虽然是简单的一个词,但在其背后,是关于当下生活以及自己的经历的对照。过去的人们不论是做生意还是与人打交道,都不忘乎一个“诚”字,凡事实事求是,是非分明,人们所说即所想,不避讳严苛条框的约束或是潜藏的人为制度,随心所欲,自然大方便是那时候的人们最好的写照。而木心老先生在历经了诸多迫害之后,对于当时的中国社会已感到深切的痛心之感,那时的人们不明所以,只凭借心中的一方执念,便认定孰是孰非,在人们的脑海中,“人情”二字已然不见踪影。此时的木心先生带着失望,伤感来追忆人们当初美好的那个年代。“说一句是一句”沉重打击着木心先生当下寄居在异国他乡的苦旅心情。
  2、诗歌《从前慢》情感解读
  本诗除去画面感极强的特点外,还有一点需要注意,那就是整首诗的节奏——慢。从诗词的表现手法来看,用静态的物品作为全诗的主要部分,其中融入极少的动态画面,使整个诗词的气氛以一种静中有动,动中含静的方式展现在大众眼中。其次,作者用两个慢,两个从前,以及时间延续性的词语来讲述一段恬美的小镇生活,令读者仅仅通过文字,便能身临其境的感受到那种舒适和谐的生活环境,并通过此“静”来反应现代生活的浮躁和快节奏的生活状态,再者,人们由诗歌反思自身是否因久居闹市而忽视了内心深处渴望平淡的那一寸土之地。
  二、交相辉映谱新篇——歌曲《从前慢》的诗意表现
  1、歌曲《从前慢》的表现形式
  《从前慢》由中国好歌曲第二季学员刘胡轶作曲并首次演唱。作者通过对木心先生作品《从前慢》的深入解读,以其作品为歌词,运用流行音乐的创作手法,创作出了深受好评的经典流行音乐作品。二者的结合使得作品更赋表现力,词曲间的相互呼应,仿佛娓娓诉说般,说起了一个年代,也说起了千万人的感同身受。由于中国好歌曲这个平台“以及”流行音乐的广泛传播方式,以及文学作品《从前慢》的大众熟知度,音乐作品《从前慢》被更多人熟知,群众记忆为这首作品赋予了更强的生命力。
  2、歌曲《从前慢》的音乐元素
  (1)作品分析
  开始的音乐以4分音符为一拍来体现慢,有一种长调的感觉,把“慢”用蒙古长调的方式表现。从诗的本身出发,从前的事物到以后,都是生活质感的变化,所以作曲开始的曲调风格就是在回味,钢琴伴奏也是用了小三度的委婉,八度的激进来诠释。
  从第十小节开始,从曲调来看,音阶的走向起伏不是很大,都是二三度的关系,有一种诉说的感觉,也呼应了诗歌中“卖豆浆的小店冒着热气,”本来要表达的情绪。从钢琴伴奏来看,不再是单音演奏,而是加入了饱满的和弦,显得更充实,情绪更加激昂。
  第十八小节“钥匙精美有样子”一句,旋律的上行体现了歌词的美,文字缓行缓止的音律感,“大家都懂了”很有画面感,让人们有许多自己的感想,审视自己的脚步。最后小三度 3 1结束了整首曲子,耐人回味。伴奏以和弦的形式进行,有一种空旷感,给人一种意犹未尽,绕梁三日的意境。
  刘胡轶将《从前慢》这首诗歌融入流行音乐的元素,采用慢节奏的方式演绎了诗人作品中透出来的自由、浪漫、朴实、真诚的生活态度和人生状态。歌曲将人与人之间的朴素与温暖的情感表现得淋漓尽致,将与当下生活截然不同的生活场景表现出来,让我们回到那个暮色降临的傍晚,暮色,行人,豆浆店,邻里街坊闲暇的日光,爱人们的相依相守,都是木心对于过往生活的怀念……这些极具画面感的场景给听众带到了那个似乎久远的年代,人与人之间相互厮守,似乎简单的生活中却透着浓浓的情谊。人们生活在慢节奏中,感受生活,享受阳光,体验生命。现代流行乐在一定程度上,质量得不到保证,歌词内容近乎白话,没有特别的深意,一首歌曲创作下来,保鲜期不长,且相近意义的歌曲越来越多导致人们的审美出现疲劳状态。《从前慢》对于生活在快节奏下的都市人群来说就像一缕清风一样徐徐吹拂在每个人的脸庞上。将文学艺术转化成为音乐艺术,是一种美好的回归,一种朴素的哲学,一种生命的流淌。   三、美的共鸣——文学作品与音乐曲调的结合鉴赏
  古今中外,音乐与文学作品相结合的例子不胜枚举,因音乐与文学本就是一脉相承,都是人类为了情感的寄托或是抒发而创造出来的一种文艺形式。有了文字,人们才可以用更广泛的方式去交流沟通;有了音乐,才会使人们意识到生活中充满情趣的一面。在当代生活中,音乐已是人们日常生活的一部分,从大街小巷的店铺商家到高楼林立的经济中心,亦或温馨和谐的小家小户,人们经常会不自觉地听到一些或雅或俗的音乐歌曲,同时也被它们潜移默化地影响着。在这些歌曲中,有些歌词通俗易懂,多是以感情,梦想,未来等一些关乎个人价值实现的话题为主;而另外一些歌词则是以文学作品为主题,在此基础上加以修改或直接套用填写曲谱。相比较第一类歌词的普及化程度,第二种歌词更能体现歌曲的韵味和意义,其流传的时间也相对较广。文学作品与音乐相结合、二者相辅相成,互相影响,彼此融会贯通,却也不失各自的特点。
  1、中国文学作品元素在音乐中的运用
  在中国,诗词与音乐相结合是再平常不过的事,因诗词创作本就是为了歌唱,比如我国第一部诗歌总集《诗经》收录了自西周初年至春秋中叶约五百多年间的诗歌共三百零五首,并按歌曲的不同分为了《风》,《雅》,《颂》三部分 。诗经中《蒹葭》一词与歌曲相结合,则突出了情窦初开的少女,在被人欣赏时的娇羞姿态,以及追求者的爱慕之心,整首歌曲意境唯美,给人以遐想。除此之外,还有战国末期的《楚辞》。中国唐朝是诗歌创作的鼎盛的时期,在此期间诞生了很多优秀的词作品,比如王维的《渭城曲》与音乐相结合成为《阳关三叠》,曲调跌宕,演唱柔美,故事情节丰富,给人以一种回味悠长之感。除了古代的诗歌以外,用古诗词嵌套进现代流行乐里的音乐也具有很高的艺术美感,比如苏轼的《水调歌头》被加入了现代的元素,变成了王菲演唱的《明月几时有》,此曲节奏舒缓,适中,曲调柔美而清丽,诗词本身所带有的浪漫情感加上演唱者独特的嗓音,使这首诗歌变得更加动人,好似有翩翩起舞的嫦娥就在眼前,凄冷的月光映照了美人的绰约风姿,给人以说不尽的美感。不仅是古代的诗词与现代的流行乐相结合可以产生独特的味道,现代诗词与流行乐的配合,也可以擦出不同凡响的火花。比如徐志摩的《再别康桥》,与流行音乐相结合后成为了情歌王子林宥嘉的得意之作《再别康桥》,这首歌曲用一种委婉的曲调演绎了徐志摩眼中的剑桥大学,歌曲从一开始的清婉到后来的激荡,把一个人从动心到最终无法自拔的爱恋在音乐中表露无疑,使每一个听过歌曲或者了解歌词的人们都对徐志摩或是对诗歌的韵味有了更加深刻的理解和感触。
  2、外国文学作品元素在音乐中的运用
  不仅中国的文学作品可与流行乐成为最佳拍档,国外的经典之作也可体现这一独特的美感。比如叶芝的《When you are old》就被翻译成中文《当你老了》与流行乐结合,将西方的爱情故事,用中国的文字书写,再加上缓缓流淌着的音乐感情,一副执子之手,与子偕老的动人一生的画面慢慢展开在人们眼前,画中的老夫妻从青春的羞涩到老年的陪伴 ,一生不离弃的守护着对方深入了千万人的内心,不论生老病死,我的身边只要有你,便拥有了全世界的爱情梦也因一首诗歌而从此使人们更加相信爱情。文学作品与音乐结合的实例还有很多,在这里就不一一列举了。
  3、文学作品与音乐的结合鉴赏
  文学音乐,一方面文学的内涵本就是经过提炼而成的一种经典之作,而音乐则是抒发人们情感的自然产物,二者相互结合之后,便产生了特殊的效应,让文学栩栩如生的演绎进生活,音乐则沉淀了更多的历史之感 。文学在音乐中的特殊的美感是通过其本身的故事性,差异性,多变性以及音乐的韵律感,节奏感,曲调之美所呈现出来的,文学作品在某一方面也给我们带来的新的视角,让我们意识到在文艺界,好的作品的呈现都是需要经过一定的选材,加工,打磨,成形,最终评价出来的,而文学音乐的美感最终也就体现在这儿。
  结语:
  文学与音乐作为不可或缺的人类精神传承载体,在历史的发展中是一脉相承的,音乐的旋律,韵味以及其特殊的表现形式,使音乐渗透融合进了人们的生活工作中,不论是成功时的喜悦亦或是失意时的落寞。音乐总能在合适的时机给予人们相应的情绪共鸣,可以说,音乐对于人们来说既扮演了一个激励者的角色,也拥有了安抚者的身份。而文学作品通过真实环境,人物特性,语言修饰以及文体结构的巧妙安排,使一些物,景,人,生活活灵活现地呈现在人们眼中,浮于人们的脑海里。音乐作品构建人们对理想化生活的短暂憧憬,或是从中找寻自我的影子,充满希望地继续自己的梦想追求,感触良多的反思一些社会现状。人们有太多的精神寄托需要借助外界的事物来实现,而音乐与文学的结合,在一定程度上达到了完美的和谐统一,将文学的瑰丽之宝与音乐的流行通俗相融,促使一部分流行音乐因为词作厚重的分量而显得富有内涵和深意,其意境更加深远悠长。文学作品在音乐歌词中的美感,是通过自身感悟结合生活阅历从而引起共鸣的。结合生活实际,我们不难发现音乐歌词中的那些美好而影響深刻的画面其实是我们在不经意间的所感所悟,所思所想。由此可见,通过结合生活与音乐,深化歌词情感内涵,有助于理解歌词所蕴含的特殊美感,从而为研究赏析文学作品在音乐歌词中的特殊之美起到催化作用。
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  [10]段宝林.西方古典作家谈文艺[M].春风文艺出版社,1980.
  注释:
  ①焦阳.爱字当头请奉行慢性主义.女性天地》.2015.
  ②木心.《从前慢》.《满分阅读:高中版》.2015.
  ③周祜.《略论《诗经》中的几个问题》.大理师专学报.
  ④何乾三.《西方哲学家、文学家、音乐家论音乐》.人民音乐出版社1983.
  ⑤段宝林.《西方古典作家谈文艺》.春风文艺出版社1980.
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