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【摘要】：近些年，由于我国对于发扬民族文化特色的不断倡导，各民族都积极地将民族传统装饰元素应用到设计中，而蒙古族作为民族韵味鲜明的北方少数民族，其传统图案在标志设计中进行广泛应用不仅可以使标志更具民族特点，还能使更多人认识蒙古族的文化与艺术，本文就蒙古族主要的传统图案进行了介绍，并分析了将这些图案运用到标志设计中的策略。
【关键词】：蒙古族；图案；标志设计；应用
引言
蒙古族是长期生活在我国北方草原上的民族，蒙古族人游牧为生，性格豪爽，对于自然和环境具有敬畏和崇拜之心，在蒙古文化中，蒙古人对于自然元素的崇拜就表现在蒙古传统图案中，蒙古族的传统图案既是蒙古人民族特色的彰显也是蒙古文化的视觉化表达，而在标志设计中应用蒙古族图案，可以为标志平添民族韵味，使标志设计的审美效果更加优良。
1蒙古族图案的主要类型和寓意
1.1传统动物图案类型
蒙古族的傳统图案中有很多是动物形象，比较常用的有五种，就是马和牛、骆驼与山羊、绵羊，这五种动物与蒙古族人民的生活具有很强的相关性，比如，马就是蒙古族人民传统的交通工具和放牧伙伴，蒙古族号称是马背上的民族，正是表现了马对于蒙古人的重要性，将马的形象绘制成图案，表现了蒙古族人对于马的依恋，而羊是另一种与蒙古族人民相互依赖的动物，在蒙古族聚居的地方，羊的图案形象随处可见，羊与马一样，也是蒙古族人民心中的一种吉祥的灵兽。而狼的形象在蒙古族传统图案中也常常出现，蒙古人长期与狼斗争，却对狼的勇敢和智慧折服，并且将狼作为一种具有相同民族性格的动物来崇拜，这些动物因为它们自身在生存中所表现出来的习性而被赋予了蒙古人自有的寓意，而蒙古人对于这些动物形象的运用正是对自身民族特质的一种表达。
1.2传统植物图案类型
传统植物图案的广泛应用是蒙古族长期在自然的怀抱中生活之后产生的对自然敬畏和崇拜心理的折射，蒙古族的传统宗教是萨满教，萨满教所信奉的是长生天，长生天并不像其他宗教的神灵那样具有人类形象，这正表示了蒙古族人对于自然的崇拜，而在对植物的表达中，蒙古族人民常常用植物的花朵和叶子等来装饰器物，并将自身对自然的崇敬之情赋予植物，在蒙古文化中，石榴也以为着多子，是一种吉祥的植物果实，这一点与汉族文化中的寓意相同，传统植物图案的运用在蒙古族器物中较为常见。
1.3传统的几何图案类型
蒙古族传统的几何图案主要是有一些具有吉祥寓意的纹样构成，在蒙古人看来圆形的图案象征着太阳，他们称它为普斯赫，将它尊为生命永恒的表征，而蒙古传统方胜纹是一种将两个菱形相互压着角交叠而成的图形，它的寓意就是同心和方正，由于蒙古文化中对于这种团结和刚正的精神非常推崇，方胜纹在蒙古牧民中非常受欢迎，雕刻和绘制着方胜纹的器物在蒙古聚居区随处可见。在蒙古文化中回形纹被叫做阿鲁哈，寓意是吉祥绵长，蒙古族人还认为回形纹表征着坚强。
1.4蒙古传统万字图案
蒙古传统认为万字纹样具有“万岁”的寓意，蒙古语中万字纹样的发音是图门贺，它本是上古一些部落的符咒，在古代一些宗教沿用了这种符咒，这种符咒代表的是太阳和阳性，再后来蒙古族文化流传中人们将这一纹样当做吉祥的标志，后来从万字纹由衍生出来很多吉祥花纹，将万字纹不断重复描绘之后就形成绵延的几何图案，这一图案的运用具有一定的节奏感，图案非常古朴，具有民族气息。
2在现代标志设计中应用蒙古族图案
2.1在传承的基础上创新
弘扬本民族文化并不是一味的守旧和恪守的继承，是既要传承也要开拓的设计思路。传统的并不是通通可取，也不能片面表象的传承。要“知其然，知其所以然”的传承民族传统，了解图案的由来、象征寓意，在其基础上重新提炼、加工、或是重新排列组合、加以大胆创新，将蒙古族独特的民族图案运用到诸多设计领域。当下很多设计为了赶应“民族风”的设计风潮，盲目粗糙的收集一些民族元素生硬的加入现代设计，其作品自然也是粗糙没有灵魂。这就是上文所讲的要“知其然，知其所以然”的传承民族传统，有点像哲学中常提到的透过现象看本质。要挖掘现代设计可用的民族传统元素，但又不能片面的生搬硬套。譬如一个简单的纹样，要知其来由、所表寓意、又加以现代化的抽象概括。从表现形态和内在的精神内涵深度的传承开拓。
2.2标志与民族元素间的互补
民族元素对于标志设计的民族文化内蕴提升、标志的生动性提高都有一定的帮助，而标志设计中应用民族图案元素可以使民族文化的内涵呈现更多的现代感，且有助于民族文化的发扬。在进行标志设计中应用民族图案元素一定要充分理解图案本身的形和所象征的意，将两者的优势相互结合才能在标志中使用，多多运用一些具有吉祥寓意的图案，否则一旦图案寓意与设计的目的相左就会贻笑大方，甚至可能引起蒙古族人民的不满。在设计中将标志和民族图案相互结合就必须找到两者意的契合点，通过生动的艺术手段来将两者融合。
标志设计中民族元素的运用，不仅借用了传统图案的形使标志具有古典的造型美和传统图案的意使标志具有浓厚的意蕴美，而且在两者结合的艺术化处理的过程中，进行了融入现代设计理念的重新演绎，赋予传统的民族元素以时代的气息。加入民族元素的标志设计，其形意的结合就是现代设计与民族文化的结合。在进行设计时我们要将设计的图案形与意的结合同蒙古文化的理解相互融合，要站在民族文化艺术的角度进行标志设计，将蒙古图案与标志设计的需求相互融合。
结束语
在蒙古族的文化传承中，装饰图案是一种非常具有民族特殊的视觉艺术元素，在我们当前进行标识设计的过程中应用这一极具特点的元素可以帮助我们在设计中呈现民族韵味、体现标识特色，同时还能增加审美价值，使更多的人了解蒙古族的文化和艺术。
参考文献：
[1]李杰.试论蒙古族图案在标志设计中的应用[J].内蒙古大学艺术学院学报，2009，6（04）：84-87.[2017-09-26].
[2]郑丽萍，李天欣.浅谈蒙古族图案在现代设计中的应用[J].艺术与设计（理论），2013，2（09）：35-37.[2017-09-26].DOI：10.16824/j.cnki.issn10082832.2013.09.004
[3]包雅俊，包格日乐吐.蒙古族民间图案在现代设计中的运用[J].内蒙古民族大学学报（社会科学版），2016，42（06）：112-114.[2017-09-26].DOI：10.14045/j.cnki.nmsx.2016.06.026
[4]周懿.中国传统图案元素用于现代标识设计的可行性分析[J].大众文艺，2017，（02）：118-119.[2017-09-26].
[5]高俊虹.蒙古族传统装饰图案在内蒙古地区现代标志设计中的应用[J].艺术教育，2015，（07）：294-295.[2017-09-26].
[6]王伟英.蒙古族图案的视觉传达应用——浅谈蒙古传统文化的艺术性表达[J].美术观察，2017，（04）：126-127.[2017-09-26].
[7]王巍.蒙古族传统纹样及在现代设计中的应用[J].贵州民族研究，2015，36（12）：100-103.[2017-09-26].
[8]杨镇宇.内蒙古特色产品标志设计的规律探析[J].包装工程，2012，33（08）：129-131.[2017-09-26].DOI：10.19554/j.cnki.1001-3563.2012.08.035
【关键词】：蒙古族；图案；标志设计；应用
引言
蒙古族是长期生活在我国北方草原上的民族，蒙古族人游牧为生，性格豪爽，对于自然和环境具有敬畏和崇拜之心，在蒙古文化中，蒙古人对于自然元素的崇拜就表现在蒙古传统图案中，蒙古族的传统图案既是蒙古人民族特色的彰显也是蒙古文化的视觉化表达，而在标志设计中应用蒙古族图案，可以为标志平添民族韵味，使标志设计的审美效果更加优良。
1蒙古族图案的主要类型和寓意
1.1传统动物图案类型
蒙古族的傳统图案中有很多是动物形象，比较常用的有五种，就是马和牛、骆驼与山羊、绵羊，这五种动物与蒙古族人民的生活具有很强的相关性，比如，马就是蒙古族人民传统的交通工具和放牧伙伴，蒙古族号称是马背上的民族，正是表现了马对于蒙古人的重要性，将马的形象绘制成图案，表现了蒙古族人对于马的依恋，而羊是另一种与蒙古族人民相互依赖的动物，在蒙古族聚居的地方，羊的图案形象随处可见，羊与马一样，也是蒙古族人民心中的一种吉祥的灵兽。而狼的形象在蒙古族传统图案中也常常出现，蒙古人长期与狼斗争，却对狼的勇敢和智慧折服，并且将狼作为一种具有相同民族性格的动物来崇拜，这些动物因为它们自身在生存中所表现出来的习性而被赋予了蒙古人自有的寓意，而蒙古人对于这些动物形象的运用正是对自身民族特质的一种表达。
1.2传统植物图案类型
传统植物图案的广泛应用是蒙古族长期在自然的怀抱中生活之后产生的对自然敬畏和崇拜心理的折射，蒙古族的传统宗教是萨满教，萨满教所信奉的是长生天，长生天并不像其他宗教的神灵那样具有人类形象，这正表示了蒙古族人对于自然的崇拜，而在对植物的表达中，蒙古族人民常常用植物的花朵和叶子等来装饰器物，并将自身对自然的崇敬之情赋予植物，在蒙古文化中，石榴也以为着多子，是一种吉祥的植物果实，这一点与汉族文化中的寓意相同，传统植物图案的运用在蒙古族器物中较为常见。
1.3传统的几何图案类型
蒙古族传统的几何图案主要是有一些具有吉祥寓意的纹样构成，在蒙古人看来圆形的图案象征着太阳，他们称它为普斯赫，将它尊为生命永恒的表征，而蒙古传统方胜纹是一种将两个菱形相互压着角交叠而成的图形，它的寓意就是同心和方正，由于蒙古文化中对于这种团结和刚正的精神非常推崇，方胜纹在蒙古牧民中非常受欢迎，雕刻和绘制着方胜纹的器物在蒙古聚居区随处可见。在蒙古文化中回形纹被叫做阿鲁哈，寓意是吉祥绵长，蒙古族人还认为回形纹表征着坚强。
1.4蒙古传统万字图案
蒙古传统认为万字纹样具有“万岁”的寓意，蒙古语中万字纹样的发音是图门贺，它本是上古一些部落的符咒，在古代一些宗教沿用了这种符咒，这种符咒代表的是太阳和阳性，再后来蒙古族文化流传中人们将这一纹样当做吉祥的标志，后来从万字纹由衍生出来很多吉祥花纹，将万字纹不断重复描绘之后就形成绵延的几何图案，这一图案的运用具有一定的节奏感，图案非常古朴，具有民族气息。
2在现代标志设计中应用蒙古族图案
2.1在传承的基础上创新
弘扬本民族文化并不是一味的守旧和恪守的继承，是既要传承也要开拓的设计思路。传统的并不是通通可取，也不能片面表象的传承。要“知其然，知其所以然”的传承民族传统，了解图案的由来、象征寓意，在其基础上重新提炼、加工、或是重新排列组合、加以大胆创新，将蒙古族独特的民族图案运用到诸多设计领域。当下很多设计为了赶应“民族风”的设计风潮，盲目粗糙的收集一些民族元素生硬的加入现代设计，其作品自然也是粗糙没有灵魂。这就是上文所讲的要“知其然，知其所以然”的传承民族传统，有点像哲学中常提到的透过现象看本质。要挖掘现代设计可用的民族传统元素，但又不能片面的生搬硬套。譬如一个简单的纹样，要知其来由、所表寓意、又加以现代化的抽象概括。从表现形态和内在的精神内涵深度的传承开拓。
2.2标志与民族元素间的互补
民族元素对于标志设计的民族文化内蕴提升、标志的生动性提高都有一定的帮助，而标志设计中应用民族图案元素可以使民族文化的内涵呈现更多的现代感，且有助于民族文化的发扬。在进行标志设计中应用民族图案元素一定要充分理解图案本身的形和所象征的意，将两者的优势相互结合才能在标志中使用，多多运用一些具有吉祥寓意的图案，否则一旦图案寓意与设计的目的相左就会贻笑大方，甚至可能引起蒙古族人民的不满。在设计中将标志和民族图案相互结合就必须找到两者意的契合点，通过生动的艺术手段来将两者融合。
标志设计中民族元素的运用，不仅借用了传统图案的形使标志具有古典的造型美和传统图案的意使标志具有浓厚的意蕴美，而且在两者结合的艺术化处理的过程中，进行了融入现代设计理念的重新演绎，赋予传统的民族元素以时代的气息。加入民族元素的标志设计，其形意的结合就是现代设计与民族文化的结合。在进行设计时我们要将设计的图案形与意的结合同蒙古文化的理解相互融合，要站在民族文化艺术的角度进行标志设计，将蒙古图案与标志设计的需求相互融合。
结束语
在蒙古族的文化传承中，装饰图案是一种非常具有民族特殊的视觉艺术元素，在我们当前进行标识设计的过程中应用这一极具特点的元素可以帮助我们在设计中呈现民族韵味、体现标识特色，同时还能增加审美价值，使更多的人了解蒙古族的文化和艺术。
参考文献：
[1]李杰.试论蒙古族图案在标志设计中的应用[J].内蒙古大学艺术学院学报，2009，6（04）：84-87.[2017-09-26].
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[4]周懿.中国传统图案元素用于现代标识设计的可行性分析[J].大众文艺，2017，（02）：118-119.[2017-09-26].
[5]高俊虹.蒙古族传统装饰图案在内蒙古地区现代标志设计中的应用[J].艺术教育，2015，（07）：294-295.[2017-09-26].
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[7]王巍.蒙古族传统纹样及在现代设计中的应用[J].贵州民族研究，2015，36（12）：100-103.[2017-09-26].
[8]杨镇宇.内蒙古特色产品标志设计的规律探析[J].包装工程，2012，33（08）：129-131.[2017-09-26].DOI：10.19554/j.cnki.1001-3563.2012.08.035