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【摘要】随着经济的发展，西方一些国家开始重视设计史的研究，其中最为典型的是英国“设计史学会”，其对欧美设计史的研究具有深远的影响，不但促进了欧美设计史研究的进步，还使其他发展中国家开始意识到了设计史研究的重要性。在西方国家，设计史作为一门独立的学科。随着设计史研究不断的发展，日本、西班牙等国家也开始学习英国的设计史研究方法，不断建立自己本土的设计史研究团体和网络。由于世界经济的一体化发展，使得设计史的研究也建立了一个协同合作的网络。本文主要阐述了西方设计史研究团体的发展和现状，最后介绍了设计史从西方到非西方的发展。希望能够对设计史研究和发展提供一些借鉴。
【关键词】设计史；学术团体；协作网络；对话机制；全球化；本土化
【中图分类号】J509.1 【文献标识码】A
我国的设计史研究在最近十几年开始兴起，相对于国外比较滞后，但是，无论西方还是非西方，设计史是一门新兴的学科，只是西方的设计史研究历史比较悠久，大约有100年的历史。在英国设计史研究的初始阶段，把设计与艺术脱离，成立一种独立的学科，这是艺术学院的产物。但是，这种脱离的结果是错误的，由于设计和艺术是一体化发展的，相互融合的。因此，把设计史和艺术史的研究脱离是一种错误的做法，后期，他们在这方面也承认有所缺陷。进入21世纪以后，设计史的研究在全世界范围内得到了发展，包括日本、土耳其、韩国等在内的一些国家都开始重视设计史的研究，设计史研究的版图也开始从西方向非西方扩展。期间很多国家与国家之间形成了设计史的研究体系和网络。与此同时，世界经济的不断发展，经济全球化一日千里，这也为建立相互协同合作的设计史设计网络提供了有利的条件。期间也成立了很多的设计史研究机构，其中，最为典型的是设计史与设计研究国际委员会，它作为国际上的组织发挥着各国设计史研究和联系桥梁作用，同时也标志着设计史的发展到了一个新的阶段。就目前的情况可以看出，很多国家的设计史研究都在向全球设计史研究靠拢，这也是设计史研究发展的一个方向。
一、设计史研究社团的扩展，欧美设计史团体的发展
自从英国的设计史学会成立以后，英国本土的设计史研究非常迅猛，在当时对整个世界的设计史研究有极大的推动作用。在这种大环境下很多专家学者开始加入了设计史的研究。一直到20世纪90年代初期，很多西方国家加入了设计史研究团队，包括美国、西班牙等。目前，西方发达国家设计史的研究依然旺盛。在中国国内也有对设计史研究比较深入的学者，其中最具代表性的就是汕头大学教授钱凤根，他的论文《世界设计史的中国设计史板块构建》极大地推动了我国设计史研究的发展。文章全面分析了我国设计史研究的现状，从我国的历史和地域文化全面梳理，客观地分析了区域协作到全球对话机制的演化过程，对现代设计史的研究有极大的影响力。
二、设计史研究版图的拓展从“西方”到“非西方”
随着经济一体化的进行以及科学的进步，设计史的发展也非常迅速，目前，设计史的研究团体已经遍布全球，但是，这些存在地域关系的问题是目前面临的一大难题。必须摆脱地域形成一种联系的网络。美国著名的设计史研究专家提出：“全球互动的中心问题是文化同质化与文化异质化之间的紧张关系。”在目前全球经济发展的特殊时期，文化的传承并不是单向的，而是要互相传承。目前，欧美的一些文化已经出现了文化霸权的现象，正是这种现状造成了目前文化的传承单向的矛盾。纵观世界设计史的研究，很多国家的设计史研究基本上是以西方国家为例，大部分产品设计参考了西方国家的设计理念。随着经济全球化以及信息技术的发展，世界各国对设计史研究信息的交流也越来越频繁，甚至很多学者开始出国参加一些交流会议或者出国学习，这也促使国际性设计史研究组织的形成。使得设计史这门独立的学科在越来越多的国家得到认可和使用。除此之外，一些非洲或者亚洲的一些并不发达的国家也受到影响，开始研究自身的设计史，而且还是大张旗鼓地去总结和分析。并且试图把本土的文化特色和西方的设计史融合在一起，然后挖掘出自身的设计理念和思想。正是由于这种现象的发生使得设计史的世界版图发生了重大变化。
三、日本“设计史论坛”与“日本设计史学研究会”
第二次世界大战以后，日本的经济得到了非常迅速的发展，随着经济的发展，日本开始成为世界设计强国。虽然是世界的设计强国，但是其整体的文化色彩相对缺乏，造成日本设计史研究现状根本无法满足其设计大国的要求。一直到1980年以后，大量的日本学者从西方留学归国，把西方的一些先进的设计理念和方法带入国内，才使得以上不匹配的现象得以缓解。纵观日本的设计史发展的历程可以看出，他们取得的一系列成就都是他们不懈努力的结果。
日本“设计史论坛”（Design History Forum）成立于1998年，是一个由艺术家、设计师、历史学家、哲学理论家以及博物馆工作人员组成的专业社团，总部设在大阪大学。1999年起，该团体组织了一系列的“国际设计史论坛”，其主题分别为“现代日本的生活艺术”或‘旧本住宅与西方”。虽然立足于日本，该组织却坚持“每一种文化皆有其自身的设计史与设计哲学”的开放性立场，其宗旨在于鼓励世界不同国家、不同文化间的学术交流，因而跨文化的设计史研究是其资助的重点，其中，东西方设计文化交流以及非主流国家设计发展构成为其研究的重中之重。例如2001年举办的第三届论坛“图像与文字”就着力围绕“土耳其现代化与土耳其艺术”“漫画与先锋艺术”“韩文与韩国平而设计”“汉字文化圈中的现代设计”等四个主题展开。
四、设计史学科的明天
进入21世纪以来，设计史的发展非常迅速，英国《设计史学》期刊曾经对设计史的世界版图进行全面的分析，并且针对如何构建世界设计史以及构建世界设计史的可能性进行了深入分析。期刊中的很多文章提出了一個概念，那就是世界史的构建，他们认为，未来的几十年内设计史的研究应该注重民族性，要根据国家的特色建立设计史网络，然后把这些具有特色的设计史相互联系起来形成网络。实际上在20世纪晚期就有很多学者针对世界史进行了相关的探讨，他们认为，目前的设计史都不是真正的世界史，真正的世界史要包括至今设计史研究比较落后的亚洲和南美洲、非洲等，要把他们的设计文化融入到世界史网络中来，这样才相对完美。除此之外，在研究这些地区的设计史时不仅仅注重一些工业产品的设计，还要注重传统社会的工艺品的设计和创造。同时，不仅仅要关注设计师，还要关注设计的过程，要从文化和社会中去分析，挖掘出设计的理念和思想。
对于很多国家来讲，设计史的研究是令人畏惧的，这主要是它的研究过程中会有很多的困难，其中最大的困难是建立一个完整的网络体系。由个人研究设计史是无法完成的一项任务。除此之外，不同的地区和文化很难使设计史的研究相统一。综上所述，要想撰写好一部世界设计史就要考虑很多的困难和问题。鉴于以上困难，因此，在世界上很多国家对设计史的研究开始依赖一些团队，这种团队是非常复杂的，规模相对较大。比如在21世纪初期英国的三所大学，即萨塞克斯大学、开放大学、米德塞克斯大学，开始在一些基金的资助下开始对世界设计史进行相关的研究，这些课题的研究将会给世界设计史版图的形成提供积极性的影响。
五、结论
综上所述，设计史的明天是一片光明的，这需要各国之间的协作。由于设计史的研究无法通过个人去完成，需要一个完整的体系和网络。因此，世界各国、各民族、各地区要发挥自己的优势，为设计史世界版图的形成做出自己应做的贡献。中国设计、中国的设计师和中国的设计史研究团队也要不断地进行创新，把中国的文化融入到设计史发展中来，为世界设计史研究的发展做出应有的贡献，同时也能帮助我国的设计史研究不断地向前发展。
参考文献：
[1]当代国外设计作品[J].美术观察，2015（8）：118-124.
[2]矫苏平.和谐的突破——谈当代国外室内环境的非和谐设计[J].装饰，2009（4）：9-11.
[3]黄忠敬，李晓军.当代国外课程设计模式述评[J].广西师范大学学报（哲学社会科学版），2016（S2）：103-105.
[4]林勤.当代国外公共建筑中室内设计的流派与手法（之五）——新表现主义（下）[J].室内设计与装修，2009（5）：44-51.
[5]林勤.当代国外公共建筑中室内设计的流派与手法（之四）——文脉主义（Contextualism）[J].室内设计与装修，2014（3）：34-39.
作者简介：刘春芽（1977-），男，汉族，河南，硕士研究生，讲师，研究方向：美术史论或设计史论。
【关键词】设计史；学术团体；协作网络；对话机制；全球化；本土化
【中图分类号】J509.1 【文献标识码】A
我国的设计史研究在最近十几年开始兴起，相对于国外比较滞后，但是，无论西方还是非西方，设计史是一门新兴的学科，只是西方的设计史研究历史比较悠久，大约有100年的历史。在英国设计史研究的初始阶段，把设计与艺术脱离，成立一种独立的学科，这是艺术学院的产物。但是，这种脱离的结果是错误的，由于设计和艺术是一体化发展的，相互融合的。因此，把设计史和艺术史的研究脱离是一种错误的做法，后期，他们在这方面也承认有所缺陷。进入21世纪以后，设计史的研究在全世界范围内得到了发展，包括日本、土耳其、韩国等在内的一些国家都开始重视设计史的研究，设计史研究的版图也开始从西方向非西方扩展。期间很多国家与国家之间形成了设计史的研究体系和网络。与此同时，世界经济的不断发展，经济全球化一日千里，这也为建立相互协同合作的设计史设计网络提供了有利的条件。期间也成立了很多的设计史研究机构，其中，最为典型的是设计史与设计研究国际委员会，它作为国际上的组织发挥着各国设计史研究和联系桥梁作用，同时也标志着设计史的发展到了一个新的阶段。就目前的情况可以看出，很多国家的设计史研究都在向全球设计史研究靠拢，这也是设计史研究发展的一个方向。
一、设计史研究社团的扩展，欧美设计史团体的发展
自从英国的设计史学会成立以后，英国本土的设计史研究非常迅猛，在当时对整个世界的设计史研究有极大的推动作用。在这种大环境下很多专家学者开始加入了设计史的研究。一直到20世纪90年代初期，很多西方国家加入了设计史研究团队，包括美国、西班牙等。目前，西方发达国家设计史的研究依然旺盛。在中国国内也有对设计史研究比较深入的学者，其中最具代表性的就是汕头大学教授钱凤根，他的论文《世界设计史的中国设计史板块构建》极大地推动了我国设计史研究的发展。文章全面分析了我国设计史研究的现状，从我国的历史和地域文化全面梳理，客观地分析了区域协作到全球对话机制的演化过程，对现代设计史的研究有极大的影响力。
二、设计史研究版图的拓展从“西方”到“非西方”
随着经济一体化的进行以及科学的进步，设计史的发展也非常迅速，目前，设计史的研究团体已经遍布全球，但是，这些存在地域关系的问题是目前面临的一大难题。必须摆脱地域形成一种联系的网络。美国著名的设计史研究专家提出：“全球互动的中心问题是文化同质化与文化异质化之间的紧张关系。”在目前全球经济发展的特殊时期，文化的传承并不是单向的，而是要互相传承。目前，欧美的一些文化已经出现了文化霸权的现象，正是这种现状造成了目前文化的传承单向的矛盾。纵观世界设计史的研究，很多国家的设计史研究基本上是以西方国家为例，大部分产品设计参考了西方国家的设计理念。随着经济全球化以及信息技术的发展，世界各国对设计史研究信息的交流也越来越频繁，甚至很多学者开始出国参加一些交流会议或者出国学习，这也促使国际性设计史研究组织的形成。使得设计史这门独立的学科在越来越多的国家得到认可和使用。除此之外，一些非洲或者亚洲的一些并不发达的国家也受到影响，开始研究自身的设计史，而且还是大张旗鼓地去总结和分析。并且试图把本土的文化特色和西方的设计史融合在一起，然后挖掘出自身的设计理念和思想。正是由于这种现象的发生使得设计史的世界版图发生了重大变化。
三、日本“设计史论坛”与“日本设计史学研究会”
第二次世界大战以后，日本的经济得到了非常迅速的发展，随着经济的发展，日本开始成为世界设计强国。虽然是世界的设计强国，但是其整体的文化色彩相对缺乏，造成日本设计史研究现状根本无法满足其设计大国的要求。一直到1980年以后，大量的日本学者从西方留学归国，把西方的一些先进的设计理念和方法带入国内，才使得以上不匹配的现象得以缓解。纵观日本的设计史发展的历程可以看出，他们取得的一系列成就都是他们不懈努力的结果。
日本“设计史论坛”（Design History Forum）成立于1998年，是一个由艺术家、设计师、历史学家、哲学理论家以及博物馆工作人员组成的专业社团，总部设在大阪大学。1999年起，该团体组织了一系列的“国际设计史论坛”，其主题分别为“现代日本的生活艺术”或‘旧本住宅与西方”。虽然立足于日本，该组织却坚持“每一种文化皆有其自身的设计史与设计哲学”的开放性立场，其宗旨在于鼓励世界不同国家、不同文化间的学术交流，因而跨文化的设计史研究是其资助的重点，其中，东西方设计文化交流以及非主流国家设计发展构成为其研究的重中之重。例如2001年举办的第三届论坛“图像与文字”就着力围绕“土耳其现代化与土耳其艺术”“漫画与先锋艺术”“韩文与韩国平而设计”“汉字文化圈中的现代设计”等四个主题展开。
四、设计史学科的明天
进入21世纪以来，设计史的发展非常迅速，英国《设计史学》期刊曾经对设计史的世界版图进行全面的分析，并且针对如何构建世界设计史以及构建世界设计史的可能性进行了深入分析。期刊中的很多文章提出了一個概念，那就是世界史的构建，他们认为，未来的几十年内设计史的研究应该注重民族性，要根据国家的特色建立设计史网络，然后把这些具有特色的设计史相互联系起来形成网络。实际上在20世纪晚期就有很多学者针对世界史进行了相关的探讨，他们认为，目前的设计史都不是真正的世界史，真正的世界史要包括至今设计史研究比较落后的亚洲和南美洲、非洲等，要把他们的设计文化融入到世界史网络中来，这样才相对完美。除此之外，在研究这些地区的设计史时不仅仅注重一些工业产品的设计，还要注重传统社会的工艺品的设计和创造。同时，不仅仅要关注设计师，还要关注设计的过程，要从文化和社会中去分析，挖掘出设计的理念和思想。
对于很多国家来讲，设计史的研究是令人畏惧的，这主要是它的研究过程中会有很多的困难，其中最大的困难是建立一个完整的网络体系。由个人研究设计史是无法完成的一项任务。除此之外，不同的地区和文化很难使设计史的研究相统一。综上所述，要想撰写好一部世界设计史就要考虑很多的困难和问题。鉴于以上困难，因此，在世界上很多国家对设计史的研究开始依赖一些团队，这种团队是非常复杂的，规模相对较大。比如在21世纪初期英国的三所大学，即萨塞克斯大学、开放大学、米德塞克斯大学，开始在一些基金的资助下开始对世界设计史进行相关的研究，这些课题的研究将会给世界设计史版图的形成提供积极性的影响。
五、结论
综上所述，设计史的明天是一片光明的，这需要各国之间的协作。由于设计史的研究无法通过个人去完成，需要一个完整的体系和网络。因此，世界各国、各民族、各地区要发挥自己的优势，为设计史世界版图的形成做出自己应做的贡献。中国设计、中国的设计师和中国的设计史研究团队也要不断地进行创新，把中国的文化融入到设计史发展中来，为世界设计史研究的发展做出应有的贡献，同时也能帮助我国的设计史研究不断地向前发展。
参考文献：
[1]当代国外设计作品[J].美术观察，2015（8）：118-124.
[2]矫苏平.和谐的突破——谈当代国外室内环境的非和谐设计[J].装饰，2009（4）：9-11.
[3]黄忠敬，李晓军.当代国外课程设计模式述评[J].广西师范大学学报（哲学社会科学版），2016（S2）：103-105.
[4]林勤.当代国外公共建筑中室内设计的流派与手法（之五）——新表现主义（下）[J].室内设计与装修，2009（5）：44-51.
[5]林勤.当代国外公共建筑中室内设计的流派与手法（之四）——文脉主义（Contextualism）[J].室内设计与装修，2014（3）：34-39.
作者简介：刘春芽（1977-），男，汉族，河南，硕士研究生，讲师，研究方向：美术史论或设计史论。