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【摘要】：演艺空间一般用作艺术表演、会议报告等用途，其特殊的作用决定了它对声学设计的要求，室内设计师设计时必须充分考虑到建筑外形和内部的声学效果，以期达到两者的平衡。演艺空间室内的建筑声学设计主要包括噪音的控制和音质的设计，通过选址、隔音材料的运用来尽量隔绝外界的噪音干扰；通过墙面、顶棚等方面设计来保证室内的音质与音响设备相匹配。
【关键词】：声学设计；噪音的控制；音质设计
随着我国经济的快速发展，人们不再仅仅满足于物质需求，对精神文明的需求也日益提高，同时快速发展的经济又为精神文明发展提供了物质保障，近些年来我国各地纷纷兴建的音乐厅、剧院等就是较好的证明。这些大型的厅堂建筑一方面有着亮丽的外形，如造型美轮美奂的国家大剧院，往往一经建成就会成为城市的新地标，但是这些建筑的主要使用目标还是音乐艺术、会议报告等，对厅堂内的声学效果有着格外高的要求。如果一个歌剧院或者报告厅仅仅拥有一个漂亮的外表，而内在的声学效果糟糕，我们很难称其为成功的建筑设计，因为它违背了这座建筑设计的初衷，所以一个好的大型厅堂设计离不开良好的声学设计。
演艺空间内的室内声学设计主要有两大方面的内容，外界噪音的控制和音质的设计。一方面，演艺空间里面必须能够保持相对的安静，尽量减少外界环境噪音对室内声音的冲击，营造出一种安全静谧的氛围，才能使观众不受干扰、专心致志的欣赏演出；另一方面，要求室内的设计布局有良好的声学特性，音质良好，又要防止设计缺陷，如回声、声聚焦等，保證有足够的的响度却又不失自然，合适的混响时间、足够的空间感等。因此隔声和吸声便成为演艺空间室内声学设计最为基本的两个因素，而能否处理好空间的隔声和吸声效果，也是决定演艺空间室内声学装修成功与否的重要因素。
1.空间的隔声
安静的氛围才能使艺术家全神贯注的投入到表演中去，给观众带来良好的视听效果；观众也需要一个安静的环境来欣赏表演。所以说保持室内安静是演艺空间设计的重要部分。为了隔绝外界的环境干扰，首先在选址方面很重要，要尽量避开喧闹的中心市区，尽量为厅堂保持一个良好的外界环境。另一方面，如果本身空间不具备良好的周围环境，那设计师在隔音设计上的功夫就尤为重要了，这样才能尽可能减少外界的干扰。
从建筑角度来讲，墙体、门窗要保证足够的厚度，封堵屋顶要充分考虑到暴风雨的影响，从而尽可能的把外界的环境噪音与室内分离开来；室内的噪音隔绝处理，室内噪声主要来源于空调风口、舞台机械噪声等，应在建造之初就给予通盘考虑，按允许噪声指标合理选用设备，在安装时作好隔声减振处理，保证观众厅的静态背景噪声满足一定的声学标准标准。[1]在建筑材料方面，尽量使用隔音效果比较好的建筑材料。
而在既有的建筑框架下，有时并不能达到理想的隔声效果，尤其在一些改造项目中，这就需要设计师在室内声学装修的设计中采用一些必要的隔声处理方式，进一步增加空间的隔声量。可以在容易有噪声源影响的空间界面增加附加隔声墙或隔声吊顶，一般多采用轻钢龙骨石膏板轻质构造，中空填实吸声填充物的形式，将其固定在原建筑墙体或吊顶界面，增加其隔声量。在施工过程中尤其要注意，当各类管线风道有穿透隔声墙的情况发生时，一定要将洞口严密封堵，用吸声材料填充好缝隙后密实，否则这些洞口将成为影响空间隔声的重要隐患。同时，很多演艺空间下方常有地下车库等较容易产生噪声源的功能空间，因而地面的隔声处理同样也不能忽视。
2.打造良好的室内音质
在有了良好的隔声基础的情况下，我们可以进一步对音质进行设计了。演艺空间一般对音质都有着非常高的要求，这要求设计时必须充分进行分析和计算，才能取得理想的音质效果。
首先要充分考虑到厅堂设计的内部体积和几何造型，厅堂内布置的音响设备有它的固定功率，而建筑物的长宽面与声音反射等方面息息相关，大厅的高度也与各种声学效应密切相关，如果在设计时不能充分考虑到这一方面，就可能影响声学效果，甚至造成声聚焦、回声等各种光学缺陷。在空间体型固定的情况下，同样可以通过室内声学装修对空间界面进行造型上的调整，营造不同体量的反射、吸声界面，为空间中的声音盲区提供反射声，吸收空间中多余的声音干扰，从而达到理想的声音效果。而这一过程是要通过严格的声线分析来确定的，切勿只凭经验或只关注空间造型而造成声学缺陷。尤其随着声学科技的发展，越来越多的人开始喜欢购买昂贵的高保真乐器，如天价的耳机、音响等。而评价这些高保真音响产品的重要指标之一就是声场，但是亲临表演大厅、被各种音乐声音所包围的震撼效果却是任何高端的音响器材难以企及的。在演艺空间的设计中，声音的空间感主要靠侧向早期反射声，因此设计师在进行声学设计时一定要充分考虑到早期反射声因素，为音乐厅构建更好的空间效果。
同时，更为重要的一个声学指标就是空间的混响时间，他是根据空间的主要用途而确定的一个音质的指标，混响是厅堂内声音的最重要组成部分，对绝大大多数的观众而言，混响的质量直接决定了他们的听感，因此也是声学设计成功与否的一个重要标志。[2]然而影响混响的因素很多，如何确定最佳的混响效果师生学家们一直追求的目标。一般而言，混响的持续时间对音质音响很大，较长的混响时间不利于保持声音的清澈性和解析度，显得比较浑，含混不清。而混响的时间太短，则会显得声音发干，枯燥无味，不够亲切自然。但在实际的使用经验中我们发现，不同的表演节目对混响时间有不同的需求，对音乐节目来说，它比语言类要求的最佳混响时间要长一些，而不同的音乐节目又有不同的要求。如为了演奏宗教乐曲而设置管风琴的音乐厅，通常要求长达2 秒或更长的混响时间。演奏轻快的流行音乐的混响时间就不宜太长。[3]，这要求我们要根据厅堂的主要目标用途来考虑混响时间。
影响混响时间的因素也很多，然而归根结底还要取决于空间界面与声音的相互作用。空间吸声的面积过大，便会使得混响时间缩短；空间中反射面过多，混响时间相应地就会拉长。因而在设计过程中，通过计算得出实际混响时间后，可以通过适当的调整吸声和反射面积的比例来相对灵活的调整空间的混响时间。同时，不要忽视座椅及听众吸声的影响。大型演艺空间的观众往往数目众多、而座椅也是不少，他们共同组成了室内吸声的最大来源，这就要求设计者能够准确的估计出它们的吸声量，否则将会极大的影响混响时间，严重影响音质。
结语
越来越多的音乐厅、剧院在我国落地扎根，成为人们欣赏艺术、陶冶情操的圣地。室内设计师要能够了解一些影响空间声学特性的基础知识，切勿只追求造型上的效果而忽视了空间更为重要的功能性，力求寻求到装饰效果和内在声学设计的平衡，从而建造出一座座即拥有出色外形、又具备优秀的声学效果的演艺空间。
参考文献：
[1]范国志. 多功能厅的建筑声学设计[J]. 音响技术， 2007，（03） .
[2]王季卿. 音乐厅的音质与建筑[J]. 城市建筑， 2010，（09）
[3]张三明 . 建筑声学设计原理[J]. 中国建筑工业出版社 ， 2000
【关键词】：声学设计；噪音的控制；音质设计
随着我国经济的快速发展，人们不再仅仅满足于物质需求，对精神文明的需求也日益提高，同时快速发展的经济又为精神文明发展提供了物质保障，近些年来我国各地纷纷兴建的音乐厅、剧院等就是较好的证明。这些大型的厅堂建筑一方面有着亮丽的外形，如造型美轮美奂的国家大剧院，往往一经建成就会成为城市的新地标，但是这些建筑的主要使用目标还是音乐艺术、会议报告等，对厅堂内的声学效果有着格外高的要求。如果一个歌剧院或者报告厅仅仅拥有一个漂亮的外表，而内在的声学效果糟糕，我们很难称其为成功的建筑设计，因为它违背了这座建筑设计的初衷，所以一个好的大型厅堂设计离不开良好的声学设计。
演艺空间内的室内声学设计主要有两大方面的内容，外界噪音的控制和音质的设计。一方面，演艺空间里面必须能够保持相对的安静，尽量减少外界环境噪音对室内声音的冲击，营造出一种安全静谧的氛围，才能使观众不受干扰、专心致志的欣赏演出；另一方面，要求室内的设计布局有良好的声学特性，音质良好，又要防止设计缺陷，如回声、声聚焦等，保證有足够的的响度却又不失自然，合适的混响时间、足够的空间感等。因此隔声和吸声便成为演艺空间室内声学设计最为基本的两个因素，而能否处理好空间的隔声和吸声效果，也是决定演艺空间室内声学装修成功与否的重要因素。
1.空间的隔声
安静的氛围才能使艺术家全神贯注的投入到表演中去，给观众带来良好的视听效果；观众也需要一个安静的环境来欣赏表演。所以说保持室内安静是演艺空间设计的重要部分。为了隔绝外界的环境干扰，首先在选址方面很重要，要尽量避开喧闹的中心市区，尽量为厅堂保持一个良好的外界环境。另一方面，如果本身空间不具备良好的周围环境，那设计师在隔音设计上的功夫就尤为重要了，这样才能尽可能减少外界的干扰。
从建筑角度来讲，墙体、门窗要保证足够的厚度，封堵屋顶要充分考虑到暴风雨的影响，从而尽可能的把外界的环境噪音与室内分离开来；室内的噪音隔绝处理，室内噪声主要来源于空调风口、舞台机械噪声等，应在建造之初就给予通盘考虑，按允许噪声指标合理选用设备，在安装时作好隔声减振处理，保证观众厅的静态背景噪声满足一定的声学标准标准。[1]在建筑材料方面，尽量使用隔音效果比较好的建筑材料。
而在既有的建筑框架下，有时并不能达到理想的隔声效果，尤其在一些改造项目中，这就需要设计师在室内声学装修的设计中采用一些必要的隔声处理方式，进一步增加空间的隔声量。可以在容易有噪声源影响的空间界面增加附加隔声墙或隔声吊顶，一般多采用轻钢龙骨石膏板轻质构造，中空填实吸声填充物的形式，将其固定在原建筑墙体或吊顶界面，增加其隔声量。在施工过程中尤其要注意，当各类管线风道有穿透隔声墙的情况发生时，一定要将洞口严密封堵，用吸声材料填充好缝隙后密实，否则这些洞口将成为影响空间隔声的重要隐患。同时，很多演艺空间下方常有地下车库等较容易产生噪声源的功能空间，因而地面的隔声处理同样也不能忽视。
2.打造良好的室内音质
在有了良好的隔声基础的情况下，我们可以进一步对音质进行设计了。演艺空间一般对音质都有着非常高的要求，这要求设计时必须充分进行分析和计算，才能取得理想的音质效果。
首先要充分考虑到厅堂设计的内部体积和几何造型，厅堂内布置的音响设备有它的固定功率，而建筑物的长宽面与声音反射等方面息息相关，大厅的高度也与各种声学效应密切相关，如果在设计时不能充分考虑到这一方面，就可能影响声学效果，甚至造成声聚焦、回声等各种光学缺陷。在空间体型固定的情况下，同样可以通过室内声学装修对空间界面进行造型上的调整，营造不同体量的反射、吸声界面，为空间中的声音盲区提供反射声，吸收空间中多余的声音干扰，从而达到理想的声音效果。而这一过程是要通过严格的声线分析来确定的，切勿只凭经验或只关注空间造型而造成声学缺陷。尤其随着声学科技的发展，越来越多的人开始喜欢购买昂贵的高保真乐器，如天价的耳机、音响等。而评价这些高保真音响产品的重要指标之一就是声场，但是亲临表演大厅、被各种音乐声音所包围的震撼效果却是任何高端的音响器材难以企及的。在演艺空间的设计中，声音的空间感主要靠侧向早期反射声，因此设计师在进行声学设计时一定要充分考虑到早期反射声因素，为音乐厅构建更好的空间效果。
同时，更为重要的一个声学指标就是空间的混响时间，他是根据空间的主要用途而确定的一个音质的指标，混响是厅堂内声音的最重要组成部分，对绝大大多数的观众而言，混响的质量直接决定了他们的听感，因此也是声学设计成功与否的一个重要标志。[2]然而影响混响的因素很多，如何确定最佳的混响效果师生学家们一直追求的目标。一般而言，混响的持续时间对音质音响很大，较长的混响时间不利于保持声音的清澈性和解析度，显得比较浑，含混不清。而混响的时间太短，则会显得声音发干，枯燥无味，不够亲切自然。但在实际的使用经验中我们发现，不同的表演节目对混响时间有不同的需求，对音乐节目来说，它比语言类要求的最佳混响时间要长一些，而不同的音乐节目又有不同的要求。如为了演奏宗教乐曲而设置管风琴的音乐厅，通常要求长达2 秒或更长的混响时间。演奏轻快的流行音乐的混响时间就不宜太长。[3]，这要求我们要根据厅堂的主要目标用途来考虑混响时间。
影响混响时间的因素也很多，然而归根结底还要取决于空间界面与声音的相互作用。空间吸声的面积过大，便会使得混响时间缩短；空间中反射面过多，混响时间相应地就会拉长。因而在设计过程中，通过计算得出实际混响时间后，可以通过适当的调整吸声和反射面积的比例来相对灵活的调整空间的混响时间。同时，不要忽视座椅及听众吸声的影响。大型演艺空间的观众往往数目众多、而座椅也是不少，他们共同组成了室内吸声的最大来源，这就要求设计者能够准确的估计出它们的吸声量，否则将会极大的影响混响时间，严重影响音质。
结语
越来越多的音乐厅、剧院在我国落地扎根，成为人们欣赏艺术、陶冶情操的圣地。室内设计师要能够了解一些影响空间声学特性的基础知识，切勿只追求造型上的效果而忽视了空间更为重要的功能性，力求寻求到装饰效果和内在声学设计的平衡，从而建造出一座座即拥有出色外形、又具备优秀的声学效果的演艺空间。
参考文献：
[1]范国志. 多功能厅的建筑声学设计[J]. 音响技术， 2007，（03） .
[2]王季卿. 音乐厅的音质与建筑[J]. 城市建筑， 2010，（09）
[3]张三明 . 建筑声学设计原理[J]. 中国建筑工业出版社 ， 2000