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摘 要：2017最热门的影视动画《寻梦环游记》将人们带入了另外一个神奇的国度。本片的最大特色是音乐和墨西哥文化的表现，在动画场景和人物设定上都借鉴了墨西哥本国的文化和民族特色，包括墨西哥剪纸、“亡灵节”、服饰与装扮、历史人物等等，这些元素在本片的音乐中也有具体的体现。本文对《寻梦环游记》的音乐与动画画面进行合并分析，阐述影视动画中“音画同步”关系在影片情感升华上的重要作用。
关键词：影视动画;音画同步;《寻梦环游记》
我们在观看动画作品的同时，那些穿插在剧情中的歌曲也会深入人心，动画与音乐的相互糅合不仅能提升整体的审美感受，还能够将作品推向另外一个高度，相互影响、相互成就。音乐是“长于抒情，拙于绘景”的，我们只听歌曲的时候，可能并不会有太多的视觉感，但是在动画中将音乐与画面结合起来，就能很好地调动听觉、视觉，使歌曲更加立体，画面也更加丰富。而影视动画中音乐与画面之间最广泛使用的就是“音画同步”处理技巧。
1 “音画同步” 的概念
《寻梦环游记》中的音乐与画面之间大多数都是音画同步关系。在音画同步这一概念中，我们通过不同情感的种类将其分为三个层级：第一层级是基本感情，也就是凭借一般的情感性经验就能理解乐曲所表达的情感，在自身特性上表现出的是大众化和通俗化;第二层级是特殊感情，对这一层次的理解必须了解作者的个人主观色彩，并非是离开基本感情，而是在第一层级之上更强烈的、以个人特有的表达方式传达的、特定的、较为复杂的个人情感，必须辅以一定的艺术修养及画面提示，甚至在观影前后还必须了解此作品的创作背景、时代以及风格等;第三层级是高级情感，即作者想要表达的内容多为哲理性思考与精神性内容的情感，这一层级属于理性思想、高級审美活动的产物。作为影视动画，有一大批的观众群体是儿童当，所以在影视动画的音乐处理上更加偏向“音画同步”的基本感情，这样的处理方式能够获得更好的共鸣。
2 《寻梦环游记》中“音画同步”的运用
该动画的剧情属于比较典型的好莱坞三段式结构，这些结构大都为情节递进和人物塑造服务，能更好地将观众带到情景中，并在一个个故事中阐述该剧的中心思想和内涵。三段式结构主要分为三部分，即开头、中段、结尾。与传统的线性故事不太一样的地方是，三段式剧情结构会有更多的高潮部分。开头属于故事的开始，影片介绍了人物的生活背景和身边人物的大概关系，这个故事占整个故事的1/4，以第一个小高潮结束，此时的高潮部分为米格偷拿了歌神的吉他之后发生的一小段神奇的故事，他不被人类看到并且他能够与亡灵节上的灵魂们沟通，此时米格的心情是非常恐慌和紧张的，而这时候与之配合的也是以鼓点为主的音乐段落。段落中鼓点的出现与米格奔跑的脚步呈现出一致感，这种音画同步的效果让观影者也置身其中，紧张感与恐慌情绪也随之而来。
中段部分主要是设置矛盾、冲突和对抗，也就是全剧的最高潮部分，但是在这一部分，剧情又会有一定的起承转合，中段占全剧的1/2，会在该段落中设置2个以上高潮点。中段的开始部分为全剧最佳画面，描写大场景，将观众们带入一个全新的世界，米格未能得到老祖宗的祝福而想去寻求歌神的帮助，这是一个矛盾点和冲突点，米格在陌生的地区一路奔跑，寻找歌神，经历了重重障碍，在这一段时间里米格内心并不是那么害怕了，更多的是期待找到那个人的迫切心理，所以此时的音乐节奏虽然很快但是并没有恐惧感，相反还有点轻快的感觉。中段的第一个高潮设定在全剧的1/2处，也就是他与埃克托共同参加音乐节的部分，他们一起演唱的歌曲《Un Poco Loco》中，运用非常轻松愉快的约德尔唱法做歌曲的引入，整首作品以墨西哥吉他为主，节奏轻快。之后便是一段比较轻松的剧情，他成功进入了歌神的演唱会与歌神相见，接着是矛盾的出现与升级，米格发现歌神都是骗他的，他发现埃克托才是他真正的曾曾曾爷爷，米格知道埃克托即将永远消失，伴随着主人公悲切的心情，歌曲的真正作者演唱《Remember Me》，真相浮出水面。中段部分的第二个高潮点在中段的结尾部分，家人们找到了米格和艾克托，并决定当众揭露歌神的谎言和可恶行径，这一高潮点也算是全剧的最高冲突，该高潮部分伴随着《La LIorona》（哭泣的女人，广泛流传于墨西哥与美国西部的故事）音乐而进行，伴随舞台斗争的一首动人音乐有着强烈对比，歌曲前段的慢板浪漫又抒情，带着美国乡村音乐的特点，中后段打斗部分的音乐为快板，音乐氛围豪迈奔放。中段的结局便是他们一起打败了歌神，并且米格成功回到了现实世界。
第三部分结尾占全剧的1/4， 这个部分包括最终的大高潮，在第三部分的末尾，我们看到了主人公终于达成自己的目标和愿望，并且大团圆结局。米格的祖先们都成功留在了亡灵世界，艾克托也没有消失，因为他的女儿COCO终于记起了他，伴随着再一次的《Remember Me》，观众们陷入了沉思和感动，成为全据的点睛之笔。 也许就故事情节来说，大多数观众能猜到典型的好莱坞动画结局，但是这首歌在动画中不断出现，从轻快到平缓，从大众化流行音乐形式到清唱形式，在整部影片结束时感情升华的最高点，COCO缓缓地唱出了这段主旋律，这是影视动画中的形象与音乐高度结合最成功的例子之一。
总之，音乐在影视动画中有着画龙点睛的作用。在影视动画中，音乐与画面的情绪一致、节奏相同，这样的处理技巧可以很直接地强调剧中人物的性格特征，对于剧中的矛盾冲突也更有渲染力，自然在情感的表达上也是及时和准确的。
参考文献：
[1] 张建翔.影视动画音乐概论[M].海洋出版社，2010.
作者简介：李沐溪（1990—），女，湖南衡阳人，主要研究方向：声乐表演。
盛天娇（1990—），女，湖北钟祥人，主要研究方向：动画艺术。
关键词：影视动画;音画同步;《寻梦环游记》
我们在观看动画作品的同时，那些穿插在剧情中的歌曲也会深入人心，动画与音乐的相互糅合不仅能提升整体的审美感受，还能够将作品推向另外一个高度，相互影响、相互成就。音乐是“长于抒情，拙于绘景”的，我们只听歌曲的时候，可能并不会有太多的视觉感，但是在动画中将音乐与画面结合起来，就能很好地调动听觉、视觉，使歌曲更加立体，画面也更加丰富。而影视动画中音乐与画面之间最广泛使用的就是“音画同步”处理技巧。
1 “音画同步” 的概念
《寻梦环游记》中的音乐与画面之间大多数都是音画同步关系。在音画同步这一概念中，我们通过不同情感的种类将其分为三个层级：第一层级是基本感情，也就是凭借一般的情感性经验就能理解乐曲所表达的情感，在自身特性上表现出的是大众化和通俗化;第二层级是特殊感情，对这一层次的理解必须了解作者的个人主观色彩，并非是离开基本感情，而是在第一层级之上更强烈的、以个人特有的表达方式传达的、特定的、较为复杂的个人情感，必须辅以一定的艺术修养及画面提示，甚至在观影前后还必须了解此作品的创作背景、时代以及风格等;第三层级是高级情感，即作者想要表达的内容多为哲理性思考与精神性内容的情感，这一层级属于理性思想、高級审美活动的产物。作为影视动画，有一大批的观众群体是儿童当，所以在影视动画的音乐处理上更加偏向“音画同步”的基本感情，这样的处理方式能够获得更好的共鸣。
2 《寻梦环游记》中“音画同步”的运用
该动画的剧情属于比较典型的好莱坞三段式结构，这些结构大都为情节递进和人物塑造服务，能更好地将观众带到情景中，并在一个个故事中阐述该剧的中心思想和内涵。三段式结构主要分为三部分，即开头、中段、结尾。与传统的线性故事不太一样的地方是，三段式剧情结构会有更多的高潮部分。开头属于故事的开始，影片介绍了人物的生活背景和身边人物的大概关系，这个故事占整个故事的1/4，以第一个小高潮结束，此时的高潮部分为米格偷拿了歌神的吉他之后发生的一小段神奇的故事，他不被人类看到并且他能够与亡灵节上的灵魂们沟通，此时米格的心情是非常恐慌和紧张的，而这时候与之配合的也是以鼓点为主的音乐段落。段落中鼓点的出现与米格奔跑的脚步呈现出一致感，这种音画同步的效果让观影者也置身其中，紧张感与恐慌情绪也随之而来。
中段部分主要是设置矛盾、冲突和对抗，也就是全剧的最高潮部分，但是在这一部分，剧情又会有一定的起承转合，中段占全剧的1/2，会在该段落中设置2个以上高潮点。中段的开始部分为全剧最佳画面，描写大场景，将观众们带入一个全新的世界，米格未能得到老祖宗的祝福而想去寻求歌神的帮助，这是一个矛盾点和冲突点，米格在陌生的地区一路奔跑，寻找歌神，经历了重重障碍，在这一段时间里米格内心并不是那么害怕了，更多的是期待找到那个人的迫切心理，所以此时的音乐节奏虽然很快但是并没有恐惧感，相反还有点轻快的感觉。中段的第一个高潮设定在全剧的1/2处，也就是他与埃克托共同参加音乐节的部分，他们一起演唱的歌曲《Un Poco Loco》中，运用非常轻松愉快的约德尔唱法做歌曲的引入，整首作品以墨西哥吉他为主，节奏轻快。之后便是一段比较轻松的剧情，他成功进入了歌神的演唱会与歌神相见，接着是矛盾的出现与升级，米格发现歌神都是骗他的，他发现埃克托才是他真正的曾曾曾爷爷，米格知道埃克托即将永远消失，伴随着主人公悲切的心情，歌曲的真正作者演唱《Remember Me》，真相浮出水面。中段部分的第二个高潮点在中段的结尾部分，家人们找到了米格和艾克托，并决定当众揭露歌神的谎言和可恶行径，这一高潮点也算是全剧的最高冲突，该高潮部分伴随着《La LIorona》（哭泣的女人，广泛流传于墨西哥与美国西部的故事）音乐而进行，伴随舞台斗争的一首动人音乐有着强烈对比，歌曲前段的慢板浪漫又抒情，带着美国乡村音乐的特点，中后段打斗部分的音乐为快板，音乐氛围豪迈奔放。中段的结局便是他们一起打败了歌神，并且米格成功回到了现实世界。
第三部分结尾占全剧的1/4， 这个部分包括最终的大高潮，在第三部分的末尾，我们看到了主人公终于达成自己的目标和愿望，并且大团圆结局。米格的祖先们都成功留在了亡灵世界，艾克托也没有消失，因为他的女儿COCO终于记起了他，伴随着再一次的《Remember Me》，观众们陷入了沉思和感动，成为全据的点睛之笔。 也许就故事情节来说，大多数观众能猜到典型的好莱坞动画结局，但是这首歌在动画中不断出现，从轻快到平缓，从大众化流行音乐形式到清唱形式，在整部影片结束时感情升华的最高点，COCO缓缓地唱出了这段主旋律，这是影视动画中的形象与音乐高度结合最成功的例子之一。
总之，音乐在影视动画中有着画龙点睛的作用。在影视动画中，音乐与画面的情绪一致、节奏相同，这样的处理技巧可以很直接地强调剧中人物的性格特征，对于剧中的矛盾冲突也更有渲染力，自然在情感的表达上也是及时和准确的。
参考文献：
[1] 张建翔.影视动画音乐概论[M].海洋出版社，2010.
作者简介：李沐溪（1990—），女，湖南衡阳人，主要研究方向：声乐表演。
盛天娇（1990—），女，湖北钟祥人，主要研究方向：动画艺术。