俄罗斯电影大师塔可夫斯基形容拍电影是一个雕刻时光的过程：“导演工作的本质是什么？我们将其定义为雕刻时光。 经由胶片，我们发现自己能够掌握刹那的时间，那便是电影媒介的决定性因素。”
　　如果说拍电影是雕刻时光，那么保存电影便是保存时光的过程。劳启明便是一个修复时光的人。
　　
　　《风尚周报》：你毕业后就一直从事修复师工作吗？
　　劳启明：不是，我大学念化学专业，毕业后在香港政府康乐及文化事务署辖下的博物馆工作，负责石质文物修复保护工作。2008年，我才调入康文署辖下的电影资料馆工作，刚开始我认为这两个工作都是和旧事旧物打交道，并无本质的区别，虽然理念都是一样，区别在于技术的不同。后来我做了电影修复师之后才发现，两个工作还是有不同的。
　　《风尚周报》：两者不同在哪里？
　　劳启明：修复电影和修复石像不一样，电影毕竟是讲人的故事，是鲜活的，有感情的。在进入电影资料馆之前，我自己很少看电影，但自从做了修复师之后，我也找到了当中的乐趣，也增加了看电影的时间，不过都是陪孩子看《玩具总动员》之类的闹片（笑）。
　　《风尚周报》：你之前从事文物修复，当上修复师之后，有专门去学习电影修复技巧吗？
　　劳启明：去美国学习过半年，在纽约的乔治·伊士曼影像博物馆学习，它是全世界最著名的影像修复博物馆，在那里学到了很多修复电影的技巧。
　　《风尚周报》：修复师平常的工作是怎样的？
　　劳启明：我们资料馆修复组的工作主要有两类，一类是胶片修复工作，另一类就是胶片修复以外的工作。前一类，就是我们每天都要进行的，主要是对胶片进行检查，这工作要一寸一寸、一帧一帧胶片检查，看看能不能正常放映，胶片上有无污垢、划痕等等。后一类工作就是翻阅影片相关的资料，这样利于我们正确地处理胶片。
　　《风尚周报》：资料馆要修复一部电影，要经过什么程序？
　　劳启明：从选片到确定修复，是一个漫长的阶段。当资料馆筹够资金要决定开始影片修复，大致要经历两个阶段。首先是酝酿阶段，这个阶段由馆长、节目组参与。资料馆每个月都会策划一些专题展映，比如6月做的是“学生王子”邓光荣的电影专题。定下展映主题后，便要从庞大的片库中找出相关的影片拷贝。之后是进入修复阶段，选中将作展映的胶片如果有播映问题，则会由修复组撰写技术计划书，作详细的技术分析、资金预算，呈交馆长审批，获准后正式进入修复阶段。
　　《风尚周报》：修复生涯中，最难忘的是哪一部？最困难的又是哪一部？
　　劳启明：最难忘的当然是《孔夫子》，而最困难的当属《勋业千秋》了。这片是1941年的纪录片，由香港电影之父黎民伟导演，记录孙中山建立中华民国的经历，以及蒋介石誓师北伐的情况。当时黎民伟后人向我馆提供了两个版本，一个是短版，画质较好；一个是黎民伟儿子黎锡在内地搜集到的长版，画质较差。修复组要将短版“嵌入”长版，以取代长版中画质较差的部分。这个工作需要将两条影片逐格比较，然后要一帧不差地插入，工作量巨大，最后我们差不多过目了一万尺胶片！
　　《风尚周报》：通常来说，电影资料馆要修复一部电影大概需耗时多长？
　　劳启明：修复一部电影需要的时间要视乎该电影的损坏程度而定，小规模的胶片破损修补要两天至两星期，大规模修复牵涉新印片或数码修复(包括跨部门内部研究及讨论)一般要四至九个月，如需要向海外资料馆寻访遗失片段需时更久。
　　《风尚周报》：修复了这么多部电影，你自己最喜欢的是哪部？
　　劳启明：那一定是今年修复的《彩色青春》。同样是由意大利的L'Immagine Ritrovata负责修复。这套1960年代电影是当时两大巨星陈宝珠、萧芳芳唯一一套合演的时装片，也是香港第一套彩色时装电影。《彩色青春》因为年久失修，已经变色，我们又找不到更多的拷贝作为参考，我们只能找来当年的彩色电影剧照作为参照。另外，我们还特意参考了多套同时期的彩色电影，参考他们当时的用色习惯。最终出来的效果大家都很满意。5月底的重映会我也参加了，当年影片的主演陈宝珠、胡枫都有出席，大家看后都非常喜欢。