【摘 要】
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中国艺术史的长河中,绘画在宋代不但达到了写实高峰,并且完成了其诗学的转向.宋代的绘画理论中,常常论及诗与画的关系,同时常将诗和画以及诗人和画家相提并论.邓椿在其画史著作《画继》中,便是通过“画者,文之极也”的核心论点展现了宋代诗歌与绘画的融通与互动.《画继》对中国绘画史之诗学转向的呈现,并非仅仅见诸其收录与著述的内容.邓椿从卷章编目中以“文”分类的品评标准,到以诗文说画史的众多个案与史料记载,最终进入“画者,文之极”的核心思想,通过由体例至思想的多方位关照,融汇于全卷之中.
【机 构】
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南京林业大学艺术设计学院 江苏 南京 210000
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中国艺术史的长河中,绘画在宋代不但达到了写实高峰,并且完成了其诗学的转向.宋代的绘画理论中,常常论及诗与画的关系,同时常将诗和画以及诗人和画家相提并论.邓椿在其画史著作《画继》中,便是通过“画者,文之极也”的核心论点展现了宋代诗歌与绘画的融通与互动.《画继》对中国绘画史之诗学转向的呈现,并非仅仅见诸其收录与著述的内容.邓椿从卷章编目中以“文”分类的品评标准,到以诗文说画史的众多个案与史料记载,最终进入“画者,文之极”的核心思想,通过由体例至思想的多方位关照,融汇于全卷之中.
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