我在桐乡市丰子恺纪念馆任职期间，和海上书画篆刻名家吴颐人老师交往甚密。吴老师热心乐助，常为馆里慷慨捐赠石雕，诸多事情亲力亲为，让我印象颇深。在此活动中，又有缘结识了他的几位高足，大家常一起喝茶谈艺，兴致勃勃。
　　有一次，我恳请吴老师帮忙篆刻一方佛像印，他爽快应允，说：“我的一位学生彭大磬，是国内刻肖像印的佼佼者，尤精于佛像印。我让他帮你。”果然没过多久，大磬兄便快递给了我。
　　椭圆形佛像印，小小一枚，法相端庄肃穆，古朴典雅，线条遒劲苍茫，金石华彩，让人叹为观止。这是我第一次见到大磬兄的作品。
　　自此我和大磬兄有了联系，曾多次交流。去年，大磬兄托我整理弘一法师和丰子恺先生的旧影，他曾为海上画派的很多名家篆刻过肖像，这次要为弘一法师、丰子恺、钱君匋三位大家各篆刻一套肖像印，并计划把原印无偿捐赠给各地纪念馆。我认为此意甚好，并为大磬兄的善举肃然起敬，便积极配合。
　　方寸之内，篆刻或状人物或状鸟兽虫鱼，有工有拙，有肖有不肖，都不失古朴之意，此类作品并不鲜见，然大磬兄另辟蹊径，有意为名人造像，不得不说是一种创新。兄为吴颐人老师高足，而吴老师是钱君匋先生的学生，钱君匋、丰子恺、弘一法师均是一脉相承的师生关系，我想大磬兄为三位大师篆刻肖像印的创意应来源于此吧！
　　大磬兄后来告诉我，此次机缘源于偶然。2014年初秋，他参加了在上海举行的 “海上百年印坛——近现代篆刻名家作品展”，一踏进展览大厅，立刻被墙上的黑白老照片所吸引。这些照片都是海上印坛近百位先贤的前尘旧影，或灰暗或斑驳，那种历史的厚重感深深打动了他。怀着对先贤的崇拜和激动之情，他当即把照片全拍摄下来。回到工作室后，内心难以平静，一张张仔细揣摩，看着看着突然来了灵感。他发现老照片的斑驳和汉畫像的拓片很是相似，金石味道极其浓郁。如果把这些老照片刻成肖像印，进行艺术再加工，一定很有意义。这样既能丰富篆刻内容，又能开辟一条新的印路——肖像印。


　　但肖像印毕竟不同于其它形式的篆刻，除追求金石效果外，还要求造型准确，形象逼真。中国画讲究“似与不似之间”，肖像印则以“似”为第一准则。特别是名人肖像，大家已对其形象烂熟于心，如篆刻时稍有差池，观者就会糊里糊涂，摸不清头脑，在作品前猜谜一样，就失去了肖像印的功能和意义。如此说来，作者必须具备深厚的篆刻基本功，还需要掌握精湛的绘画造型技巧。大磬兄青少年时期曾在艺术院校经过严格的美术学习和训练，毕业后又在上海文化艺术单位从事美术工作，特别是近年来，得吴颐人老师亲授，更是技艺大进。
　　大磬兄的篆刻，“工”学陈巨来、叶潞渊、钱君匋、赵之谦、黄士陵，“放”学吴昌硕、齐白石、来楚生，后又转研汉印、古玺、封泥、砖铭、汉画像等。自从萌生了肖像印的念头，他便一头扎进石头堆，每日与刀石笔墨为伴，乐此不疲。近几年来他刻制了一百多方肖像印，其中有海上百年篆刻家、西冷印社创始人及历任社长、中国书画名家、中国文化名人等，受到了同行的关注与肯定，其作品曾在全国的各种专业书刊、杂志上发表。2014年7月，他获邀在浙江安吉“吴昌硕故居”“高式熊艺术馆”举办“西泠印社先贤肖像印”个展。
　　此次大磬兄为丰先生刻印，我很是期待。没过多久，他把15张拓片用手机发给我看，子恺先生一生的掠影跃然纸上。每幅肖像刀致简洁，于拙厚中寓巧思，各臻其妙，栩栩如生。简直太像了！早期的圆转宛曲、神韵飞动，晚年的则如汉画像般朴质浑厚、苍茫庄严。丰先生年轻时帅气逼人，特别是旅日回国的那张留影，时髦的发型和新式洋装，再加上冷峻的眼神，活脱脱一个民国早期的新青年形象。中年的平和、晚年的慈祥，也无不在方寸之内神采飞扬。我是第一次见到这类作品，虽不敢说震撼，但对大磬兄在印路上的大胆开拓精神钦佩不已。
　　2015年11月9日，丰子恺先生的诞辰之日，大磬兄把原印捐赠给了桐乡市丰子恺纪念馆。他留了一份拓片给我，朱白相间，捧在手中，有些激动。亦印亦画，但又不是简单的照片复制，惟妙惟肖，古趣天成。我虽不懂印，但能体会此类作品创作中的辛苦和苦心经营。
　　流动而不现轻浮，逼真而不失古意。这是我对大磬兄肖像印的整体观感。祝愿他在这条新的印路上越走越宽，越走越远。