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昌吉学院中文系
摘要：《竹山词》中的恋情词，历来不受重视，将恋情词中的女性形象分类，一方面可以窥见蒋捷生平部分情感经历，另一方面分析出花间派对于其词风的影响。
关键词：《竹山词》；女性类型；花间派；词风
蒋捷，南宋遗民词人。出身于官宦世家，于德祐年间考取进士，次年，元兵便攻克临安，南宋灭亡，从此隐居不出，终不仕元。与同代文人也鲜有交往，关于他生平事迹的记载，甚少之。因此他虽然同周密，王沂孙，张炎并称为“宋末四大家”，但关于他的研究比之其他三位，就显得冷清许多。
《竹山词》现存词93首，内容丰富，涉猎广泛；词作“炼字精深，调音谐畅”。关于其词风的讨论不绝于耳，大致可归并为婉丽清新与疏宕豪放并举。他精通词律，受到姜夔等人的影响，追求“要眇宜修”的词学风格。时代的变革使得他接受了苏辛一派的豪放，但世人少有关注其词作中花间一派的继承，对于词作中女性形象的書写更是少之又少。
蒋捷大半生隐居山林，但其关于书写女性的词作亦不在少数，而且较之他人笔下的女性，《竹山词》不管是在类型还是内容表达上都呈现出独有的特色。
一、女性形象的多元化
《竹山词》中的女性大致可以分为三类：思妇、友人妻妾、特定的女性形象。这样的分类放置到文学史中，并不特殊，但将其放置在《竹山词》中，便很耐人寻味了，蒋捷由于其生平事迹不详，因此对其同女性的交往更是无从知晓，从这些词作中可窥一二。
蒋捷生活在南宋末年，随着理学的发展，风气较之前代就显得更加保守。而蒋捷词作中关于友人妻妾的作品就显得格外扎眼，如：《瑞鹤仙·友人买妾名雪香》《风入松·戏人去妾》等作品。
二、词风中的花间派特色
花间派在曲子词兴起之初，曾起到了一定的积极作用，但随着词曲的发展，它的弊端也日益凸显，对于女子容貌，服饰，仪态的过度描写以及词作的主题不出闺阁及情爱之事，文人们开始改革这种词风。经由几代文人的共同努力，对于女子的描写终于不再只局限在外表的描写，对于男女的关系的表达也由游戏转为深情。
而在宋末蒋捷的个别词作中，我们仿佛又看到了花间的遗风。“银烛下、纤影卸佩款。”“知他蛾绿纤眉，鹅黄小袖。”“翠钗扶住欲欹鬟”“柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮。”“烟岫暝，纤葱误指，莲峰篁岭。”“料想小阁初逢，正浪拍红猊，袖飞金饼。”这样的描写用词在蒋捷的恋情词中时常出现，同时我们不难看出，蒋捷在运用花间写法的同时，也有所保留改变，并非一味学习继承，在浓丽中带有清新。“小饮微吟，残灯断雨。”“而今照，冷淡白菱花。”“玉窗蝇字记春寒，满茸丝红处。”
从词作自身发展的规律看，在词兴起之初，它便是以书写男女情感，描写女性形象居多的形式出现。因此花间派，宫体诗盛极一时，不过随着文人们开始大量的作词，词的雅化，以及描写对象的逐渐扩大，花间派开始被人们所摒弃，但绝非灭迹，有些恋情词还是循着花间一派的手法存在着，只不过花间派已不再是时代的主流，词发展到南宋末年讲求雅正成为时代之音，但雅正的本源探悉还是可以追溯至花间一派。因此，蒋捷词风中自然不可避免的会出现此类作品。
《竹山词》内容大致可分为5类：纪行词、节令词、咏物词、祝寿词、恋情词。前四类一直是研究者研究的重点，但是最后一类恋情词却少有人提到，这些词在主题上虽然没有前者大气，但是在艺术价值上却并不见得小于前者。并且对于蒋捷经历，心态的研究，词风多元的的探索都具有一定价值。恋情词的对象一般都是女性，前文所归纳的三种，对于她们的书写，蒋捷所选用的笔触，却并不单纯出于姜夔一派的清冷哀婉，而是带着花间一派的香艳浓丽。
这些词作对于蒋捷研究具有深刻的影响，一直以来，蒋捷总是以其终不仕元为人所敬重，对于其感情生活所知甚少，通过这些书写女性的词作，对于蒋捷形象性格的构建有新的发现。蒋捷将花间词风融入其作品之中，并形成自己独有的风格，也说明其融汇众家之所长，纳为己用的词学能力。
参考文献：
[1]蒋捷.竹山词[M].上海：上海古籍出版社，1988.
[2]吴熊和.唐宋词通论[M].杭州：浙江古籍出版社，1989.
[3]何荣.蒋捷及其《竹山词》研究[D].西北师范大学，2007年.
[4]潘大春.论蒋捷词的艺术风格[J].南京师大学报（社会科学版），2004.5.
[5]佘登宝.论蒋捷的自我封闭意识[J].长春理工大学学报（社会科学版），2010.9.
[6]范进军.试论蒋捷词的忧患意识和隐逸意识[J].学术交流，2003.9.
[7]赵旭.乱世的悲情词人---浅析蒋捷词中的愁苦意识[J].沈阳教育学院学报，2007.
摘要：《竹山词》中的恋情词，历来不受重视，将恋情词中的女性形象分类，一方面可以窥见蒋捷生平部分情感经历，另一方面分析出花间派对于其词风的影响。
关键词：《竹山词》；女性类型；花间派；词风
蒋捷，南宋遗民词人。出身于官宦世家，于德祐年间考取进士，次年，元兵便攻克临安，南宋灭亡，从此隐居不出，终不仕元。与同代文人也鲜有交往，关于他生平事迹的记载，甚少之。因此他虽然同周密，王沂孙，张炎并称为“宋末四大家”，但关于他的研究比之其他三位，就显得冷清许多。
《竹山词》现存词93首，内容丰富，涉猎广泛；词作“炼字精深，调音谐畅”。关于其词风的讨论不绝于耳，大致可归并为婉丽清新与疏宕豪放并举。他精通词律，受到姜夔等人的影响，追求“要眇宜修”的词学风格。时代的变革使得他接受了苏辛一派的豪放，但世人少有关注其词作中花间一派的继承，对于词作中女性形象的書写更是少之又少。
蒋捷大半生隐居山林，但其关于书写女性的词作亦不在少数，而且较之他人笔下的女性，《竹山词》不管是在类型还是内容表达上都呈现出独有的特色。
一、女性形象的多元化
《竹山词》中的女性大致可以分为三类：思妇、友人妻妾、特定的女性形象。这样的分类放置到文学史中，并不特殊，但将其放置在《竹山词》中，便很耐人寻味了，蒋捷由于其生平事迹不详，因此对其同女性的交往更是无从知晓，从这些词作中可窥一二。
蒋捷生活在南宋末年，随着理学的发展，风气较之前代就显得更加保守。而蒋捷词作中关于友人妻妾的作品就显得格外扎眼，如：《瑞鹤仙·友人买妾名雪香》《风入松·戏人去妾》等作品。
二、词风中的花间派特色
花间派在曲子词兴起之初，曾起到了一定的积极作用，但随着词曲的发展，它的弊端也日益凸显，对于女子容貌，服饰，仪态的过度描写以及词作的主题不出闺阁及情爱之事，文人们开始改革这种词风。经由几代文人的共同努力，对于女子的描写终于不再只局限在外表的描写，对于男女的关系的表达也由游戏转为深情。
而在宋末蒋捷的个别词作中，我们仿佛又看到了花间的遗风。“银烛下、纤影卸佩款。”“知他蛾绿纤眉，鹅黄小袖。”“翠钗扶住欲欹鬟”“柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮。”“烟岫暝，纤葱误指，莲峰篁岭。”“料想小阁初逢，正浪拍红猊，袖飞金饼。”这样的描写用词在蒋捷的恋情词中时常出现，同时我们不难看出，蒋捷在运用花间写法的同时，也有所保留改变，并非一味学习继承，在浓丽中带有清新。“小饮微吟，残灯断雨。”“而今照，冷淡白菱花。”“玉窗蝇字记春寒，满茸丝红处。”
从词作自身发展的规律看，在词兴起之初，它便是以书写男女情感，描写女性形象居多的形式出现。因此花间派，宫体诗盛极一时，不过随着文人们开始大量的作词，词的雅化，以及描写对象的逐渐扩大，花间派开始被人们所摒弃，但绝非灭迹，有些恋情词还是循着花间一派的手法存在着，只不过花间派已不再是时代的主流，词发展到南宋末年讲求雅正成为时代之音，但雅正的本源探悉还是可以追溯至花间一派。因此，蒋捷词风中自然不可避免的会出现此类作品。
《竹山词》内容大致可分为5类：纪行词、节令词、咏物词、祝寿词、恋情词。前四类一直是研究者研究的重点，但是最后一类恋情词却少有人提到，这些词在主题上虽然没有前者大气，但是在艺术价值上却并不见得小于前者。并且对于蒋捷经历，心态的研究，词风多元的的探索都具有一定价值。恋情词的对象一般都是女性，前文所归纳的三种，对于她们的书写，蒋捷所选用的笔触，却并不单纯出于姜夔一派的清冷哀婉，而是带着花间一派的香艳浓丽。
这些词作对于蒋捷研究具有深刻的影响，一直以来，蒋捷总是以其终不仕元为人所敬重，对于其感情生活所知甚少，通过这些书写女性的词作，对于蒋捷形象性格的构建有新的发现。蒋捷将花间词风融入其作品之中，并形成自己独有的风格，也说明其融汇众家之所长，纳为己用的词学能力。
参考文献：
[1]蒋捷.竹山词[M].上海：上海古籍出版社，1988.
[2]吴熊和.唐宋词通论[M].杭州：浙江古籍出版社，1989.
[3]何荣.蒋捷及其《竹山词》研究[D].西北师范大学，2007年.
[4]潘大春.论蒋捷词的艺术风格[J].南京师大学报（社会科学版），2004.5.
[5]佘登宝.论蒋捷的自我封闭意识[J].长春理工大学学报（社会科学版），2010.9.
[6]范进军.试论蒋捷词的忧患意识和隐逸意识[J].学术交流，2003.9.
[7]赵旭.乱世的悲情词人---浅析蒋捷词中的愁苦意识[J].沈阳教育学院学报，2007.