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《云图》改编自大卫·米切尔的同名小说，这部被称为“史上最复杂的科幻片”的小说曾经获得多个奖项，以奇崛诡异的想象力和复杂的叙事结构著称。虽然文字与影像的表达方式有着天壤之别，但是本部影片的改编可以说非常成功。
电影《云图》由六个迥异的故事组成，分别发生在人类历史的不同时间和空间内。这六个故事通过不同的传递方法，冥冥之中传到了下一个故事的主人公手里，并与他们的命运发生千丝万缕的联系。
一、多线索的平行剪辑与并列叙述
在电影里，导演没有遵循常用几个故事平均分配的讲述方式，而是利用多线索的平行剪辑把每个故事处理得更加细碎，而且时间顺序也被打破，在时空上显得更加凌乱。虽然《云图》的叙事策略是创新式的并列式叙述，但是时空的不停转换并没有让影片的故事之间产生冲突。
六个故事虽然看似关联不大甚至各自独立，但是其实都有一条主线来串联。第一个故事里律师在航海途中写了一本航海日记，第二个故事中一对英国恋人在若干年后读了这本航海日记，到了第三个故事中女记者在若干年后又得到了这对同性恋人当年的书信，第四个故事中女记者的邻居根据这个女记者读到的信写了一部小说，这部小说后来被一个出版社出版，第五个故事中星美看到根据出版商的真实故事改编而成的电影，在最后一个故事中，遥远的未来，人们被星美的故事激励着。电影也将一些看似不经意的物件设置成线索，如胎记、纹身、纽扣等，把这些故事巧妙地串联起来，使其各自独立又有着轮回般的宿命意味。
六个故事讲得清清楚楚，彼此之间又相互呼应，场景的转换非常流畅自然，毫不突兀，一波波叠加累积的小高潮也使得电影虽然时间长但节奏却并不拖沓。分解原有的结构之后重组产生类似交响乐的感觉，恰好契合主题曲《云图六重奏》的感觉。
电影《云图》如果按照大多数电影惯用的平铺式的叙事手法来体现的话，将每个故事串联起来，整部电影就失去了一种现在进行式的直观体现，也就丧失了其独特的魅力，导演想为观众呈现的这种感觉就会削弱许多。这种并列式叙述手法在电影的结尾处将电影《云图》的中心思想升华。第一条主线是人类作为个体想争取个体权利，从而对抗外界强加于个体的不公平制约，这一点在每一个故事中都有体现，第一个故事中的奴隶尤因想要挣脱奴隶制的制约，音乐创作者对权威施压的反抗，养老院中被禁锢的老人们对体制化控制的反抗，记者对政府单位以权力施压的反抗，最后故事中人性与科技的对抗，运用并列叙述手法旨在表达人类的自我释放。另一条主线是人类作为一个独立的个体，可以通过自己的力量改变自己的命运，这六个故事其实是各个时代的缩影，人类在不同时代中的科技进步和命运走向，在最终的故事中人类科技发展到了一个极高的地步，但也终于将地球最后的资源全部耗尽，此时的地球已经变成了一個荒芜的星球，人类无法在地球上繁衍。电影《云图》中的这两条线索集中在一起组成了这部电影的主题，并列式叙述手法为观众体现了各个时代中人类的命运走向，直观地领悟到人类相对于地球的渺小，体现人类整体命运的走势。
二、蒙太奇的巧妙运用
由于影片的独特结构，观众要在六个不同的故事中来回穿梭，每一个故事场景间的跨度以及三个以上的人物关系，容易分散观众的注意力。但是仔细品读和分析影片的镜头剪辑，会发现创作者们在影片剪辑方面功力深厚。导演巧用每个镜头之间的关联性，在每段故事的剪辑中，导演会根据情节、台词、画面、音乐或者是节奏，将具备相同元素的故事剪辑在一起，这一特点可以说贯穿全片。
首先是声音的关联性，比如在影片的第60到70分钟，声音连续性的使用在剪辑中就很明显。上一个镜头中故事还发生在厄休拉的家中，台词讲述到“或者大胆地走向那道门”，紧接着敲门声响起，下一个镜头大门打开，转场到山谷人祭司的家中，来人探望贝利家病危的女孩。卡文迪什对护士大喊“我绝不会向暴力犯罪屈服”，紧接着星美观看的电影中的卡文迪什也正说着这句话。
其次的画面内容的关联性，上一个镜头还是躺在床上的病危女孩凯特金，下一个镜头就是躺在手术椅上的克隆人星美，这时的故事又转换到克隆人的身上。又比如说，上一个镜头黑人奴隶在船的桅杆上穿梭升帆，下一个镜头就是海柱为了带星美逃跑行走在大厦间架起的桥上。两段紧密连接的画面虽然故事上各自独立，但因为相似的画面给观众留下了熟悉感。又例如，影片的第41分钟，弗罗比舍在找后半本尤因的日记，他写信请求斯科史密斯帮忙，电影的画面是两个镜头的叠印，一个是中弗罗比舍翻箱倒柜地找书，另一个是老年斯科史密斯坐在床上读着弗罗比舍写给他的信。两个故事的空间在此处得到了完美的过渡，它们彼此之间的联系也一目了然。
还有节奏的相似性，镜头先是对准拿起器械的手，医生正在为星美切割颈圈，下一个镜头里扎克里跑去寻找先知人救病危的女孩凯特金，镜头不断在两个场景中转换，配合紧张急促的音乐给人同样的紧张感，也将这连个不同时空的故事自然的承接在一起。
依然是在第60到70分钟这一段中，影片已经五次运用“门”这个元素进行故事的切换，通常是大门一打开，就来到了跨越时空的另一个故事中，但是因为有“门”这个衔接元素，在画面的连接性上有一定的缓冲作用，给观众也不断的带来新奇感。而且在每一个故事发展至平淡，就会跳至另一个故事，如此反复，就能一直让观众沉迷其中。
故事的切换中，还运用了空镜、闪回的元素。比如海柱救出星美后一起观看电影，电影内容就是律师卡文迪什的故事，镜头自然地跳转到卡文迪什被困在曙光之家，这时一个汽车驶过高速公路的空镜出现，女记者调查访问实验室的故事自然衔接上来，多种巧妙的蒙太奇手段令人叹为观止。
闪回也是本片常用的蒙太奇手法。最令人印象深刻的莫过于影片第120分钟左右，导演通过罗伯特·弗罗比舍的一段独白，将六个故事串联在一起：每天早晨我都会沿着沃尔特司各特纪念塔的阶梯拾级而上……一切都那么完美，真的太好了（画面由弗罗比舍坐在纪念塔边迎着朝阳吸烟，闪接到亚当·尤因获救后在船上看着朝阳）。我现在理解了噪音和声音之间的界限只是陈规（闪接到斯科史密斯终于在瓷器店找到弗罗比舍），所有的界限都是陈规，等着被打破（闪接到复制人星美突破规范与纯种人张海柱相爱）。一个人可以打破任何常规，只要这个人首先想到这么做（闪接到扎克里为梅丽尼姆盖衣服）。我知道分离是一种幻觉，我的生命远远超越了我自己的极限（闪接到弗罗比舍与斯科史密斯两人砸碎古董店的所有瓷器，仿佛演奏《云图》一般）。这一段堪称是影片最为精彩的一部分，画面与台词配合得天衣无缝，配上音乐《云图六重奏》，可以说是一场经典的视听盛宴。
《云图》通过并列式叙事模式和蒙太奇的巧妙结合，体现出了一部好电影的内涵，其运用精妙的电影艺术手法将强烈的电影主题融合到了剧情和镜头之中，但是又不表露得太过直白。在引人入胜的同时，文化精神也深藏其中。
参考文献
[1]裴小蕾，《云图》：叙事的碎片与精神的绵延[J]，世界文化，2013（04）：29-30.
[2]黄奇奇，《云图》：命运的六重奏[J]，大众电影，2013（04）：4.
[3]安东尼·雷恩，景宇，《云图》：宏大命题的革命式叙事[J]，电影世界，2012（11）：98.
作者简介
徐紫薇，女，1994年2月，江苏徐州人，硕士学位，扬州大学，研究方向：戏剧与影视学。
（作者单位：扬州大学）
电影《云图》由六个迥异的故事组成，分别发生在人类历史的不同时间和空间内。这六个故事通过不同的传递方法，冥冥之中传到了下一个故事的主人公手里，并与他们的命运发生千丝万缕的联系。
一、多线索的平行剪辑与并列叙述
在电影里，导演没有遵循常用几个故事平均分配的讲述方式，而是利用多线索的平行剪辑把每个故事处理得更加细碎，而且时间顺序也被打破，在时空上显得更加凌乱。虽然《云图》的叙事策略是创新式的并列式叙述，但是时空的不停转换并没有让影片的故事之间产生冲突。
六个故事虽然看似关联不大甚至各自独立，但是其实都有一条主线来串联。第一个故事里律师在航海途中写了一本航海日记，第二个故事中一对英国恋人在若干年后读了这本航海日记，到了第三个故事中女记者在若干年后又得到了这对同性恋人当年的书信，第四个故事中女记者的邻居根据这个女记者读到的信写了一部小说，这部小说后来被一个出版社出版，第五个故事中星美看到根据出版商的真实故事改编而成的电影，在最后一个故事中，遥远的未来，人们被星美的故事激励着。电影也将一些看似不经意的物件设置成线索，如胎记、纹身、纽扣等，把这些故事巧妙地串联起来，使其各自独立又有着轮回般的宿命意味。
六个故事讲得清清楚楚，彼此之间又相互呼应，场景的转换非常流畅自然，毫不突兀，一波波叠加累积的小高潮也使得电影虽然时间长但节奏却并不拖沓。分解原有的结构之后重组产生类似交响乐的感觉，恰好契合主题曲《云图六重奏》的感觉。
电影《云图》如果按照大多数电影惯用的平铺式的叙事手法来体现的话，将每个故事串联起来，整部电影就失去了一种现在进行式的直观体现，也就丧失了其独特的魅力，导演想为观众呈现的这种感觉就会削弱许多。这种并列式叙述手法在电影的结尾处将电影《云图》的中心思想升华。第一条主线是人类作为个体想争取个体权利，从而对抗外界强加于个体的不公平制约，这一点在每一个故事中都有体现，第一个故事中的奴隶尤因想要挣脱奴隶制的制约，音乐创作者对权威施压的反抗，养老院中被禁锢的老人们对体制化控制的反抗，记者对政府单位以权力施压的反抗，最后故事中人性与科技的对抗，运用并列叙述手法旨在表达人类的自我释放。另一条主线是人类作为一个独立的个体，可以通过自己的力量改变自己的命运，这六个故事其实是各个时代的缩影，人类在不同时代中的科技进步和命运走向，在最终的故事中人类科技发展到了一个极高的地步，但也终于将地球最后的资源全部耗尽，此时的地球已经变成了一個荒芜的星球，人类无法在地球上繁衍。电影《云图》中的这两条线索集中在一起组成了这部电影的主题，并列式叙述手法为观众体现了各个时代中人类的命运走向，直观地领悟到人类相对于地球的渺小，体现人类整体命运的走势。
二、蒙太奇的巧妙运用
由于影片的独特结构，观众要在六个不同的故事中来回穿梭，每一个故事场景间的跨度以及三个以上的人物关系，容易分散观众的注意力。但是仔细品读和分析影片的镜头剪辑，会发现创作者们在影片剪辑方面功力深厚。导演巧用每个镜头之间的关联性，在每段故事的剪辑中，导演会根据情节、台词、画面、音乐或者是节奏，将具备相同元素的故事剪辑在一起，这一特点可以说贯穿全片。
首先是声音的关联性，比如在影片的第60到70分钟，声音连续性的使用在剪辑中就很明显。上一个镜头中故事还发生在厄休拉的家中，台词讲述到“或者大胆地走向那道门”，紧接着敲门声响起，下一个镜头大门打开，转场到山谷人祭司的家中，来人探望贝利家病危的女孩。卡文迪什对护士大喊“我绝不会向暴力犯罪屈服”，紧接着星美观看的电影中的卡文迪什也正说着这句话。
其次的画面内容的关联性，上一个镜头还是躺在床上的病危女孩凯特金，下一个镜头就是躺在手术椅上的克隆人星美，这时的故事又转换到克隆人的身上。又比如说，上一个镜头黑人奴隶在船的桅杆上穿梭升帆，下一个镜头就是海柱为了带星美逃跑行走在大厦间架起的桥上。两段紧密连接的画面虽然故事上各自独立，但因为相似的画面给观众留下了熟悉感。又例如，影片的第41分钟，弗罗比舍在找后半本尤因的日记，他写信请求斯科史密斯帮忙，电影的画面是两个镜头的叠印，一个是中弗罗比舍翻箱倒柜地找书，另一个是老年斯科史密斯坐在床上读着弗罗比舍写给他的信。两个故事的空间在此处得到了完美的过渡，它们彼此之间的联系也一目了然。
还有节奏的相似性，镜头先是对准拿起器械的手，医生正在为星美切割颈圈，下一个镜头里扎克里跑去寻找先知人救病危的女孩凯特金，镜头不断在两个场景中转换，配合紧张急促的音乐给人同样的紧张感，也将这连个不同时空的故事自然的承接在一起。
依然是在第60到70分钟这一段中，影片已经五次运用“门”这个元素进行故事的切换，通常是大门一打开，就来到了跨越时空的另一个故事中，但是因为有“门”这个衔接元素，在画面的连接性上有一定的缓冲作用，给观众也不断的带来新奇感。而且在每一个故事发展至平淡，就会跳至另一个故事，如此反复，就能一直让观众沉迷其中。
故事的切换中，还运用了空镜、闪回的元素。比如海柱救出星美后一起观看电影，电影内容就是律师卡文迪什的故事，镜头自然地跳转到卡文迪什被困在曙光之家，这时一个汽车驶过高速公路的空镜出现，女记者调查访问实验室的故事自然衔接上来，多种巧妙的蒙太奇手段令人叹为观止。
闪回也是本片常用的蒙太奇手法。最令人印象深刻的莫过于影片第120分钟左右，导演通过罗伯特·弗罗比舍的一段独白，将六个故事串联在一起：每天早晨我都会沿着沃尔特司各特纪念塔的阶梯拾级而上……一切都那么完美，真的太好了（画面由弗罗比舍坐在纪念塔边迎着朝阳吸烟，闪接到亚当·尤因获救后在船上看着朝阳）。我现在理解了噪音和声音之间的界限只是陈规（闪接到斯科史密斯终于在瓷器店找到弗罗比舍），所有的界限都是陈规，等着被打破（闪接到复制人星美突破规范与纯种人张海柱相爱）。一个人可以打破任何常规，只要这个人首先想到这么做（闪接到扎克里为梅丽尼姆盖衣服）。我知道分离是一种幻觉，我的生命远远超越了我自己的极限（闪接到弗罗比舍与斯科史密斯两人砸碎古董店的所有瓷器，仿佛演奏《云图》一般）。这一段堪称是影片最为精彩的一部分，画面与台词配合得天衣无缝，配上音乐《云图六重奏》，可以说是一场经典的视听盛宴。
《云图》通过并列式叙事模式和蒙太奇的巧妙结合，体现出了一部好电影的内涵，其运用精妙的电影艺术手法将强烈的电影主题融合到了剧情和镜头之中，但是又不表露得太过直白。在引人入胜的同时，文化精神也深藏其中。
参考文献
[1]裴小蕾，《云图》：叙事的碎片与精神的绵延[J]，世界文化，2013（04）：29-30.
[2]黄奇奇，《云图》：命运的六重奏[J]，大众电影，2013（04）：4.
[3]安东尼·雷恩，景宇，《云图》：宏大命题的革命式叙事[J]，电影世界，2012（11）：98.
作者简介
徐紫薇，女，1994年2月，江苏徐州人，硕士学位，扬州大学，研究方向：戏剧与影视学。
（作者单位：扬州大学）