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【摘要】：彩色电影拍摄技术的运用，进一步拓宽了电影的表达范围和表现深度，使色彩成为电影创作者的重要表达手段之一。电影《春光乍泄》作为香港导演王家卫的代表作之一，拍摄于香港回归前后。在这部电影中，王家卫导演的个人风格得到突显，其在色彩运用方面的特征也非常具有王家卫的个人风格。本文即从这一角度入手，对《春光乍泄》的色彩运用及其艺术效果进行分析。
【关键词】：电影色彩；王家卫；春光乍泄
1935年，世界上第一部彩色电影《浮华世界》诞生。从此，电影又多了一门自我表现的语言——色彩。巴赞说，彩色的出现使电影更加接近“完整电影的神话”。如果说，黑白电影是劳逊所说“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程”，那么，彩色电影就“不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程”。
作为最有个人表现风格的导演之一，香港导演王家卫的作品通常以碎片化叙事、超常规的色彩表现和摄影构图、隐晦的内涵表达和浓厚的艺术气息，成为香港电影中的一支独特力量。本文即以《春光乍泄》为例，探讨王家卫电影在色彩运用上的特点。
一、色彩在电影作品中的作用
彩色拍摄技术的出现，令电影记录现实世界的功能得到了进一步完善。人们在银幕上看到的世界不再是黑白的，不再需要观众根据自我的记忆和感受加上色彩，而是直接还原了客观世界的多彩。除此之外，色彩也使电影在个人表达上获得了更加广阔的空间。电影创作者通过冷色和暖色的结合、不同明度和饱和度色彩的运用，表达自我的情感状态、艺术观念和创作理念，并令观众产生丰富的情感体验，更有助于深入地理解电影内涵。
在电影中，色彩可以塑造影片的基调，还可以传达人物的情感状态和创作者的艺术诉求。如《红高粱》中无处不在的耀眼的红色表征着激情与生命，《青木瓜之味》中大片绿色的运用传达了潮湿清新、充满生机的生命感，《大红灯笼高高挂》中以灰黑色庭院中闪耀的一排红色灯笼，表达对于封建礼教压制女子生命和尊严的控诉与批判。
在色彩的语言世界中，通过选取和突显、打乱和拼接、润色和修饰，导演的艺术表达更加游刃有余、丰富多彩。
二、《春光乍泄》中色彩叙事的特点及作用
电影《春光乍泄》让导演王家卫成功获得法国戛纳电影节最佳导演奖，是王家卫非常重要的一部作品。电影讲述了一对男同性恋的故事，但更重要的是，他在这故事的背后，传达出了港人在变动不居的时代里的迷思。影片中的色彩驳杂而暧昧，加上光线的昏黄迷离与黑白影像片段的交织，传递出影片中人物的迷茫、孤独与压抑的情感状态，也营造出了一个斑驳的、充满疏离感与冷漠感的电影空间。
尽管彩色电影取代黑白电影，开启了电影发展的新里程，许多导演仍然通过在彩色电影中插入黑白影像的方法，进行着个性化的表达。在《春光乍泄》中，导演就使用了黑白和彩色交织的表现手法，呈现黎耀辉和何宝荣在不同阶段的情感状态和关系。影片前半部分用黑白影像来表现二人的冲突、争吵以及分离，以黎耀辉独白的形式回忆二人关系，更像是“阴暗的、痛苦的‘过去’的闪回”②。王家卫在运用黑白影像时，刻意增大了黑色和白色之间的对比度，大面积黑色色块的使用营造出冷漠、沉闷、压抑的氛围；而在大块黑色包围之中的白色人像则呈现出一种苍白感，加剧了这种冲突和对抗。
当何宝荣受伤回到黎耀辉身边，影片变成彩色，这是影片里最为温情愉悦的一段。导演充分利用灯光的暖黄色调，营造出温暖愉悦的氛围。黎耀辉为何宝荣擦身时，室内洒下淡黄色灯光；两人在厨房亲密共舞时，由屋顶射下来一道灿烂阳光，照出二人幸福缠绵的影子；黎耀辉因为替何宝荣报仇而丢了工作，二人在昏黄路灯的照耀下一边斗嘴一边走回家，充满了温馨味道。
而在经历了一系列冲突之后，黎耀辉对二人关系不抱希望，最终决定离开阿根廷回香港。在影片的结尾，导演用降格拍摄的手法表现出城市里快节奏的生活状态。黎耀辉坐在观光巴士上，看到繁荣热闹的都市夜景和红色的霓虹灯牌，他终于结束了对于故乡的疏远和逃离，结束了情感上的动荡不安与纠结痛苦，重新开始新的生活。而远在地球另一端的阿根廷，无所依傍的何宝荣依旧坐在灯光昏暗的房间中，孤独等待不可能回来的黎耀辉，曾经亲密无间的两人割裂般地經历着极端的繁华与孤寂，恍若隔世。
三、《春光乍泄》中色彩符号的表征性作用
在王家卫电影中，传统的线性叙事方式被颠覆，时间变得凌乱而断裂，物象被赋予感情、加以强调，成为颇具象征性的符号。
首先是服装。影片中，黎耀辉更加容易受到二人关系的影响，他的服装会随着情感的变化而发生变化。在关系紧张阶段，他多穿黑色、蓝色等冷色调、暗色衣服；二人重归于好的阶段，黎耀辉的服装变成红色、橙色等明亮色系；在最终决定与何宝荣分手后，他又换回原本的蓝色、黑色和暗米色衣服。与黎耀辉的“多变”相比，何宝荣更具有同一性，他的服装始终颜色鲜艳、多变，展示了他潇洒不羁、热爱自由的个性。
其次是由黄色水流与淡蓝色水雾构成的伊瓜苏瀑布。瀑布是连接两人关系的重要线索，二人相约共同去看瀑布，却始终未能实现，黎耀辉最终完成这个愿望时，另一个人已不在身边。影片中有两处航拍镜头表现了这个两人的梦想之地，第一处在开头部分，时长一分多钟的航拍镜头里，黄色的浑浊水流湍急地流入深不见底的河水中，腾起淡蓝色的阵阵水雾，瀑布之上盘旋着一群黑色的水鸟，这一部分的镜头相对固定，展示了瀑布的神秘感和幽深感，同时契合了人物迷茫的状态；第二次展示是在黎耀辉独自观看瀑布之时。长达两分钟的瀑布全景展示，镜头更加开阔，展示出瀑布的绵延感和纵深感，营造出一种悲壮与豁达的意境，同黎耀辉彼时的虽然难过但决不回头的心境相吻合。
四、结语
王家卫曾说，电影是建立在画面基础之上的一种全世界共通的语言。在他的意念中，场所先于故事，他不同于专职编剧的地方也在于，他用画面写作③。在他的电影中，故事怎样发展并不重要，重要的是那些人物的情感、状态与时空感受。电影中摇晃迷离的光线、斑驳破碎的色彩、或沉默思考或喃喃自语的主人公，都在表达着一个不变的主题：放逐与寻找。《春光乍泄》中的黎耀辉最终结束自我放逐、回到了故乡，年轻的小张总有一天也会结束流浪，回到心心念念的辽宁街夜市，他们的回归以放弃爱情或自由为代价，这也是大多数现代人的最终归宿；而天生爱自由的何宝荣被困在了地球的另一端，他的自由以失去伴侣和安全感为代价。自由和稳定究竟哪一个更有追逐的价值？这种矛盾与疑问充斥在王家卫的影片之中，带给人思考，却始终没有答案。
注释：
①②梁明，李力.电影色彩学[M].北京：北京大学出版社，2008：184，188.316
③[法]洛朗·蒂拉尔.王家卫的大师课[J].世界电影，2014（05）：173-176.
参考文献：
[1]梁明，李力.电影色彩学[M].北京：北京大学出版社，2008.
[2][法]安德烈·巴赞.电影是什么[M].北京：中国电影出版社，1987.
[3]彭吉象.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2009.
[4]戴锦华.电影批评[M].北京：北京大学出版社，2015.
[5]鼎康.暧昧的品味——王家卫的电影世界[M].北京：金城出版社，2008.
[6]谷莉.谈电影色彩语言的艺术表现[J].当代电影，2015：193-195.
[7][法]洛朗·蒂拉尔.王家卫的大师课[J].世界电影，2014（05）：173-176.
【关键词】：电影色彩；王家卫；春光乍泄
1935年，世界上第一部彩色电影《浮华世界》诞生。从此，电影又多了一门自我表现的语言——色彩。巴赞说，彩色的出现使电影更加接近“完整电影的神话”。如果说，黑白电影是劳逊所说“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程”，那么，彩色电影就“不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程”。
作为最有个人表现风格的导演之一，香港导演王家卫的作品通常以碎片化叙事、超常规的色彩表现和摄影构图、隐晦的内涵表达和浓厚的艺术气息，成为香港电影中的一支独特力量。本文即以《春光乍泄》为例，探讨王家卫电影在色彩运用上的特点。
一、色彩在电影作品中的作用
彩色拍摄技术的出现，令电影记录现实世界的功能得到了进一步完善。人们在银幕上看到的世界不再是黑白的，不再需要观众根据自我的记忆和感受加上色彩，而是直接还原了客观世界的多彩。除此之外，色彩也使电影在个人表达上获得了更加广阔的空间。电影创作者通过冷色和暖色的结合、不同明度和饱和度色彩的运用，表达自我的情感状态、艺术观念和创作理念，并令观众产生丰富的情感体验，更有助于深入地理解电影内涵。
在电影中，色彩可以塑造影片的基调，还可以传达人物的情感状态和创作者的艺术诉求。如《红高粱》中无处不在的耀眼的红色表征着激情与生命，《青木瓜之味》中大片绿色的运用传达了潮湿清新、充满生机的生命感，《大红灯笼高高挂》中以灰黑色庭院中闪耀的一排红色灯笼，表达对于封建礼教压制女子生命和尊严的控诉与批判。
在色彩的语言世界中，通过选取和突显、打乱和拼接、润色和修饰，导演的艺术表达更加游刃有余、丰富多彩。
二、《春光乍泄》中色彩叙事的特点及作用
电影《春光乍泄》让导演王家卫成功获得法国戛纳电影节最佳导演奖，是王家卫非常重要的一部作品。电影讲述了一对男同性恋的故事，但更重要的是，他在这故事的背后，传达出了港人在变动不居的时代里的迷思。影片中的色彩驳杂而暧昧，加上光线的昏黄迷离与黑白影像片段的交织，传递出影片中人物的迷茫、孤独与压抑的情感状态，也营造出了一个斑驳的、充满疏离感与冷漠感的电影空间。
尽管彩色电影取代黑白电影，开启了电影发展的新里程，许多导演仍然通过在彩色电影中插入黑白影像的方法，进行着个性化的表达。在《春光乍泄》中，导演就使用了黑白和彩色交织的表现手法，呈现黎耀辉和何宝荣在不同阶段的情感状态和关系。影片前半部分用黑白影像来表现二人的冲突、争吵以及分离，以黎耀辉独白的形式回忆二人关系，更像是“阴暗的、痛苦的‘过去’的闪回”②。王家卫在运用黑白影像时，刻意增大了黑色和白色之间的对比度，大面积黑色色块的使用营造出冷漠、沉闷、压抑的氛围；而在大块黑色包围之中的白色人像则呈现出一种苍白感，加剧了这种冲突和对抗。
当何宝荣受伤回到黎耀辉身边，影片变成彩色，这是影片里最为温情愉悦的一段。导演充分利用灯光的暖黄色调，营造出温暖愉悦的氛围。黎耀辉为何宝荣擦身时，室内洒下淡黄色灯光；两人在厨房亲密共舞时，由屋顶射下来一道灿烂阳光，照出二人幸福缠绵的影子；黎耀辉因为替何宝荣报仇而丢了工作，二人在昏黄路灯的照耀下一边斗嘴一边走回家，充满了温馨味道。
而在经历了一系列冲突之后，黎耀辉对二人关系不抱希望，最终决定离开阿根廷回香港。在影片的结尾，导演用降格拍摄的手法表现出城市里快节奏的生活状态。黎耀辉坐在观光巴士上，看到繁荣热闹的都市夜景和红色的霓虹灯牌，他终于结束了对于故乡的疏远和逃离，结束了情感上的动荡不安与纠结痛苦，重新开始新的生活。而远在地球另一端的阿根廷，无所依傍的何宝荣依旧坐在灯光昏暗的房间中，孤独等待不可能回来的黎耀辉，曾经亲密无间的两人割裂般地經历着极端的繁华与孤寂，恍若隔世。
三、《春光乍泄》中色彩符号的表征性作用
在王家卫电影中，传统的线性叙事方式被颠覆，时间变得凌乱而断裂，物象被赋予感情、加以强调，成为颇具象征性的符号。
首先是服装。影片中，黎耀辉更加容易受到二人关系的影响，他的服装会随着情感的变化而发生变化。在关系紧张阶段，他多穿黑色、蓝色等冷色调、暗色衣服；二人重归于好的阶段，黎耀辉的服装变成红色、橙色等明亮色系；在最终决定与何宝荣分手后，他又换回原本的蓝色、黑色和暗米色衣服。与黎耀辉的“多变”相比，何宝荣更具有同一性，他的服装始终颜色鲜艳、多变，展示了他潇洒不羁、热爱自由的个性。
其次是由黄色水流与淡蓝色水雾构成的伊瓜苏瀑布。瀑布是连接两人关系的重要线索，二人相约共同去看瀑布，却始终未能实现，黎耀辉最终完成这个愿望时，另一个人已不在身边。影片中有两处航拍镜头表现了这个两人的梦想之地，第一处在开头部分，时长一分多钟的航拍镜头里，黄色的浑浊水流湍急地流入深不见底的河水中，腾起淡蓝色的阵阵水雾，瀑布之上盘旋着一群黑色的水鸟，这一部分的镜头相对固定，展示了瀑布的神秘感和幽深感，同时契合了人物迷茫的状态；第二次展示是在黎耀辉独自观看瀑布之时。长达两分钟的瀑布全景展示，镜头更加开阔，展示出瀑布的绵延感和纵深感，营造出一种悲壮与豁达的意境，同黎耀辉彼时的虽然难过但决不回头的心境相吻合。
四、结语
王家卫曾说，电影是建立在画面基础之上的一种全世界共通的语言。在他的意念中，场所先于故事，他不同于专职编剧的地方也在于，他用画面写作③。在他的电影中，故事怎样发展并不重要，重要的是那些人物的情感、状态与时空感受。电影中摇晃迷离的光线、斑驳破碎的色彩、或沉默思考或喃喃自语的主人公，都在表达着一个不变的主题：放逐与寻找。《春光乍泄》中的黎耀辉最终结束自我放逐、回到了故乡，年轻的小张总有一天也会结束流浪，回到心心念念的辽宁街夜市，他们的回归以放弃爱情或自由为代价，这也是大多数现代人的最终归宿；而天生爱自由的何宝荣被困在了地球的另一端，他的自由以失去伴侣和安全感为代价。自由和稳定究竟哪一个更有追逐的价值？这种矛盾与疑问充斥在王家卫的影片之中，带给人思考，却始终没有答案。
注释：
①②梁明，李力.电影色彩学[M].北京：北京大学出版社，2008：184，188.316
③[法]洛朗·蒂拉尔.王家卫的大师课[J].世界电影，2014（05）：173-176.
参考文献：
[1]梁明，李力.电影色彩学[M].北京：北京大学出版社，2008.
[2][法]安德烈·巴赞.电影是什么[M].北京：中国电影出版社，1987.
[3]彭吉象.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2009.
[4]戴锦华.电影批评[M].北京：北京大学出版社，2015.
[5]鼎康.暧昧的品味——王家卫的电影世界[M].北京：金城出版社，2008.
[6]谷莉.谈电影色彩语言的艺术表现[J].当代电影，2015：193-195.
[7][法]洛朗·蒂拉尔.王家卫的大师课[J].世界电影，2014（05）：173-176.