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摘 要：色调作为一种必不可少的视觉语言，在动画中的作用越来越重要。国内外很多动画片通过色调去渲染气氛，表达角色的心理活动从而对影片主题的表达起到重要作用。这是因为色调本身所具有的表意作用、象征意义和色调具有交代时间性与地域性的作用所决定的。
关键词：动画；色调 ；主题
色调是一幅画面中的几种色彩给人的一种大体感觉，是大的色彩倾向。色调是画面中非常重要的因素，色调就像一个标签与片子紧密联系在一起。动画片中的色调可以很好的塑造角色形象，烘托气氛，推动情节发展，对于动画片的主题表达起着重要的作用。主题是一部动画片的灵魂，是导演思想的最终反映。在动画片的创作中，导演会利用色调本身所具有的作用去表达角色的情感、推动剧情的发展。因此，在进行动画片的概念设计时，就应该将色调的作用考虑在内，充分发挥它自身的作用。而在实际的创作中，通常会利用冷暖色调的对比、主体色调的变化去带动剧情的发展，表现角色的心理活动，强化故事的主题，丰富画面的视觉冲击力。
一、色调的表意作用
在动画中，色调的表意作用主要表现在以下几个方面：其一，通过环境气氛烘托影片主题；其二，通过交代外部特征和外部情调深化主题。动画片对于主题的定位决定色彩的基调，而片子中冷调、暖调、明调、暗调等的选择，能帮助观众对片子的内容有一个基本的把握，更容易与观者在心理上达成共鸣。
（一）通过环境气氛烘托影片主题
在动画片中，对于环境气氛的营造是非常重要的，因为对于影片整体风格的把握、人物情感的表现等，在很大程度上都是通过影片的环境氛围来营造的。在动画片的创作中，由于不受拍摄对象的限制，给片子主题的充分发挥提供了更为广阔的想象空间。可以通过环境中冷暖色调的对比，来体现片中人物心情，从而深化影片主题，使观众能够更直观的体会剧中角色的情感。还可以通过环境色调去为故事的发展做铺垫，奠定片子的整体风格。
例如，在动画片《狮子王》的开始阶段，小狮子出生的镜头中，其背景色调中大量运用了暖融融的橙红、橙黄色调，用来表达新生命的降临和对未来的憧憬，一切美好都刚刚开始，世界万物欣欣向荣的到来之意。而在辛巴出生后的一个阴雨的夜晚，此时周围的环境采用了冷色调，在表现出此时阴冷的天气环境时，也暗示着动物界即将来临的动荡和战争。为故事后来的发展做了铺垫。又如，美国梦工厂出品的动画片《埃及王子》画面设计借鉴了壁画和雕塑的风格，画面中冷暖色调与冷暖灯光交融，令人不由得遐想古代两河文明，联想金字塔和狮身人面像，以及原始艺术焕发的粗犷和朴实。这时，色调就起到了交代故事背景的作用。而在这部片子中主要采用冷灰和暖灰色调相互转化来突出主题和比表达情感。在摩西和姐姐相见一场戏中，整个画面采用以蓝色为主的冷色调，而当刻画姐姐唱安眠曲时，镜头内姐姐就出现在一片暖色调的光线中。这种冷暖色调的交融，不仅增加了画面的美感和层次感，也交代了故事的线索，为故事的结局做了很好的铺垫。这一段故事画面，明暗层次分明，冷暖色调相互交换，更突出了人物的心情，使故事情節真实生动。
（二）通过交代外部特征和外部情调深化主题
色调作为视觉元素在动画中的运用，最初只是对外部环境固有色的交代。而后色调的变化更加多样，由创作者主观控制。就是创造者为“主”，参与到被观察的事物当中。多数虚拟类的动画片运用主观创造的色调来表达片子的主题，以及自身所要表达的情感，从而与观者达到情感上的共鸣。
动画片《幽灵公主》中，所有画面始终贯穿着两大色调。从一开始的灰黑色调来暗示未来自然的破坏，人与动物乃至万物的矛盾激烈化，为整个影片的主题立意深深的烙上一笔。随着故事的进行，男主人公的出现，翠绿色的色调映入观众的眼帘，把最开始的一个美好、和谐的部落生活表现的淋漓尽致。人与人淳朴的交往，真是可谓古人笔下的大同社会。之后灰黑色的色调再次浮现，人与自然矛盾加剧。此时的画面与之前和谐的画面形成鲜明的对比，给观者带来更多的视觉刺激，也为故事的发展和主题的升华起到了很好的铺垫。而结尾时绿色色调的再次出现，给人们点燃了希望之光。整部动画的色调带给人世界不因人之生而生，亦不随其亡而亡的感觉。这也是动画中无法通过动作去表达的，而色调确能够清晰地表达出来。人类只能在当下回顾历史，且不能在历史进行时审查自己的行为。原始的森林一旦被破坏掉，再恢复到原来的状态几乎是不可能的。人们的心也不可能一下子大彻大悟，互敬互爱。而本片则完全通过片中的色调加深了观者对环境破坏的深刻认识。
二、色調的象征作用
动画片通过色调能够展示故事发生的外部环境、表达人物心理变化、推动故事情节的发展都是因为色调本身所具有的象征意义。这是由于不同的色调给人的心理感受不同而产生的。
不同的色调，会使观者产生不同的心理感受，会营造出截然不同的环境氛围。在暖色调中，如红色、橙色、黄色，使人产生兴奋、热烈、烦躁等感受；冷色调中，如蓝色、绿色、紫色、黑色、白色等，使人感觉宁静、神秘；绿色调给人具有生命力和放松的感觉，而灰绿色调则使人产生不安、恐惧等情绪。高亮色调，可以偏暖色调，也可以偏冷色调，给人清新、明亮、开朗的感觉；中明度基调表现温馨平和的场景色调，以清雅的中间色调为主，可以偏暖色调或偏冷色调的，对比较弱，没有明显的对比和夸张，感觉舒适、安静、平和；重色调，表现阴暗压抑的场景色调，如灰蓝色、紫黑色、深蓝绿色等，给人感觉压抑、消极、悲伤。
色调的象征作用在动画影片中的运用屡见不鲜。定格动画《僵尸新娘》中有一段在坟窟中鬼跳舞的情节，将骷髅的色调设定在高彩度和高明度，色彩明快鲜艳。而高亮色调给人以清新、明亮、开朗的感觉，这就寓意了骷髅的快乐和正面性，好似天堂一样。而回到人间，确是阴暗的冷色调和灰黑色调，这种色调给人以阴暗压抑恐惧的感觉，寓意出人间却像鬼的世界。色调寓意更让观者看出导演的意图，更加明白这场带来阴谋的婚姻，为故事的发展做了很好的铺垫。 三、色调具有交代时间性与地域性的作用
动画片中的色调在不同的时间和地域呈现不同的面貌，也反映了不同时代、不同地域的精神面貌，主要表现在色调上的风格。众所周知，敦煌壁画和埃及墓穴壁画的色调系统是完全不同的，分别表现出不同时代和地域的风格和特征。动画中概念色调的设定同样具有这样的功能。在具体概念设计时，可以借鉴具有地域和时代特征的色调，并将其运用在片子的创作之中去。通过色调去感受那一时代的特色，比创作者去直白的告诉观者，更具有现实意义。
在动画创作前期，首先会对片子在时间上进行界定。同样在色调的处理上，也要进行多方面的考虑。尤其是对故事发生时间的界定，要符合当时的民俗民风，环境的色调处理也应符合当时的特色。如果任意色调混搭在一起，整个片子就会显得不伦不类，而色调的作用也不会得以很好的发挥。比如，在1991年日本宫崎骏监制的动画影片《千与千寻》中，影片的主场景 “汤屋”的色彩设定中，在色调选择上模拟了日本明治时代的怀旧色调风格，同时在色彩运用上，采用了大量日本民族所特有的朱红、草绿、蓝绿、黑色等颜色，这种颜色在日本的神社和浮世绘都有着广泛的运用，体现了民族和时代的特色。同时介绍了影片中故事发生的地域以及时间特征。而在《龙猫》色调的运用中，以绿色为主色调，为观众展开了一片世外桃源般的诗情画意。也与片子的轻松快乐的主题项符合。但龙猫的形象设定，确是接近青色的色調。这与日本文化的历史渊源有着深刻的联系。一方面，日本人喜好青色和白色，在他们的思想中黑色和赤色是邪恶的象征。在日本语中，“青”是一个非常广泛的色彩。在日本文化中，青色是生命之色，是大自然的原色，也是日本人崇尚自然的情感所在。这样色调的运用有着地域性，也具有很强的名族色彩。
四、结语
色调作为动画片中一种必不可少的视觉语言，应用在动画的叙事结构中不仅仅是赋予动画形式上的美，更重要的是它带给动画一個快速表意和记忆的方式。通过色调把自己的情感全方位的展示和表达，而色调也正是通过对情感的诠释来突显其在影片中的价值。对影片的表达起着重要作用。如果说叙事塑造了影片的结构，那么色调则赋予了动画的灵魂和生命。
参考文献：
[1]王育新.动画中的色彩运用与氛围营造[J].西安工程大学学报 2008.
[2]聂欣如.动画概论[M].海：复旦大学出版社， 2006.
[3]陈砚池.基于动画场景中色彩情感的表达 [J].文教资料 ，2009.
[4]何秀丽 .色彩在动画片创作中的运用[J] .艺术与设计 ，2008.
[5]彭湘.浅析色彩对动画场景设计的影响[J] .文艺生活.文海艺苑 ，2011.
关键词：动画；色调 ；主题
色调是一幅画面中的几种色彩给人的一种大体感觉，是大的色彩倾向。色调是画面中非常重要的因素，色调就像一个标签与片子紧密联系在一起。动画片中的色调可以很好的塑造角色形象，烘托气氛，推动情节发展，对于动画片的主题表达起着重要的作用。主题是一部动画片的灵魂，是导演思想的最终反映。在动画片的创作中，导演会利用色调本身所具有的作用去表达角色的情感、推动剧情的发展。因此，在进行动画片的概念设计时，就应该将色调的作用考虑在内，充分发挥它自身的作用。而在实际的创作中，通常会利用冷暖色调的对比、主体色调的变化去带动剧情的发展，表现角色的心理活动，强化故事的主题，丰富画面的视觉冲击力。
一、色调的表意作用
在动画中，色调的表意作用主要表现在以下几个方面：其一，通过环境气氛烘托影片主题；其二，通过交代外部特征和外部情调深化主题。动画片对于主题的定位决定色彩的基调，而片子中冷调、暖调、明调、暗调等的选择，能帮助观众对片子的内容有一个基本的把握，更容易与观者在心理上达成共鸣。
（一）通过环境气氛烘托影片主题
在动画片中，对于环境气氛的营造是非常重要的，因为对于影片整体风格的把握、人物情感的表现等，在很大程度上都是通过影片的环境氛围来营造的。在动画片的创作中，由于不受拍摄对象的限制，给片子主题的充分发挥提供了更为广阔的想象空间。可以通过环境中冷暖色调的对比，来体现片中人物心情，从而深化影片主题，使观众能够更直观的体会剧中角色的情感。还可以通过环境色调去为故事的发展做铺垫，奠定片子的整体风格。
例如，在动画片《狮子王》的开始阶段，小狮子出生的镜头中，其背景色调中大量运用了暖融融的橙红、橙黄色调，用来表达新生命的降临和对未来的憧憬，一切美好都刚刚开始，世界万物欣欣向荣的到来之意。而在辛巴出生后的一个阴雨的夜晚，此时周围的环境采用了冷色调，在表现出此时阴冷的天气环境时，也暗示着动物界即将来临的动荡和战争。为故事后来的发展做了铺垫。又如，美国梦工厂出品的动画片《埃及王子》画面设计借鉴了壁画和雕塑的风格，画面中冷暖色调与冷暖灯光交融，令人不由得遐想古代两河文明，联想金字塔和狮身人面像，以及原始艺术焕发的粗犷和朴实。这时，色调就起到了交代故事背景的作用。而在这部片子中主要采用冷灰和暖灰色调相互转化来突出主题和比表达情感。在摩西和姐姐相见一场戏中，整个画面采用以蓝色为主的冷色调，而当刻画姐姐唱安眠曲时，镜头内姐姐就出现在一片暖色调的光线中。这种冷暖色调的交融，不仅增加了画面的美感和层次感，也交代了故事的线索，为故事的结局做了很好的铺垫。这一段故事画面，明暗层次分明，冷暖色调相互交换，更突出了人物的心情，使故事情節真实生动。
（二）通过交代外部特征和外部情调深化主题
色调作为视觉元素在动画中的运用，最初只是对外部环境固有色的交代。而后色调的变化更加多样，由创作者主观控制。就是创造者为“主”，参与到被观察的事物当中。多数虚拟类的动画片运用主观创造的色调来表达片子的主题，以及自身所要表达的情感，从而与观者达到情感上的共鸣。
动画片《幽灵公主》中，所有画面始终贯穿着两大色调。从一开始的灰黑色调来暗示未来自然的破坏，人与动物乃至万物的矛盾激烈化，为整个影片的主题立意深深的烙上一笔。随着故事的进行，男主人公的出现，翠绿色的色调映入观众的眼帘，把最开始的一个美好、和谐的部落生活表现的淋漓尽致。人与人淳朴的交往，真是可谓古人笔下的大同社会。之后灰黑色的色调再次浮现，人与自然矛盾加剧。此时的画面与之前和谐的画面形成鲜明的对比，给观者带来更多的视觉刺激，也为故事的发展和主题的升华起到了很好的铺垫。而结尾时绿色色调的再次出现，给人们点燃了希望之光。整部动画的色调带给人世界不因人之生而生，亦不随其亡而亡的感觉。这也是动画中无法通过动作去表达的，而色调确能够清晰地表达出来。人类只能在当下回顾历史，且不能在历史进行时审查自己的行为。原始的森林一旦被破坏掉，再恢复到原来的状态几乎是不可能的。人们的心也不可能一下子大彻大悟，互敬互爱。而本片则完全通过片中的色调加深了观者对环境破坏的深刻认识。
二、色調的象征作用
动画片通过色调能够展示故事发生的外部环境、表达人物心理变化、推动故事情节的发展都是因为色调本身所具有的象征意义。这是由于不同的色调给人的心理感受不同而产生的。
不同的色调，会使观者产生不同的心理感受，会营造出截然不同的环境氛围。在暖色调中，如红色、橙色、黄色，使人产生兴奋、热烈、烦躁等感受；冷色调中，如蓝色、绿色、紫色、黑色、白色等，使人感觉宁静、神秘；绿色调给人具有生命力和放松的感觉，而灰绿色调则使人产生不安、恐惧等情绪。高亮色调，可以偏暖色调，也可以偏冷色调，给人清新、明亮、开朗的感觉；中明度基调表现温馨平和的场景色调，以清雅的中间色调为主，可以偏暖色调或偏冷色调的，对比较弱，没有明显的对比和夸张，感觉舒适、安静、平和；重色调，表现阴暗压抑的场景色调，如灰蓝色、紫黑色、深蓝绿色等，给人感觉压抑、消极、悲伤。
色调的象征作用在动画影片中的运用屡见不鲜。定格动画《僵尸新娘》中有一段在坟窟中鬼跳舞的情节，将骷髅的色调设定在高彩度和高明度，色彩明快鲜艳。而高亮色调给人以清新、明亮、开朗的感觉，这就寓意了骷髅的快乐和正面性，好似天堂一样。而回到人间，确是阴暗的冷色调和灰黑色调，这种色调给人以阴暗压抑恐惧的感觉，寓意出人间却像鬼的世界。色调寓意更让观者看出导演的意图，更加明白这场带来阴谋的婚姻，为故事的发展做了很好的铺垫。 三、色调具有交代时间性与地域性的作用
动画片中的色调在不同的时间和地域呈现不同的面貌，也反映了不同时代、不同地域的精神面貌，主要表现在色调上的风格。众所周知，敦煌壁画和埃及墓穴壁画的色调系统是完全不同的，分别表现出不同时代和地域的风格和特征。动画中概念色调的设定同样具有这样的功能。在具体概念设计时，可以借鉴具有地域和时代特征的色调，并将其运用在片子的创作之中去。通过色调去感受那一时代的特色，比创作者去直白的告诉观者，更具有现实意义。
在动画创作前期，首先会对片子在时间上进行界定。同样在色调的处理上，也要进行多方面的考虑。尤其是对故事发生时间的界定，要符合当时的民俗民风，环境的色调处理也应符合当时的特色。如果任意色调混搭在一起，整个片子就会显得不伦不类，而色调的作用也不会得以很好的发挥。比如，在1991年日本宫崎骏监制的动画影片《千与千寻》中，影片的主场景 “汤屋”的色彩设定中，在色调选择上模拟了日本明治时代的怀旧色调风格，同时在色彩运用上，采用了大量日本民族所特有的朱红、草绿、蓝绿、黑色等颜色，这种颜色在日本的神社和浮世绘都有着广泛的运用，体现了民族和时代的特色。同时介绍了影片中故事发生的地域以及时间特征。而在《龙猫》色调的运用中，以绿色为主色调，为观众展开了一片世外桃源般的诗情画意。也与片子的轻松快乐的主题项符合。但龙猫的形象设定，确是接近青色的色調。这与日本文化的历史渊源有着深刻的联系。一方面，日本人喜好青色和白色，在他们的思想中黑色和赤色是邪恶的象征。在日本语中，“青”是一个非常广泛的色彩。在日本文化中，青色是生命之色，是大自然的原色，也是日本人崇尚自然的情感所在。这样色调的运用有着地域性，也具有很强的名族色彩。
四、结语
色调作为动画片中一种必不可少的视觉语言，应用在动画的叙事结构中不仅仅是赋予动画形式上的美，更重要的是它带给动画一個快速表意和记忆的方式。通过色调把自己的情感全方位的展示和表达，而色调也正是通过对情感的诠释来突显其在影片中的价值。对影片的表达起着重要作用。如果说叙事塑造了影片的结构，那么色调则赋予了动画的灵魂和生命。
参考文献：
[1]王育新.动画中的色彩运用与氛围营造[J].西安工程大学学报 2008.
[2]聂欣如.动画概论[M].海：复旦大学出版社， 2006.
[3]陈砚池.基于动画场景中色彩情感的表达 [J].文教资料 ，2009.
[4]何秀丽 .色彩在动画片创作中的运用[J] .艺术与设计 ，2008.
[5]彭湘.浅析色彩对动画场景设计的影响[J] .文艺生活.文海艺苑 ，2011.