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近几年中国的动漫产业由于受到相关政府部门的大力扶持，加之动漫从业人员队伍的不断壮大和完善，呈现出积极向上的发展态势。但是，整体动漫行业市场反馈回来的信息却让我们看到市场占有率低、观众口碑差、没有可以打入国际市场的作品等诸多不尽如人意的缺憾。在众多环节中，我们究竟疏漏了什么？借鉴当年的唐三藏西渡取经的做法，让我们东渡日本揭开这个世界级动漫大国的神秘面纱。
在日本，无论动漫的观看者还是制作人员都是从小看着动漫长大的，他们不会觉得动漫陌生，不会认为什么人可以看动漫什么人不适合看动漫，只有你想看和不想看。动漫在日本没有非常明确地划分年龄层次，有些孩子很喜欢的作品在成人中可能也会很受欢迎。追溯到上世纪70年代，如果有成年人留恋于电视上播出的动画片或者钟情于在公共交通工具里看漫画会被旁人认为是奇怪的表现，但是回归当今日本社会，这已经司空见惯了。更有甚者，每每一部动画电影公映时，票房成绩均能超过主流电影。这些现象被称作日本的 “动漫国情”，也正是我们中国动漫产业现阶段发展最需要的。
丸山正雄
现任Madhouse社长。1959年加入手冢治虫设立的动漫专业制作公司“虫 Production”，曾与日本动漫之父手冢治虫先生共同制作动画。1972年与出崎统、林太郎、川尻善昭等人，成立了Madhouse株式会社，从公司设立以来，监制了Madhouse公司所有作品。经常同时制作数部作品，是非常高产的企划、制作人。50年来支撑着日本动漫业界，是公认的日本动画界金牌监制，被称为“日本动画界第一人”。
他曾参与制作的大量作品，如《红辣椒》、《黑客帝国动画外传》、《森林钢琴师》、《穿越时空的少女》、《花田少年史》、《甜甜私房猫》、《大都会》、《东京教父》、《千年女优》、《NANA》、《死亡笔记》、《夏日大作战》、《柳生十兵卫》、《东京巴比伦》等，不仅在日本有着良好的口碑，更享誉世界。2011年中日首部合拍动画片《藏獒多吉》（2005年杨志军的畅销小说《藏獒》改编）担任制片人。
1958年东映动画制作并公映了第一部彩色动画电影《白蛇传》，宣告着日本动画进入全新纪元，50多年来，充满创想与激情的行业从崛起走到了今日的兴盛，而掐指一算，丸山正雄先生恰好是这段激情岁月的见证人之一。在日本，制作动画并不是一个值得羡慕的轻松行业，因为劳动强度极大，收入也没有那么可观，丸山正雄说自己能坚持50年，一方面是因为从小就喜欢动画，但更多的是身边有很多值得信任的伙伴。
起步时的艰辛与快乐
电视指南：现在和50年前做动画是不是不太一样？丸山正雄：当时，动画人身上充满活力，一根筋地拼命努力，尽管现在看来技术方面真的很糟糕，会忍不住感叹说“啊，居然是这样的东西，现在的话应该能做得更好吧”，但是那个时候身上有种开拓新事物的冲劲儿。虽说现在的动画都比较有计划，按部就班地顺利进行，但是人们身上的开拓精神和即便没钱也要做好的信念，似乎越来越弱了。其实，那股不服输的冲劲，在我看来才是日本动画能够经久不衰的灵魂所在。
电视指南：作为日本动漫界的大师，您觉得制作一部优秀的动漫作品最重要的是什么？
丸山正雄：这是一个很难回答的问题。首先要有好的企划，你要做什么样的作品，接下来就是参与的人员。像《藏獒多吉》是一个合拍片，中日两方的人员都有参与，就需要大家一起合作来完成这样的工作，所以是挺不容易的。
电视指南：您曾与很多动画人合作过，是否有印象特别深刻的作品？丸山正雄：每一部作品对我来说都非常重要，要想让我选“就是这部”，是非常难的。若真要选的话大概就是接下来要做的作品。
与时俱进才能长久发展
电视指南：对于目前的日本动画业您有什么看法？丸山正雄：从以前到现在都非常的艰困，一点也不轻松，大概今后也会非常辛苦。动画是非常需要团队力量的工作，如果一个人的话什么都做不了，也正是因为有很多伙伴一起合作，才能带给大家优秀的作品。当然，如果你是手冢治虫或者宫崎骏那样的天才，或许可以另当别论吧（笑）。
电视指南：日本漫画原作动画化的时候，在选择上有什么样的标准？是怎样选的？丸山正雄：日本漫画的动画化，有很多不同的决定形式，有的是我们自己读了漫画觉得有意思，想要做；也有赞助商、电视台找到我们，“能不能把这个给我们做成动画？”还有就是像《夏日大作战》那样的我们原创的，不是从漫画改编，而是我们思考后的作品。各种各样吧，形式很多。不管是什么作品、怎么做，我们都能够胜任。
电视指南：中日合作的动画《藏獒》在制作过程中有遇到文化和地域不同产生的问题吗？
丸山正雄：说到文化不同有很多小地方的问题，但是大方向而言都还可以。藏獒这种狗对我们来说真的是非常珍奇，我们熟悉的是日本犬或者秋田犬，可是藏獒我们连见都没见过，在这方面我们研究了很久，当然，还有西藏的风俗、风景，中国的风土民情也深入研究了很久。学习这些东西很有意思。然后才是把这些都做到动画片里。主人公少年的画法、和狗的接触等，在制作的过程中，并没有觉得“啊，不对”，找出共通点正是作品制作重要的事，倒是没有觉得有什么太大的差异。至于趣事，就是让藏獒动起来，藏獒是非常大型的狗，在日本几乎没有大型犬。所以，能够看到这样的大型犬、在作品中让它动起来，让它融入西藏风景中这些都是非常有趣的事情。西藏的风光和日本完全不同，查找这些资料、并且把它描绘出来也非常有趣。
电视指南：那未来Madhouse会不会出一些3D动画？丸山正雄：随着时代的变迁，我们肯定也会考虑把3D加入到作品中，但考虑到日本是非常善于做2D动画的国家，我们也会很好地保护原本日本2D动画作品的风格，里面重要的好的东西我们还是会有所保留的。制作出来的动画电影能让更多的人观看并喜欢是十分重要的，很期待日后有机会能将胶片拿到中国来放映。
电视指南：对于3D取代2D这样的发展您怎么看？丸山正雄：这就好像是铅笔被机器取代一样，这是进化的过程，与此相对应的，表现的幅度也会扩展，我认为这是很好的事情。但是我认为，2D不会被3D取代，2D有2D的趣味性，3D有3D的趣味性，所以没有必要把2D转为3D。
培养年轻人 促进国际化
电视指南：中国有很多动漫爱好者，对于中国现阶段的动画产业您有何评价？丸山正雄：首先是这样，对于中国动画业界的现状，我也不是很了解，但是我看到中国有一些独立导演的个人作品放在网上，这些我看到非常多，而且一点也不比日本差，可能还要超过日本，但是说到商业的动画片领域，我真不好说日后会发展成什么样，我也是很感兴趣，跟大家一样在关注着。
电视指南：对于中国动漫的未来您持什么样的看法？ 丸山正雄：日本动画刚起步的时候也是这样的，经过了50年的发展才成了今天的规模，我相信如果中国动画人能够善用时间和资金，用更长远的目光去做动画，发展速度应该会比50年要短。我很喜欢《喜羊羊和灰太狼》，故事非常欢快有趣。
电视指南：对于想要进入动画产业的年轻人有什么样的建议？丸山正雄：日本做这一行的收入又少，工作又累，我经常跟那些孩子说你们有别的地千万别来啊，但是即使知道这行辛苦挣钱又少，也还有想做的人，那就请你们来吧，我们一起来努力。其实不光是动漫，比如说游戏、其他影视等，我都非常期待年轻人能多多努力做出成绩。不仅是日本，中国、美国，不管是哪里，年轻人都该努力做出他们的作品，我希望他们多多努力，我是最年长的“长老”，差不多也该入土了，所以年轻人加油吧！请“野蛮地”成长吧，不要有所顾虑，请多努力。这是作为前辈的寄语。
在日本，无论动漫的观看者还是制作人员都是从小看着动漫长大的，他们不会觉得动漫陌生，不会认为什么人可以看动漫什么人不适合看动漫，只有你想看和不想看。动漫在日本没有非常明确地划分年龄层次，有些孩子很喜欢的作品在成人中可能也会很受欢迎。追溯到上世纪70年代，如果有成年人留恋于电视上播出的动画片或者钟情于在公共交通工具里看漫画会被旁人认为是奇怪的表现，但是回归当今日本社会，这已经司空见惯了。更有甚者，每每一部动画电影公映时，票房成绩均能超过主流电影。这些现象被称作日本的 “动漫国情”，也正是我们中国动漫产业现阶段发展最需要的。
丸山正雄
现任Madhouse社长。1959年加入手冢治虫设立的动漫专业制作公司“虫 Production”，曾与日本动漫之父手冢治虫先生共同制作动画。1972年与出崎统、林太郎、川尻善昭等人，成立了Madhouse株式会社，从公司设立以来，监制了Madhouse公司所有作品。经常同时制作数部作品，是非常高产的企划、制作人。50年来支撑着日本动漫业界，是公认的日本动画界金牌监制，被称为“日本动画界第一人”。
他曾参与制作的大量作品，如《红辣椒》、《黑客帝国动画外传》、《森林钢琴师》、《穿越时空的少女》、《花田少年史》、《甜甜私房猫》、《大都会》、《东京教父》、《千年女优》、《NANA》、《死亡笔记》、《夏日大作战》、《柳生十兵卫》、《东京巴比伦》等，不仅在日本有着良好的口碑，更享誉世界。2011年中日首部合拍动画片《藏獒多吉》（2005年杨志军的畅销小说《藏獒》改编）担任制片人。
1958年东映动画制作并公映了第一部彩色动画电影《白蛇传》，宣告着日本动画进入全新纪元，50多年来，充满创想与激情的行业从崛起走到了今日的兴盛，而掐指一算，丸山正雄先生恰好是这段激情岁月的见证人之一。在日本，制作动画并不是一个值得羡慕的轻松行业，因为劳动强度极大，收入也没有那么可观，丸山正雄说自己能坚持50年，一方面是因为从小就喜欢动画，但更多的是身边有很多值得信任的伙伴。
起步时的艰辛与快乐
电视指南：现在和50年前做动画是不是不太一样？丸山正雄：当时，动画人身上充满活力，一根筋地拼命努力，尽管现在看来技术方面真的很糟糕，会忍不住感叹说“啊，居然是这样的东西，现在的话应该能做得更好吧”，但是那个时候身上有种开拓新事物的冲劲儿。虽说现在的动画都比较有计划，按部就班地顺利进行，但是人们身上的开拓精神和即便没钱也要做好的信念，似乎越来越弱了。其实，那股不服输的冲劲，在我看来才是日本动画能够经久不衰的灵魂所在。
电视指南：作为日本动漫界的大师，您觉得制作一部优秀的动漫作品最重要的是什么？
丸山正雄：这是一个很难回答的问题。首先要有好的企划，你要做什么样的作品，接下来就是参与的人员。像《藏獒多吉》是一个合拍片，中日两方的人员都有参与，就需要大家一起合作来完成这样的工作，所以是挺不容易的。
电视指南：您曾与很多动画人合作过，是否有印象特别深刻的作品？丸山正雄：每一部作品对我来说都非常重要，要想让我选“就是这部”，是非常难的。若真要选的话大概就是接下来要做的作品。
与时俱进才能长久发展
电视指南：对于目前的日本动画业您有什么看法？丸山正雄：从以前到现在都非常的艰困，一点也不轻松，大概今后也会非常辛苦。动画是非常需要团队力量的工作，如果一个人的话什么都做不了，也正是因为有很多伙伴一起合作，才能带给大家优秀的作品。当然，如果你是手冢治虫或者宫崎骏那样的天才，或许可以另当别论吧（笑）。
电视指南：日本漫画原作动画化的时候，在选择上有什么样的标准？是怎样选的？丸山正雄：日本漫画的动画化，有很多不同的决定形式，有的是我们自己读了漫画觉得有意思，想要做；也有赞助商、电视台找到我们，“能不能把这个给我们做成动画？”还有就是像《夏日大作战》那样的我们原创的，不是从漫画改编，而是我们思考后的作品。各种各样吧，形式很多。不管是什么作品、怎么做，我们都能够胜任。
电视指南：中日合作的动画《藏獒》在制作过程中有遇到文化和地域不同产生的问题吗？
丸山正雄：说到文化不同有很多小地方的问题，但是大方向而言都还可以。藏獒这种狗对我们来说真的是非常珍奇，我们熟悉的是日本犬或者秋田犬，可是藏獒我们连见都没见过，在这方面我们研究了很久，当然，还有西藏的风俗、风景，中国的风土民情也深入研究了很久。学习这些东西很有意思。然后才是把这些都做到动画片里。主人公少年的画法、和狗的接触等，在制作的过程中，并没有觉得“啊，不对”，找出共通点正是作品制作重要的事，倒是没有觉得有什么太大的差异。至于趣事，就是让藏獒动起来，藏獒是非常大型的狗，在日本几乎没有大型犬。所以，能够看到这样的大型犬、在作品中让它动起来，让它融入西藏风景中这些都是非常有趣的事情。西藏的风光和日本完全不同，查找这些资料、并且把它描绘出来也非常有趣。
电视指南：那未来Madhouse会不会出一些3D动画？丸山正雄：随着时代的变迁，我们肯定也会考虑把3D加入到作品中，但考虑到日本是非常善于做2D动画的国家，我们也会很好地保护原本日本2D动画作品的风格，里面重要的好的东西我们还是会有所保留的。制作出来的动画电影能让更多的人观看并喜欢是十分重要的，很期待日后有机会能将胶片拿到中国来放映。
电视指南：对于3D取代2D这样的发展您怎么看？丸山正雄：这就好像是铅笔被机器取代一样，这是进化的过程，与此相对应的，表现的幅度也会扩展，我认为这是很好的事情。但是我认为，2D不会被3D取代，2D有2D的趣味性，3D有3D的趣味性，所以没有必要把2D转为3D。
培养年轻人 促进国际化
电视指南：中国有很多动漫爱好者，对于中国现阶段的动画产业您有何评价？丸山正雄：首先是这样，对于中国动画业界的现状，我也不是很了解，但是我看到中国有一些独立导演的个人作品放在网上，这些我看到非常多，而且一点也不比日本差，可能还要超过日本，但是说到商业的动画片领域，我真不好说日后会发展成什么样，我也是很感兴趣，跟大家一样在关注着。
电视指南：对于中国动漫的未来您持什么样的看法？ 丸山正雄：日本动画刚起步的时候也是这样的，经过了50年的发展才成了今天的规模，我相信如果中国动画人能够善用时间和资金，用更长远的目光去做动画，发展速度应该会比50年要短。我很喜欢《喜羊羊和灰太狼》，故事非常欢快有趣。
电视指南：对于想要进入动画产业的年轻人有什么样的建议？丸山正雄：日本做这一行的收入又少，工作又累，我经常跟那些孩子说你们有别的地千万别来啊，但是即使知道这行辛苦挣钱又少，也还有想做的人，那就请你们来吧，我们一起来努力。其实不光是动漫，比如说游戏、其他影视等，我都非常期待年轻人能多多努力做出成绩。不仅是日本，中国、美国，不管是哪里，年轻人都该努力做出他们的作品，我希望他们多多努力，我是最年长的“长老”，差不多也该入土了，所以年轻人加油吧！请“野蛮地”成长吧，不要有所顾虑，请多努力。这是作为前辈的寄语。