【摘 要】
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弹子盘零件是重型车辆综合传动系统中的重要组成部件,对履带车辆的制动系统起到了关键的作用.弹子盘零件的结构复杂,零件材料硬度高,配合精度要求高,加工难度比较大.文章以CAM自动编程来代替宏程序手工编程加工过程分析,研究高效加工技术在实际加工中的应用.
【机 构】
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内蒙古第一机械集团股份有限公司 第四分公司,内蒙古 包头014030
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弹子盘零件是重型车辆综合传动系统中的重要组成部件,对履带车辆的制动系统起到了关键的作用.弹子盘零件的结构复杂,零件材料硬度高,配合精度要求高,加工难度比较大.文章以CAM自动编程来代替宏程序手工编程加工过程分析,研究高效加工技术在实际加工中的应用.
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文章重点讨论舞蹈影像研究的方法论问题,主要出发点是思考这种艺术形式并促进其未来发展.有关舞蹈影像方法论框架的搭建尽管不完善,但是可以起到通识性的作用,并以此替代整个领域相关主题一直以来笼统含糊的解释.文章基于舞蹈与影像之间开放、平等的关系,对“舞蹈-影像”进行分类,并对当前国际舞蹈学界舞蹈-影像的方法论研究进行概括,从而为研究舞蹈影像提供一个基本的、可用于甄别的理论框架和研究路径.
文章立足舞蹈艺术的本体表达特性,从跨文化策略的研究视角,梳理中国舞蹈跨文化交流的历史经验和当代意义,辨析“传统的身体”“交流的身体”“平等的身体”三类舞蹈跨文化交流形式,深入反思舞蹈的跨文化交流载体的“隐性”价值与独特功能.在跨文化交流中,“中国舞蹈”如何通过世界眼光进行自我辨识,在不断交流、积累经验及与“他者”的双向比照中,寻找一种能够重新赋予自身传统身体“现代性”的表意方式,从而使身体真正与“他者”平等互视,既不会因拘泥于传统而面临着僵化,也不会因过于追求“他者”的先锋和异质而面临着被同化或异化.
《韶舞九成乐补》是宋元韶乐复兴运动的产物.作者余载在年高之时以布衣身份献书,延续了北宋以来寒士论乐的传统.该书以《尚书》为门径,构筑了“六律”“五声”“八音”的作曲理论.与经学诸说不同,其所谱韶乐音域狭窄,旋律机械,不讲起调毕曲.其所制韶舞用易学常识为据,缀兆、采章以五行、八卦相配,顺旋呈卦气图状;舞阵变化与《洛书》九宫相应,舞蹈动作奇特.该书旨在想象一个较周代礼乐更为远古的乐舞世界.
先秦时期,周室雅乐、蛮夷巫舞、郑卫新声三种乐舞文化交融发展.楚舞在楚人身份意识之自强自立精神和楚地老庄哲学之自然观与辩证法的辉映下,博采众长、为我所用,逐渐形成轻柔与重拙、繁俗与简雅、今妍与古质相统一的美学特征.更进一步说,楚舞以其充满辩证色彩的美学特征,彰显了楚文化的包容性和创新性,顺应了时代发展潮流与民族审美趋尚,故能成其大而就其深,在中国舞蹈史上写下浓墨重彩的华章.
中国古代舞鞋的名称不一,《说文解字》称作“躧”,又写作“躧”,此外还有“屣”“縰”“(绰)”“蹝”“(鞑)”等写法,数字读音相同,均是“躧”的不同写法.四夷舞鞋称“鞮鞻”,“鞮”也是“躧”的音变.两汉舞鞋在形制上有四个特点:一是以革制成,有的舞鞋在革上饰以细丝;二是鞋底为单层;三是与常见鞋相比,没有鞋尖的钩形装饰;四是鞋尖为尖头.舞鞋整体上比较轻薄,呈现出细长而尖锐的特点.这样的舞鞋能够提高舞者的灵活性,加强舞蹈的艺术效果.
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文章以2015年笔者对美国本宁顿学院的访学和考察为基础,总结和思考本宁顿学院的教育理念,即人文主义的教育精神、民主的教育环境、进步主义的教育思想以及后现代舞蹈教育风格.文章旨在以本宁顿学院舞蹈教育为参照,反思中国舞蹈教育.
芭蕾舞剧《柴可夫斯基》(1993年版)是著名的俄罗斯编舞大师鲍里斯·艾夫曼用对话的方式来揭示柴可夫斯基内心世界的一部心理芭蕾作品.艾夫曼通过精心构建主人公柴可夫斯基与舞剧人物角色之间,以及主人公与柴可夫斯基音乐作品中典型艺术形象之间错综复杂的“复调”式对话关系,从多个方面深层次地复刻了柴可夫斯基充满矛盾的心理历程和悲剧命运.复调对话成为这部心理芭蕾舞剧最为重要的表现方式和艺术特征.
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