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[摘要]韩国电影《罗曼吏》在浪漫唯美的同时，因为影片的情节，人物形象等因素缺乏新意，而削弱了影片的内涵与深度。
[关键词] 老套 故事 人物 爱情 动作
韩国电影《罗曼史》讲述的是有一次失败感情经历的落魄男子和一个有夫之妇之间发生的一段爱情。剧中的爱情尽管被男女主人公演绎得轰轰烈烈，足以震憾天地，但是故事情节、人物形象等都有些老套，无法满足对于这部心仪已久的爱情片的期待。
老套的故事情节
《罗曼史》讲的是比较传统的爱情故事，采取的是才子佳人式的情节模式。男主人公亨俊曾是亚运会射击冠军，但到而立之年的他生活事业～败涂地，女主人公允熙虽然贵为政府议员的妻子，却如同被囚禁一般，没有欢乐。两人因为不幸走到了一起，但这样的爱情从一开始就注定是不可能的，他们要在一起，就只能面临被毁灭的结局，正如同影片结尾两人都被所谓的正义力量杀死一样。翻开中外电影史，描写此类爱情的电影都多次出现在荧幕上，这种模式早已被人们所熟知。中国四大名著之一——《聊斋志异》中就讲到许多美丽善良聪慧的女子向贫寒落魄的读书人投怀送抱，塑造出很多人间美女、鬼女、狐仙等形象，来抚慰才子们在现实生活中所遭受的生理心理创伤。《粱祝》不也讲述的是相爱的男女在强大的封建社会桎梏下遇害的故事的吗？
同样的叙述也屡屡出现在西方文艺作品中。莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》讲述的也是男女因为爱情而失去生命的故事。说到与《罗曼史》最为相似的电影，最明显的例子莫过于是九十年代末横扫全球的好莱坞大片《泰坦尼克号》。《罗曼史》无论从人物设置到男女恋爱再到反抗过程，都能在此片中找到类似的地方。亨俊与杰克同样有才华、善良、有正义感，却得不到社会的认可，允熙和露丝虽都享受荣华富贵，但却没有人身自由，过着如同行尸走肉般的生活。他们都爱的轰轰烈烈，可以为对方付出生命，但爱情的结局无一例外都被破坏，而反抗与被毁灭的过程也是同样的震撼人心。然而，《罗曼史》更像是一场为自由而战的影片，而非为爱情。因为亨俊与允熙都生活在痛苦与不幸当中，都渴望自由与被爱被认可，尤其是亨俊，更是奔波在生活的底线。这样的两个人就算不会相爱也会因为同病相怜而成为知己。他们都想反抗，获得自由，但生活的艰辛已令他们麻木，爱情只是他们最终起来反抗的导火线，归根结底，他们还是为个人自由抑或为共同的自由而奋起反抗的。而相比较而言，杰克虽然一贫如洗，但却无拘无束，简单快乐，所以他与露丝的爱情就更像是爱情，比较有说服力。所以说《罗曼史》显然不够浪漫到底，起码它的爱情不够彻底，不够纯粹。
脸谱化的人物形象
除了故事比较寻常外，影片的人物形象也缺乏创新。
亨俊与允熙俨然是真人版的《美女与野兽》。一个是“社会残渣”，一个却高高在上。亨俊像魔鬼一样，衣衫不整，行为古怪，眼神中充满了人类最原始的渴望和最深层的绝望，他看似强悍实则脆弱，会在儿子面前哭得像个小孩，在困难面前沉默寡言，自暴自弃。允熙年轻美丽，带有几分不食人间烟火的气质，温柔而又善解人意。为配合她这种脱俗的气质，编导为她安排了很少的台词，多是用无助空灵的眼神来传情达意。她很沉默却敢作敢为，即使冒着被专制的丈夫毒打的后果仍然出来和亨俊约会，面对已失去理智的丈夫却仍有勇气承认自己已经喜欢上了别人。
正面人物的塑造比较程式化，反派人物的性格也较为类型化。亨俊的上司康课长是个彻头彻尾的败类。他颠倒黑白却当上警署的课长：欺压属下，屡次陷害亨俊；与政府官员勾结，贩卖毒品，他作为执法者，却利用职J权，草菅人命。没有人性和阴险狠毒是他的专长，性格的塑造比较单一。而剧中另外一个重要的反面角色——允熙的丈夫，更是幕后真正的刽子手。像很多好莱坞影片中的反派一样，他表面上文质彬彬，实则冷酷无情。作为政府议员，有可能会成为国家统治者。然而他早已心理走向扭曲。疯狂爱着妻子，却不断折磨她。他把允熙送到精神病院，而自己早已病入膏肓。实在无法想象这样的疯子将要领导一个国家。编导借这两个反角批判社会机构的冷漠与病态，这种人物设置方法同样屡见不鲜。
爱情 动作
《罗曼史》为了表现爱情的动人，运用了一些唯美的元素，音乐就是其中一个。影片中始终伴随着钢琴和大提琴的旋律，为浪漫唯美的爱情起到很好的渲染作用。但要说《罗曼史》是一部绝对的爱情片有些欠妥，因为片中加了很多动作片的元素，尤其是影片高潮处半小时的亨俊救允熙的情节，精彩的动作场面调度、紧张的交叉式蒙太奇的运用一度让人忘了影片的爱情题材，误以为是一部精彩的动作片。就像很多香港动作片一样，要烘托英雄气概、男儿本色、江湖侠气，而女人和爱情只是男人或者是故事的陪衬一样。虽然影片的结局处，在经历了一场生死搏斗之后，编导还是依靠凄美的音乐串联把故事主题引到了爱情上来，因为在影片最后并没有提到说坏人怎么样受到报应，而是在镜头放到男女主人公倒在血泊中时就宣告结束。动作片元素的运用虽然不是为单纯表现打斗，而是为表现爱情的力量，然而这种拼贴式的、将一些元素组合在一起的做法在一定程度上削弱了影片的主题，使影片的风格有些不伦不类。除此之外，影片的开头亨俊与一帮人在葬礼上的打斗给人一种黑帮片的感觉，与后来影片所表现的情节很不协调。纵然多种元素的运用会为影片增添些许色彩，但是难免会令影片显得牵强。
综上所述，《罗曼史》试图为观众呈现一段感人肺腑的爱情，但由于影片很多方面缺乏新意，使得它在罗曼蒂克的路上没有走的很远很深。
[关键词] 老套 故事 人物 爱情 动作
韩国电影《罗曼史》讲述的是有一次失败感情经历的落魄男子和一个有夫之妇之间发生的一段爱情。剧中的爱情尽管被男女主人公演绎得轰轰烈烈，足以震憾天地，但是故事情节、人物形象等都有些老套，无法满足对于这部心仪已久的爱情片的期待。
老套的故事情节
《罗曼史》讲的是比较传统的爱情故事，采取的是才子佳人式的情节模式。男主人公亨俊曾是亚运会射击冠军，但到而立之年的他生活事业～败涂地，女主人公允熙虽然贵为政府议员的妻子，却如同被囚禁一般，没有欢乐。两人因为不幸走到了一起，但这样的爱情从一开始就注定是不可能的，他们要在一起，就只能面临被毁灭的结局，正如同影片结尾两人都被所谓的正义力量杀死一样。翻开中外电影史，描写此类爱情的电影都多次出现在荧幕上，这种模式早已被人们所熟知。中国四大名著之一——《聊斋志异》中就讲到许多美丽善良聪慧的女子向贫寒落魄的读书人投怀送抱，塑造出很多人间美女、鬼女、狐仙等形象，来抚慰才子们在现实生活中所遭受的生理心理创伤。《粱祝》不也讲述的是相爱的男女在强大的封建社会桎梏下遇害的故事的吗？
同样的叙述也屡屡出现在西方文艺作品中。莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》讲述的也是男女因为爱情而失去生命的故事。说到与《罗曼史》最为相似的电影，最明显的例子莫过于是九十年代末横扫全球的好莱坞大片《泰坦尼克号》。《罗曼史》无论从人物设置到男女恋爱再到反抗过程，都能在此片中找到类似的地方。亨俊与杰克同样有才华、善良、有正义感，却得不到社会的认可，允熙和露丝虽都享受荣华富贵，但却没有人身自由，过着如同行尸走肉般的生活。他们都爱的轰轰烈烈，可以为对方付出生命，但爱情的结局无一例外都被破坏，而反抗与被毁灭的过程也是同样的震撼人心。然而，《罗曼史》更像是一场为自由而战的影片，而非为爱情。因为亨俊与允熙都生活在痛苦与不幸当中，都渴望自由与被爱被认可，尤其是亨俊，更是奔波在生活的底线。这样的两个人就算不会相爱也会因为同病相怜而成为知己。他们都想反抗，获得自由，但生活的艰辛已令他们麻木，爱情只是他们最终起来反抗的导火线，归根结底，他们还是为个人自由抑或为共同的自由而奋起反抗的。而相比较而言，杰克虽然一贫如洗，但却无拘无束，简单快乐，所以他与露丝的爱情就更像是爱情，比较有说服力。所以说《罗曼史》显然不够浪漫到底，起码它的爱情不够彻底，不够纯粹。
脸谱化的人物形象
除了故事比较寻常外，影片的人物形象也缺乏创新。
亨俊与允熙俨然是真人版的《美女与野兽》。一个是“社会残渣”，一个却高高在上。亨俊像魔鬼一样，衣衫不整，行为古怪，眼神中充满了人类最原始的渴望和最深层的绝望，他看似强悍实则脆弱，会在儿子面前哭得像个小孩，在困难面前沉默寡言，自暴自弃。允熙年轻美丽，带有几分不食人间烟火的气质，温柔而又善解人意。为配合她这种脱俗的气质，编导为她安排了很少的台词，多是用无助空灵的眼神来传情达意。她很沉默却敢作敢为，即使冒着被专制的丈夫毒打的后果仍然出来和亨俊约会，面对已失去理智的丈夫却仍有勇气承认自己已经喜欢上了别人。
正面人物的塑造比较程式化，反派人物的性格也较为类型化。亨俊的上司康课长是个彻头彻尾的败类。他颠倒黑白却当上警署的课长：欺压属下，屡次陷害亨俊；与政府官员勾结，贩卖毒品，他作为执法者，却利用职J权，草菅人命。没有人性和阴险狠毒是他的专长，性格的塑造比较单一。而剧中另外一个重要的反面角色——允熙的丈夫，更是幕后真正的刽子手。像很多好莱坞影片中的反派一样，他表面上文质彬彬，实则冷酷无情。作为政府议员，有可能会成为国家统治者。然而他早已心理走向扭曲。疯狂爱着妻子，却不断折磨她。他把允熙送到精神病院，而自己早已病入膏肓。实在无法想象这样的疯子将要领导一个国家。编导借这两个反角批判社会机构的冷漠与病态，这种人物设置方法同样屡见不鲜。
爱情 动作
《罗曼史》为了表现爱情的动人，运用了一些唯美的元素，音乐就是其中一个。影片中始终伴随着钢琴和大提琴的旋律，为浪漫唯美的爱情起到很好的渲染作用。但要说《罗曼史》是一部绝对的爱情片有些欠妥，因为片中加了很多动作片的元素，尤其是影片高潮处半小时的亨俊救允熙的情节，精彩的动作场面调度、紧张的交叉式蒙太奇的运用一度让人忘了影片的爱情题材，误以为是一部精彩的动作片。就像很多香港动作片一样，要烘托英雄气概、男儿本色、江湖侠气，而女人和爱情只是男人或者是故事的陪衬一样。虽然影片的结局处，在经历了一场生死搏斗之后，编导还是依靠凄美的音乐串联把故事主题引到了爱情上来，因为在影片最后并没有提到说坏人怎么样受到报应，而是在镜头放到男女主人公倒在血泊中时就宣告结束。动作片元素的运用虽然不是为单纯表现打斗，而是为表现爱情的力量，然而这种拼贴式的、将一些元素组合在一起的做法在一定程度上削弱了影片的主题，使影片的风格有些不伦不类。除此之外，影片的开头亨俊与一帮人在葬礼上的打斗给人一种黑帮片的感觉，与后来影片所表现的情节很不协调。纵然多种元素的运用会为影片增添些许色彩，但是难免会令影片显得牵强。
综上所述，《罗曼史》试图为观众呈现一段感人肺腑的爱情，但由于影片很多方面缺乏新意，使得它在罗曼蒂克的路上没有走的很远很深。