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第11届中国摄影金像奖获得者、从事军事摄影43年的李靖，在20年间，四进墨脱，于一个专题里进行纵向与横向的开拓、糅合，讲述了墨脱公路从无到有的故事。一组漫漫墨脱路，向我们展示了面对一个拍摄对象时如何做到“有所为”，如何切合时代的脉动抓住那些关键节点却又不失生动的影像 。
漫漫墨脫路
Q：拍摄《漫漫墨脱路》之初，如何深入构思这个专题的？
A：参评第11届中国摄影金像奖的组照《漫漫墨脱路走向幸福》是我20年间4次进藏拍摄墨脱的作品集合，它包括在《解放军画报》《解放军报》等报刊及网络媒体上先后发表的《漫漫墨脱路》《墨脱，一朵绽放的莲花》《墨脱，我和你有个约定》《墨脱，一个让我魂牵梦绕的地方》《幸福墨脱路》等数十个专题。
至于当年为什么要拍摄墨脱，其实是墨脱选择了我。
《漫漫墨脱路》是我从1993年9月开始拍摄的，在这之前完全没有计划。当年7月，因拍摄成都军区通信战线的典型，我在川、贵及西藏跑了2个多月，最后一站到了林芝，巧遇刚带工作组从墨脱走出来的军分区政委罗际明。他的墨脱故事讲到了深夜——默默奉献的官兵、鲜为人知的故事……促使我第二天打电话给报社领导请缨进墨脱采访。在我死缠硬磨下，领导终于同意让出差已两月的我快进快出进墨脱采访。我们都没想到的是，这一走就是25天。
Q：作为一名职业摄影师，常要同时兼顾不同专题的拍摄。你对墨脱这个题材持续跟踪了20年，是如何处理它和其他题材之间的关系的？
A：如果说当年的《漫漫墨脱路》是从天而降的，那么后来对于墨脱的关注始于我的念念不忘。
20年跟踪一个远离自己的题材，选择什么时候再去拍摄呢？很重要的思路就是要在墨脱建设的关键节点上回到现场去进行记录。《墨脱，一朵绽放的莲花》记录的是修建墨脱公路打通嘎隆拉隧道的时刻；《墨脱，我和你有个约定》拍摄于解放军进驻墨脱50周年；《墨脱，一个让我魂牵梦绕的地方》记录的是墨脱公路通车。这样的时间属性、事件属性，就决定了后续的专题视野要更开阔、更深入地反映公路建设、经济建设给墨脱带来的变化。
即使是同样反映部队题材，也更多地着眼于变化，反映时代的特色，而不仅仅是体现边防官兵的艰苦生活。我试图从更全面、立体的角度来讲述墨脱的发展，这也是后续专题中老百姓生活题材的照片大幅增加的原因。 尤其在进入新媒体时代，在新闻事件发生时同步制作摄影专题，这对摄影专题的主题策划、拍摄编辑提出了更强的时效性要求。2010年，在拍摄打通嘎隆拉隧道的过程中，我每天要按照不同的主题来策划图片专题，给中国军网供稿。为了能够满足每天供稿的需要，我常常要同时拍摄构思几个主题，因为一个主题可能需要几天的拍摄才能完成。我把拍摄内容按照工程部队及地方人员施工的进展、驻军和当地群众生活的变化、墨脱自然风光等进行了大块划分。每个大块中又可以细分出若干小主题，如驻军和当地群众生活的变化就可以分为城市建设、个体户发展、新建学校、夜市生活等不同子话题，每一个话题经过足够的积累就成为了某一天的专题。这样就能够保证每天提供的专题内容有序、丰富而全面。
Q：如何避免因长期关注一个题材而产生的疲劳、倦怠？
A：关注在变化中的人的情感，用镜头来记录这些变化以及对这些变化的思考。从这个角度出发，加上个人思想的成长、专业技术的发展、装备的更新，应该说，给每一个摄影记者提供了无限发展的空间。当我们的镜头真正锁定在这个时代最值得记忆的影像、最关注的话题、最具有代表性的情感的时候，你会发现，创作的灵感永远不会枯竭。
Q：《漫漫墨脱路》专题中很多画面环境险恶，在这样的环境中，你如何完成记录？
A：对于记者来说，有足够的毅力、体力跟随官兵，走完进墨脱的道路是完成记录的基础。我们从雅鲁藏布江边启程，翻越海拔5000多米的多雄拉山后，一路都是下坡。雪水将陡峭的山间小路冲刷得只剩坚硬的岩石，双脚被雪水泡大挤在鞋里，每走一步都会顶到岩石，第一天走了近十个小时，我的脚趾甲盖就瘀血变黑，继续走了没多久，两个大拇指的趾甲盖就与肉分离了。
为翻越蚂蟥山，我们脚上需要穿上特制的白布襪，袜子和裤子外面打上绑腿并用白胶布贴上裤子上所有的缝隙，尽管如此，蚂蟥还是防不胜防。在密林中行进时，我边走边数了一片半个巴掌大的树叶，上面居然足足爬了43条蚂蟥。人被蚂蟥叮上是揪不下来的，而且伤口极易感染。要驱逐蚂蟥，只有靠食盐。所以要穿越有蚂蟥的森林时，食盐是必不可少的物资。通常每人会装上两大兜食盐。蚂蟥爬满双腿后，就抓一把盐刷一次，每次一条腿上就可弄下上百条。
在艰险环境中抓拍一路行进的官兵，考验的是摄影记者用光、构图等基本摄影功底，但在这样危险的环境中，任何创作都必须服从于安全行进。尽管如此，记者并非无所作为，因为选择什么样的细节进行放大突出，体现的是记者的思考。在拍摄战士穿越多雄拉山口时，我并未按常规将焦点对准行进的战士，而是放在了尸骨上，以一具骡马尸骨突出作前景，去强化自然环境的恶劣，追求更夸张的视觉冲击力。
2013年10月31日，西藏墨脱公路正式通车。 李靖 摄
Q：“讲好中国故事”是时代的使命，用摄影的手段拍摄好一个故事，需要从哪些方面入手？
A：首先，要选择能够打动自己的影像和故事。只有能够打动自己的题材，你才有创作的欲望，你的创作才能打动读者、打动受众。最初拍摄墨脱，如果不是边防官兵的故事打动了我，我是不会产生要走进墨脱的冲动。
其次，不能仅仅停留在感动的层次上，而是要去寻找被感动的原因。这个寻找的过程就是创作、记录的过程。任何能够震撼自己心灵的形象，背后一定有吸引人的故事，这些故事往往具有强大的精神力量，对这种精神力量来源的探究，就是摄影的目的所在。在墨脱专题的采访中，我最初看到的是战士们生活的艰苦环境，记录了他们进入墨脱的艰难历程，一路边走边思考，是什么样的精神力量能够让他们忍受常人难以忍受的痛苦？随着进入战士生活越深，我越感受到那种精神力量的强大，它是铁皮房的“旅馆”、它是蚂蟥山的那把咸盐、它是墨脱夜晚闪烁的电视荧屏……军人的存在，给这个一年近9个月与世隔绝的雪域孤岛以稳稳的幸福。他们的默默付出就是为了边疆的安宁。他们不善言辞，但是他们用行动在践行着军人对国家、对人民的热爱。这个观察思考的过程，贯穿记录始终。
最后，要将采访中升华出来的思想内涵用最恰当的照片来表达。主题思想完成记录之后、经过思考之后升华出来了，确定了这个专题的主题，就能够在众多的作品中挑出最具代表性的，构成摄影专题，这就是图片编辑、题图说明及采访札记的创作过程。
讲好中国故事，就是要从震撼自己的影像出发、寻找背后的精神内涵，然后将自己对这个主题的理解用最恰当的作品呈现出来。
漫漫墨脫路
Q：拍摄《漫漫墨脱路》之初，如何深入构思这个专题的？
A：参评第11届中国摄影金像奖的组照《漫漫墨脱路走向幸福》是我20年间4次进藏拍摄墨脱的作品集合，它包括在《解放军画报》《解放军报》等报刊及网络媒体上先后发表的《漫漫墨脱路》《墨脱，一朵绽放的莲花》《墨脱，我和你有个约定》《墨脱，一个让我魂牵梦绕的地方》《幸福墨脱路》等数十个专题。
至于当年为什么要拍摄墨脱，其实是墨脱选择了我。
《漫漫墨脱路》是我从1993年9月开始拍摄的，在这之前完全没有计划。当年7月，因拍摄成都军区通信战线的典型，我在川、贵及西藏跑了2个多月，最后一站到了林芝，巧遇刚带工作组从墨脱走出来的军分区政委罗际明。他的墨脱故事讲到了深夜——默默奉献的官兵、鲜为人知的故事……促使我第二天打电话给报社领导请缨进墨脱采访。在我死缠硬磨下，领导终于同意让出差已两月的我快进快出进墨脱采访。我们都没想到的是，这一走就是25天。
Q：作为一名职业摄影师，常要同时兼顾不同专题的拍摄。你对墨脱这个题材持续跟踪了20年，是如何处理它和其他题材之间的关系的？
A：如果说当年的《漫漫墨脱路》是从天而降的，那么后来对于墨脱的关注始于我的念念不忘。
20年跟踪一个远离自己的题材，选择什么时候再去拍摄呢？很重要的思路就是要在墨脱建设的关键节点上回到现场去进行记录。《墨脱，一朵绽放的莲花》记录的是修建墨脱公路打通嘎隆拉隧道的时刻；《墨脱，我和你有个约定》拍摄于解放军进驻墨脱50周年；《墨脱，一个让我魂牵梦绕的地方》记录的是墨脱公路通车。这样的时间属性、事件属性，就决定了后续的专题视野要更开阔、更深入地反映公路建设、经济建设给墨脱带来的变化。
即使是同样反映部队题材，也更多地着眼于变化，反映时代的特色，而不仅仅是体现边防官兵的艰苦生活。我试图从更全面、立体的角度来讲述墨脱的发展，这也是后续专题中老百姓生活题材的照片大幅增加的原因。 尤其在进入新媒体时代，在新闻事件发生时同步制作摄影专题，这对摄影专题的主题策划、拍摄编辑提出了更强的时效性要求。2010年，在拍摄打通嘎隆拉隧道的过程中，我每天要按照不同的主题来策划图片专题，给中国军网供稿。为了能够满足每天供稿的需要，我常常要同时拍摄构思几个主题，因为一个主题可能需要几天的拍摄才能完成。我把拍摄内容按照工程部队及地方人员施工的进展、驻军和当地群众生活的变化、墨脱自然风光等进行了大块划分。每个大块中又可以细分出若干小主题，如驻军和当地群众生活的变化就可以分为城市建设、个体户发展、新建学校、夜市生活等不同子话题，每一个话题经过足够的积累就成为了某一天的专题。这样就能够保证每天提供的专题内容有序、丰富而全面。
Q：如何避免因长期关注一个题材而产生的疲劳、倦怠？
A：关注在变化中的人的情感，用镜头来记录这些变化以及对这些变化的思考。从这个角度出发，加上个人思想的成长、专业技术的发展、装备的更新，应该说，给每一个摄影记者提供了无限发展的空间。当我们的镜头真正锁定在这个时代最值得记忆的影像、最关注的话题、最具有代表性的情感的时候，你会发现，创作的灵感永远不会枯竭。
Q：《漫漫墨脱路》专题中很多画面环境险恶，在这样的环境中，你如何完成记录？
A：对于记者来说，有足够的毅力、体力跟随官兵，走完进墨脱的道路是完成记录的基础。我们从雅鲁藏布江边启程，翻越海拔5000多米的多雄拉山后，一路都是下坡。雪水将陡峭的山间小路冲刷得只剩坚硬的岩石，双脚被雪水泡大挤在鞋里，每走一步都会顶到岩石，第一天走了近十个小时，我的脚趾甲盖就瘀血变黑，继续走了没多久，两个大拇指的趾甲盖就与肉分离了。
为翻越蚂蟥山，我们脚上需要穿上特制的白布襪，袜子和裤子外面打上绑腿并用白胶布贴上裤子上所有的缝隙，尽管如此，蚂蟥还是防不胜防。在密林中行进时，我边走边数了一片半个巴掌大的树叶，上面居然足足爬了43条蚂蟥。人被蚂蟥叮上是揪不下来的，而且伤口极易感染。要驱逐蚂蟥，只有靠食盐。所以要穿越有蚂蟥的森林时，食盐是必不可少的物资。通常每人会装上两大兜食盐。蚂蟥爬满双腿后，就抓一把盐刷一次，每次一条腿上就可弄下上百条。
在艰险环境中抓拍一路行进的官兵，考验的是摄影记者用光、构图等基本摄影功底，但在这样危险的环境中，任何创作都必须服从于安全行进。尽管如此，记者并非无所作为，因为选择什么样的细节进行放大突出，体现的是记者的思考。在拍摄战士穿越多雄拉山口时，我并未按常规将焦点对准行进的战士，而是放在了尸骨上，以一具骡马尸骨突出作前景，去强化自然环境的恶劣，追求更夸张的视觉冲击力。
Q：“讲好中国故事”是时代的使命，用摄影的手段拍摄好一个故事，需要从哪些方面入手？
A：首先，要选择能够打动自己的影像和故事。只有能够打动自己的题材，你才有创作的欲望，你的创作才能打动读者、打动受众。最初拍摄墨脱，如果不是边防官兵的故事打动了我，我是不会产生要走进墨脱的冲动。
其次，不能仅仅停留在感动的层次上，而是要去寻找被感动的原因。这个寻找的过程就是创作、记录的过程。任何能够震撼自己心灵的形象，背后一定有吸引人的故事，这些故事往往具有强大的精神力量，对这种精神力量来源的探究，就是摄影的目的所在。在墨脱专题的采访中，我最初看到的是战士们生活的艰苦环境，记录了他们进入墨脱的艰难历程，一路边走边思考，是什么样的精神力量能够让他们忍受常人难以忍受的痛苦？随着进入战士生活越深，我越感受到那种精神力量的强大，它是铁皮房的“旅馆”、它是蚂蟥山的那把咸盐、它是墨脱夜晚闪烁的电视荧屏……军人的存在，给这个一年近9个月与世隔绝的雪域孤岛以稳稳的幸福。他们的默默付出就是为了边疆的安宁。他们不善言辞，但是他们用行动在践行着军人对国家、对人民的热爱。这个观察思考的过程，贯穿记录始终。
最后，要将采访中升华出来的思想内涵用最恰当的照片来表达。主题思想完成记录之后、经过思考之后升华出来了，确定了这个专题的主题，就能够在众多的作品中挑出最具代表性的，构成摄影专题，这就是图片编辑、题图说明及采访札记的创作过程。
讲好中国故事，就是要从震撼自己的影像出发、寻找背后的精神内涵，然后将自己对这个主题的理解用最恰当的作品呈现出来。