论文部分内容阅读
我们生活在电脑时代，到处充斥着数字带给我们的便捷，而我们却追求着在虚拟的环境下真实的效果。CG图画力求写真到辨不清真伪，3D动画追求着同真人一样的一颦一笑，而设计师Jun Kandi（程君）在他2012年创立的概念设计品牌“Silk scarf by Jun Kandi”的作品中却保留了现代数字的痕迹，同时又跟“古典”进行了对抗。Jun Kandi毕业于巴黎Acad6mie Charpentier艺术学院视觉传达专业，目前他原创品牌的产品只有丝巾，对他来说，这是在创业上的一次试水。他热爱时尚、迷恋艺术，但因为考虑到印花在国内服装行业的单一性和竞争压力，又想为自己的作品找到一个最佳的承载平台，所以丝巾成为了绝好的突破口。
“Glitter Under the Darkness”系列作品，乍看之下会被作品中古典的印花设计吸引，但细品之后又会发现其中的奥妙——现代数字技术的3D效果，这种古典与现代的对抗表现在Jun Kandi作品的每一个细微之处。设计元素上，3D效果的球体、三角形、线形结构、视觉延伸与中世纪古典的纹章、独角兽、骷髅、花刺、鹿角对比且融合；在印花设计上既继承了丝巾固有的四边对称设计，又结合了3D效果的绘制手法；在制作工艺上，秉承了手工牵边与乔其缎的使用，却在印制上采用了数码微喷的方式。古典与现代的撞击，为整个作品营造了独有的视觉艺术效果。
古典的玫瑰、独角兽、骷髅和现代的点状延伸、线形结构等设计元素的搭配都是Jun Kandi深思过后的结果。在绘制手稿之前，Jun Kandi做过很多功课和调查，最终选定了最会被消费者喜爱的图案和风格、最适合佩戴的丝巾尺寸和配色，搭配的数码元素既不能喧宾夺主，又可以与主体设计很好地并存，加以设计师个人审美与特色，就诞生了现在我们看到的作品。
黑色和金色的搭配是Jun Kandi作品的主流风格，搭配不同色度的灰，再运用数码效果，使得整个画面看起来抢眼明亮，但这样也就促成了工艺上古典与现代的争端。数码的色彩呈现使得色阶众多，饱和度也颇高，一般丝巾的丝网印刷技术根本不能够完美呈现出设计图的效果，只会让成品看起来暗淡无光，而数码微喷则可以减少这个弊端。乔其缎是丝巾的常用面料，但是与很多大牌丝巾使用斜纹乔其缎不同的是，Jun Kandi选择了滑面的种类，只有这样才能保证印花的色泽、光感和饱和度。这是他在多次尝试出“桌布”大皱眉头之后得出的结论。
Jun Kandi的目的是成为艺术家，就像他喜欢的新加坡设计团队Phunk Studio一样，创意产品、服装、雕塑、装置等领域都能够涉及，他说他想做的不仅仅是印花，而是独立创意厂牌，他想把他这种“对抗”进行到底。虽然任重而道远，但是能够有这种目标的人一定有比一般人更强大的精神。
“Glitter Under the Darkness”系列作品，乍看之下会被作品中古典的印花设计吸引，但细品之后又会发现其中的奥妙——现代数字技术的3D效果，这种古典与现代的对抗表现在Jun Kandi作品的每一个细微之处。设计元素上，3D效果的球体、三角形、线形结构、视觉延伸与中世纪古典的纹章、独角兽、骷髅、花刺、鹿角对比且融合；在印花设计上既继承了丝巾固有的四边对称设计，又结合了3D效果的绘制手法；在制作工艺上，秉承了手工牵边与乔其缎的使用，却在印制上采用了数码微喷的方式。古典与现代的撞击，为整个作品营造了独有的视觉艺术效果。
古典的玫瑰、独角兽、骷髅和现代的点状延伸、线形结构等设计元素的搭配都是Jun Kandi深思过后的结果。在绘制手稿之前，Jun Kandi做过很多功课和调查，最终选定了最会被消费者喜爱的图案和风格、最适合佩戴的丝巾尺寸和配色，搭配的数码元素既不能喧宾夺主，又可以与主体设计很好地并存，加以设计师个人审美与特色，就诞生了现在我们看到的作品。
黑色和金色的搭配是Jun Kandi作品的主流风格，搭配不同色度的灰，再运用数码效果，使得整个画面看起来抢眼明亮，但这样也就促成了工艺上古典与现代的争端。数码的色彩呈现使得色阶众多，饱和度也颇高，一般丝巾的丝网印刷技术根本不能够完美呈现出设计图的效果，只会让成品看起来暗淡无光，而数码微喷则可以减少这个弊端。乔其缎是丝巾的常用面料，但是与很多大牌丝巾使用斜纹乔其缎不同的是，Jun Kandi选择了滑面的种类，只有这样才能保证印花的色泽、光感和饱和度。这是他在多次尝试出“桌布”大皱眉头之后得出的结论。
Jun Kandi的目的是成为艺术家，就像他喜欢的新加坡设计团队Phunk Studio一样，创意产品、服装、雕塑、装置等领域都能够涉及，他说他想做的不仅仅是印花，而是独立创意厂牌，他想把他这种“对抗”进行到底。虽然任重而道远，但是能够有这种目标的人一定有比一般人更强大的精神。