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摘 要：在小说《小丑之见》中，伯尔将喜剧演员“小丑”的形象设定为主人公，这与他大多数作品关注普通民众的日常生活迥然不同。本文将在分析小丑的性格特征和行为方式的基础上，探寻作者这一设定的意图，从而揭示出他借小丑代言而表达自我的写作目的。
关键词：小丑；性格；行为；写作
作者简介：王扬（1984-），女，济南人，曲阜师范大学外国语学院讲师，多次赴德学习交流。主要从事德语文学、文化学研究，参与专著、译著6部，发表论文数篇。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-35--01
小丑作为人物形象出现在外国文学作品中并不罕见，但像德国作家海因里希·伯尔这样将“小丑”一词直接用于标题之中，却是独一无二的。为他1972年诺贝尔文学奖授奖奠定基础的小说《小丑之见》便是这样一部作品（另一部是《女士及众生相》）。小说主人公汉斯·施尼尔是“一个小丑，正式的职业名称是喜剧演员”[1]（1），1962年春天的一个晚上，在一次演出受伤后他回到波恩家中，打电话向亲戚朋友借钱无果，只得背着吉他上街乞讨。故事的发生时间虽然只覆盖了三个多小时，却在伯尔高超的写作技巧下向读者展现了德国60年代“经济奇迹”时期的社会全貌，小丑的性格特征和行为方式也得以淋漓尽致的体现。
一、小丑的性格特征
（一）消极 小丑的消极情绪主要体现在他以“局外人”的身份对社会的不参与中。这由两种情况所致，一是小丑一眼望去，看到的都是贪心、吹牛和伪善，甚至连他母亲都是满口谎言的投机主义者。他对当时的“卖淫时代”极为不齿。二是他与女友玛丽同居五年却没缔结国家和教会认可的婚姻，这种“野婚”的状态是他在爱情方面被动的体现。小丑的消极也体现在他对天主教会的态度上。这是伯尔作品中第一个非天主教的主人公。小说伊始，小丑便表明了自己的宗教态度：“无宗教信仰”[2]（1）。尽管在基督教家庭出生、在天主教学校长大，小丑却是一个无神论者。
（二）忧郁 忧郁是一种以沮丧、悲伤或低落为特征的精神状态。而这些沮丧、悲伤或低落贯穿全文，仅“忧郁”一词就出现了17次。小丑是一位忧郁者，他生来就受到两种病痛的折磨：忧郁症和头疼病。头疼虽是机体之痛，却经常使他陷入内心冲突。忧郁是处世方式，它不像悲伤那样为失去心爱之人或物而痛苦，而是将这种悲伤运用到了其普遍的世界观中。小丑的忧郁还有一种伴随现象：哭。经历了一系列创伤事件后的小丑感到孤独、绝望和悲伤。他不能承受这些事情的打击，只能哭泣。小丑被敏感、自怜，甚至音乐所触动，正是他作为世俗生物而进行的人性化表达[3]。
二、小丑的行为方式
（一）回忆 具备回忆能力是小丑最为重要的行为方式，他的回忆将文本自然地划分为现实层面与记忆层面。现实层面的小丑从演出受伤回家到从家里出来乞讨，只持续了三个多小时。小丑27年的人生经历以及德国“经济奇迹”时期的社会风貌，是通过他非时间顺序的、片段式的回忆串联起来的。通过回忆，我们了解到汉斯·施尼尔充满不幸和创伤的小半生：他是莱茵地区褐煤大亨家庭的“富二代”，从小在冷漠的家庭环境中长大。他的母亲是狂热的纳粹主义者和民族主义者，为此不惜把唯一的女儿、小丑的姐姐亨利黛送上前线，间接导致了她的死亡。这是他童年时期最大的创伤，为此他不惜与家庭决裂，开启了作为小丑演员的职业生涯。成年时期他与女友玛丽同居五年，创伤得以修复，却因身为天主教徒的女友不堪忍受教会和世俗的双重压力不辞而别，嫁给了红衣主教齐普纳，而陷入了身心和职业的双重困境。
（二）沉默 从语言学角度，沉默是指长时间的停顿，这本是主体进行自我表达时消极被动的状态。而我在《无声胜有声》中，把小丑的沉默看成他通过电话向外界宣战的“武器”[4]。小丑在家中给亲戚朋友打电话，一方面询问女友玛丽的下落，另一方面则是向他们借钱，以渡过由于受伤而不能演出的时期。在打电话过程中，小丑经常在未说道别语前就先挂上对方的电话，也是他在电话里以沉默表达抗议的一种方式。如果对方喋喋不休，甚至变本加厉使用语言暴力的话，小丑的“沉默”态度也可以使对方的攻击在一直得不到回应的状况下熄火，使他免受伤害[5]。因此，“沉默”是他无可奈何中维护尊严的最后选择，是他“最后的庇护所”[6]（27）。
三、小丑的形象设定
小丑这一职业公元前2500年已出现，当时是用来取悦埃及法老的。在中世纪的欧洲宫廷，小丑也称“弄臣”，他们穿着滑稽的衣服，在幽闭的宫廷内搞笑。到了18、19世纪，盛行于西欧和英国的小丑人物是哑剧小丑，小说主人公亦采用的这种表演方式。用衣服和面具武装自己，是小丑在外观上区别于他人的最重要特点。因为他的特殊装扮，与外界会产生天然的距离感，成为社会的“局外人”。而戴着面具或脸上涂着白漆的小丑本人，从主观角度也刻意与社会疏离。因此，小丑之见的“见”有着主客观双重角度：客观角度是他在别人眼中的呈现，是外界对他的观察；主观角度是面具后的他对外界和他者的观察，从而形成一系列的“见解”。而这些观点和看法，在文本层面是主人公小丑借助其自身经历流露出来的，在现实层面，则是人道主义作家，在德国被称为“民族的良心”的伯尔借小丑而发声。西德“经济奇迹”社会繁荣景象隐藏的是下层人民的凄慘困苦，投机分子的不正之风，教会势力的借机敛财……对种种黑暗面的揭露，也使得伯尔的见解深入到社会批判的维度，从而引发人们对这段特定历史时期的重新审视和反思。
参考文献：
[1][2]海因里希·伯尔.小丑之见[M]. 高年生等译，上海：译文出版社，1983年.
[3][6]G?tze，Karl-Heinz： Heinrich B?ll：“Ansichten eines Clowns”[M]. Fink，1990.
[4][5]王扬.《无声胜有声—伯尔〈小丑之见〉的沉默主题》[J]. 现代语文，2013，（19）.
关键词：小丑；性格；行为；写作
作者简介：王扬（1984-），女，济南人，曲阜师范大学外国语学院讲师，多次赴德学习交流。主要从事德语文学、文化学研究，参与专著、译著6部，发表论文数篇。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-35--01
小丑作为人物形象出现在外国文学作品中并不罕见，但像德国作家海因里希·伯尔这样将“小丑”一词直接用于标题之中，却是独一无二的。为他1972年诺贝尔文学奖授奖奠定基础的小说《小丑之见》便是这样一部作品（另一部是《女士及众生相》）。小说主人公汉斯·施尼尔是“一个小丑，正式的职业名称是喜剧演员”[1]（1），1962年春天的一个晚上，在一次演出受伤后他回到波恩家中，打电话向亲戚朋友借钱无果，只得背着吉他上街乞讨。故事的发生时间虽然只覆盖了三个多小时，却在伯尔高超的写作技巧下向读者展现了德国60年代“经济奇迹”时期的社会全貌，小丑的性格特征和行为方式也得以淋漓尽致的体现。
一、小丑的性格特征
（一）消极 小丑的消极情绪主要体现在他以“局外人”的身份对社会的不参与中。这由两种情况所致，一是小丑一眼望去，看到的都是贪心、吹牛和伪善，甚至连他母亲都是满口谎言的投机主义者。他对当时的“卖淫时代”极为不齿。二是他与女友玛丽同居五年却没缔结国家和教会认可的婚姻，这种“野婚”的状态是他在爱情方面被动的体现。小丑的消极也体现在他对天主教会的态度上。这是伯尔作品中第一个非天主教的主人公。小说伊始，小丑便表明了自己的宗教态度：“无宗教信仰”[2]（1）。尽管在基督教家庭出生、在天主教学校长大，小丑却是一个无神论者。
（二）忧郁 忧郁是一种以沮丧、悲伤或低落为特征的精神状态。而这些沮丧、悲伤或低落贯穿全文，仅“忧郁”一词就出现了17次。小丑是一位忧郁者，他生来就受到两种病痛的折磨：忧郁症和头疼病。头疼虽是机体之痛，却经常使他陷入内心冲突。忧郁是处世方式，它不像悲伤那样为失去心爱之人或物而痛苦，而是将这种悲伤运用到了其普遍的世界观中。小丑的忧郁还有一种伴随现象：哭。经历了一系列创伤事件后的小丑感到孤独、绝望和悲伤。他不能承受这些事情的打击，只能哭泣。小丑被敏感、自怜，甚至音乐所触动，正是他作为世俗生物而进行的人性化表达[3]。
二、小丑的行为方式
（一）回忆 具备回忆能力是小丑最为重要的行为方式，他的回忆将文本自然地划分为现实层面与记忆层面。现实层面的小丑从演出受伤回家到从家里出来乞讨，只持续了三个多小时。小丑27年的人生经历以及德国“经济奇迹”时期的社会风貌，是通过他非时间顺序的、片段式的回忆串联起来的。通过回忆，我们了解到汉斯·施尼尔充满不幸和创伤的小半生：他是莱茵地区褐煤大亨家庭的“富二代”，从小在冷漠的家庭环境中长大。他的母亲是狂热的纳粹主义者和民族主义者，为此不惜把唯一的女儿、小丑的姐姐亨利黛送上前线，间接导致了她的死亡。这是他童年时期最大的创伤，为此他不惜与家庭决裂，开启了作为小丑演员的职业生涯。成年时期他与女友玛丽同居五年，创伤得以修复，却因身为天主教徒的女友不堪忍受教会和世俗的双重压力不辞而别，嫁给了红衣主教齐普纳，而陷入了身心和职业的双重困境。
（二）沉默 从语言学角度，沉默是指长时间的停顿，这本是主体进行自我表达时消极被动的状态。而我在《无声胜有声》中，把小丑的沉默看成他通过电话向外界宣战的“武器”[4]。小丑在家中给亲戚朋友打电话，一方面询问女友玛丽的下落，另一方面则是向他们借钱，以渡过由于受伤而不能演出的时期。在打电话过程中，小丑经常在未说道别语前就先挂上对方的电话，也是他在电话里以沉默表达抗议的一种方式。如果对方喋喋不休，甚至变本加厉使用语言暴力的话，小丑的“沉默”态度也可以使对方的攻击在一直得不到回应的状况下熄火，使他免受伤害[5]。因此，“沉默”是他无可奈何中维护尊严的最后选择，是他“最后的庇护所”[6]（27）。
三、小丑的形象设定
小丑这一职业公元前2500年已出现，当时是用来取悦埃及法老的。在中世纪的欧洲宫廷，小丑也称“弄臣”，他们穿着滑稽的衣服，在幽闭的宫廷内搞笑。到了18、19世纪，盛行于西欧和英国的小丑人物是哑剧小丑，小说主人公亦采用的这种表演方式。用衣服和面具武装自己，是小丑在外观上区别于他人的最重要特点。因为他的特殊装扮，与外界会产生天然的距离感，成为社会的“局外人”。而戴着面具或脸上涂着白漆的小丑本人，从主观角度也刻意与社会疏离。因此，小丑之见的“见”有着主客观双重角度：客观角度是他在别人眼中的呈现，是外界对他的观察；主观角度是面具后的他对外界和他者的观察，从而形成一系列的“见解”。而这些观点和看法，在文本层面是主人公小丑借助其自身经历流露出来的，在现实层面，则是人道主义作家，在德国被称为“民族的良心”的伯尔借小丑而发声。西德“经济奇迹”社会繁荣景象隐藏的是下层人民的凄慘困苦，投机分子的不正之风，教会势力的借机敛财……对种种黑暗面的揭露，也使得伯尔的见解深入到社会批判的维度，从而引发人们对这段特定历史时期的重新审视和反思。
参考文献：
[1][2]海因里希·伯尔.小丑之见[M]. 高年生等译，上海：译文出版社，1983年.
[3][6]G?tze，Karl-Heinz： Heinrich B?ll：“Ansichten eines Clowns”[M]. Fink，1990.
[4][5]王扬.《无声胜有声—伯尔〈小丑之见〉的沉默主题》[J]. 现代语文，2013，（19）.