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【摘要】：在我们中国任何东西产品的设计中，传统的中国元素的应用可以说是无处不在。但是这样盲目重复的运用并不能从根本上促进中国的现当代设计的发展，也不能弘扬中国传统文化。诚然，传统的元素是应当被应用的，可这种应用不是机械盲目的。传统元素所蕴含的中华民族传统文化应当继承，不是空零零的躯壳。而且，它的应用也必须是内在的体会和情感的抚慰
【关键词】：中国传统元素 设计 继承
一、中国现代设计中运用传统元素的现状
在几十年前，我们国人对于设计这样新鲜的东西了解很少，很是现在，确是很少有人不了解它。在这段时间当中，我们国家的设计事业取得了非常显著的成就，从现在学校里所开设相关专业以及从事设计行业的人员数量来看，就有大量的增长。然而，所为一名相关专业的教育人员，却为该行业的现状和未来堪忧不已。这种数量上的提高不会让设计整个大的行业变得欣欣向荣。它存在的问题和缺陷是非常多的。笔者本文主要论述传统元素在我国设计中存在的一些问题，并提出自己一些小小的见解。
何为传统元素？其实它主要指的是从我国远古时期就有的，到现在一直传承下来的东西，其中有青铜器、玉石、黄铜等等，还有一些经典的民间文化[1]。作为我们国家珍贵的历史文化缩影，传统元素一直深受人们的喜欢，不仅是古典优雅，更是代表了人们的情趣。这几年以来，越来越多的设计者们开始重视传统文化，在自己的设计中也越来越多地运用到传统元素，他们往往认为这样就是弘扬了中华民族的传统。所以，不论是中国的知名专家还是相关的教育人员，不论是真正的设计师还是相关专业的学生，都倾向于把自己的论文主题定位传统元素在设计当中的研究。如果说这种大量的研究真的能够拉动我们国家设计的发展，那么这种行为是应该广泛颂扬和提倡的。但是，只要我们仔细去研究这些论文，我们就会发现，其实几乎所有的观点内容都如出一辙，惊人地相似。但永远都有人一直在生产着这样的观点和内容。
因为整个行业内都如此地重视传统元素，所以在我们的现实生活中，设计师都争先恐后，设计出了很多带有浓浓中国传统元素的单品[2]。比如每个城市一直在络绎不绝地举行着的大大小小的展览会就能明显地看出来了，看起来这一个展示的作品都是非常好的，然而当你深入了解，你就会发现，它的问题是很严重的，就在于我们只看到了表面的传统元素，却忽略了它的实质问题。比如说表面上显而易见的文字和图案等等。对于设计这个行业乃至全国来说，我们需要继承的是这些表面事物背后所蕴藏的真正内涵，是我们优秀的中华民族传统文化。一样真正称得上“好”的作品，不仅要给人们提供内在的价值，也必须具有视觉上的美感；不止要流于表面，更要体现文化。
二、中国现代设计中大量运用传统元素的原因
第一，从鸦片战争时期，因为受到西方列强的强烈攻击，社会出现了大幅度的转型。之后五四运动时期，当时的很多知识分子高呼着“向西方学习”口号，他们一味地要求提倡摒弃中国的传统文化，全面向西方国家[3]。所以，从那个时期开始，中国传统文化受到了很大的冲击，出现了断层的现象。虽然从上个世纪九十年代之后，很多有识之士开始提倡国学，建议大家重视中华民族的传统文化。但是，我们国家西方化的过程和步骤并没有因此而停止下来。因为之前提倡向西方学习科学技术的思想广为流传，这种思想也影响到了文化领域，所以让传統文化的重新恢复变得更难。第二，目前这个躁动的社会风气和大家的心态也是造成这种传统元素被广泛乱用的重要原因。随着社会的进步和发展，有越来越多的人意识到我们不能完全盲目地照搬西方的模式，而必须恢复中国自己传统的文化。再加上我们亚洲很多的设计师在世界大舞台崭露头角，中国的设计界人士都发掘了一条自己的出路，那就是传统元素在设计中的运用。躁动的社会大环境也使得这些设计师们没有心思和心力去考量传统元素背后所蕴含的文化底蕴，大家都是机械地运用和抄袭，都是流于表面的东西。第三，传统的经典设计理念的缺乏又是另一个重要的因素，我们国家上下几千年的文化给大家带来了很多经典的文化元素，这些东西对于古人来说都是完全融进生活中的，但对我们现代人来说，这些都是需要自己去努力探索的，而设计师往往只看重表面，比如他们知道运用什么样的传统图案在视觉上看起来更好看，但是对这个图案背后代表的含义可能几乎毫不知情。传统的设计理念缺乏系统性，从表面中深度探索意义是很难的，但是也是不得不做的。
三、对传统元素的运用应深入骨髓
之前，深圳38家能够代表中国设计界最高水平的企业在一个国际设计展当中亮相，他们的产品中最多元素的就是中国风的。尤其是在这种跟西方世界的设计对抗中，中国人更是非常喜欢运用这种传统元素[4]。其实，不得不承认，我们国家目前的设计是处于很尴尬的地步的，现代的风格元素把握不了，而传统的文化也得不到精髓的发扬。所以，对于中国的设计师们而言，好好研究传统元素背后蕴含的真正含义，并让它具有美学，是现在急需解决的事情。
对于正确地在现代设计中插入传统元素，我们可以参考日本。早在明治维新时期，日本就以飞快的速度进入了现代社会，让他们完全没有抛弃古代的文明，反而让两者更好地交融在一起，在历史的长河中，现代文明熠熠发光，他们这两样东西不是并存的，而是完美地融合在一起了，变成了一种很有魅力的东西[5]。所以，在日本的设计作品当中，他们对传统文化的运用不是刻意的，也不是表面的，而是真情实感的真实表达，因为这种文化已经和设计师们本身融为一体了，所以他们的东西会更有层次，想要表达的情感直接就流露出来了。
要想让传统的中国元素在现代的设计中更好地展示它的真正价值，就得要所有设计行业的人士的同心协力。虽然我们没有坚固的传统文化根基，但是它自身的价值是很大的。所以，设计师们就应当从自身做起，努力冲破社会这个躁动的大环境，真正地去了解我们悠久的历史文化，发掘生活和设计的中间点，再通过自己的精妙设计，结合美学的元素，再将这种文化表达出来并且发扬光大。而且，学校也应当为学生们更多地开设相关课程，让大家进行更系统更科学的学习。目前，在设计当中，设计师们更应该重视东方和西方的交融，传统和现代的碰撞，不要单方面的弘扬中国元素，才是最重要的。
话说回来，我们当然也不可以否认在设计中运用传统元素的必要性。这些年以来，很多设计师在传统元素上的精心设计，给社会带来了很多优秀的作品，它们本身是很精美的。但是，我们还是必须从思想上意识到，机械地运用是没有用的，它并不能真正促进中华民族文化的精神弘扬以及设计水平的提高，反而被人们当做机械模仿的素材[6]。传统元素必须继承，只是不能机械地运用。它背后的文化应该被更多的人看到，但不是眼睛上看到，而是要用心去感受到，能给你带来心灵层面的变化和安抚才是成功的。
参考文献：
[1]杨艺帆. 试论中国传统文化元素在现代环境艺术设计中的运用[J]. 鸭绿江月刊， 2015， 7（10）：218-218.
[2]朱玉玲， 陳金瑾. 试论传统青花元素在现代果蔬吧室内设计中的运用[J]. 现代装饰：理论， 2016（4）.
[3]黄立程. 试论传统民居文化对现代民居室内环境设计的影响[J]. 建筑·建材·装饰， 2016（24）.
[4]吴頔. 试述现代标志设计如何应用中国传统文化元素中的形、势、义[J]. 芒种， 2015（21）：138-139.
[5]刘亚斐. 浅论中国传统元素在现代服饰设计中的应用及现代服饰设计的发展趋势[J]. 魅力中国， 2015（45）.
[6]王上， 邵勇飞， 窦允飞. 冲撞与交融的一渠清喜水泽——探讨后现代设计中的传统元素的运用[J]. 现代装饰：理论， 2015（6）：101-102.
作者简介：1、李 坚（1995-），男，汉族，河北省衡水人，本科生，单位：兰州大学艺术学院，研究方向：视觉传达。
2、田艺龙（1991-），男，汉族，山东省枣庄市人，硕士在读，单位：兰州大学艺术学院，研究方向：环境艺术设计、传统艺术。
【关键词】：中国传统元素 设计 继承
一、中国现代设计中运用传统元素的现状
在几十年前，我们国人对于设计这样新鲜的东西了解很少，很是现在，确是很少有人不了解它。在这段时间当中，我们国家的设计事业取得了非常显著的成就，从现在学校里所开设相关专业以及从事设计行业的人员数量来看，就有大量的增长。然而，所为一名相关专业的教育人员，却为该行业的现状和未来堪忧不已。这种数量上的提高不会让设计整个大的行业变得欣欣向荣。它存在的问题和缺陷是非常多的。笔者本文主要论述传统元素在我国设计中存在的一些问题，并提出自己一些小小的见解。
何为传统元素？其实它主要指的是从我国远古时期就有的，到现在一直传承下来的东西，其中有青铜器、玉石、黄铜等等，还有一些经典的民间文化[1]。作为我们国家珍贵的历史文化缩影，传统元素一直深受人们的喜欢，不仅是古典优雅，更是代表了人们的情趣。这几年以来，越来越多的设计者们开始重视传统文化，在自己的设计中也越来越多地运用到传统元素，他们往往认为这样就是弘扬了中华民族的传统。所以，不论是中国的知名专家还是相关的教育人员，不论是真正的设计师还是相关专业的学生，都倾向于把自己的论文主题定位传统元素在设计当中的研究。如果说这种大量的研究真的能够拉动我们国家设计的发展，那么这种行为是应该广泛颂扬和提倡的。但是，只要我们仔细去研究这些论文，我们就会发现，其实几乎所有的观点内容都如出一辙，惊人地相似。但永远都有人一直在生产着这样的观点和内容。
因为整个行业内都如此地重视传统元素，所以在我们的现实生活中，设计师都争先恐后，设计出了很多带有浓浓中国传统元素的单品[2]。比如每个城市一直在络绎不绝地举行着的大大小小的展览会就能明显地看出来了，看起来这一个展示的作品都是非常好的，然而当你深入了解，你就会发现，它的问题是很严重的，就在于我们只看到了表面的传统元素，却忽略了它的实质问题。比如说表面上显而易见的文字和图案等等。对于设计这个行业乃至全国来说，我们需要继承的是这些表面事物背后所蕴藏的真正内涵，是我们优秀的中华民族传统文化。一样真正称得上“好”的作品，不仅要给人们提供内在的价值，也必须具有视觉上的美感；不止要流于表面，更要体现文化。
二、中国现代设计中大量运用传统元素的原因
第一，从鸦片战争时期，因为受到西方列强的强烈攻击，社会出现了大幅度的转型。之后五四运动时期，当时的很多知识分子高呼着“向西方学习”口号，他们一味地要求提倡摒弃中国的传统文化，全面向西方国家[3]。所以，从那个时期开始，中国传统文化受到了很大的冲击，出现了断层的现象。虽然从上个世纪九十年代之后，很多有识之士开始提倡国学，建议大家重视中华民族的传统文化。但是，我们国家西方化的过程和步骤并没有因此而停止下来。因为之前提倡向西方学习科学技术的思想广为流传，这种思想也影响到了文化领域，所以让传統文化的重新恢复变得更难。第二，目前这个躁动的社会风气和大家的心态也是造成这种传统元素被广泛乱用的重要原因。随着社会的进步和发展，有越来越多的人意识到我们不能完全盲目地照搬西方的模式，而必须恢复中国自己传统的文化。再加上我们亚洲很多的设计师在世界大舞台崭露头角，中国的设计界人士都发掘了一条自己的出路，那就是传统元素在设计中的运用。躁动的社会大环境也使得这些设计师们没有心思和心力去考量传统元素背后所蕴含的文化底蕴，大家都是机械地运用和抄袭，都是流于表面的东西。第三，传统的经典设计理念的缺乏又是另一个重要的因素，我们国家上下几千年的文化给大家带来了很多经典的文化元素，这些东西对于古人来说都是完全融进生活中的，但对我们现代人来说，这些都是需要自己去努力探索的，而设计师往往只看重表面，比如他们知道运用什么样的传统图案在视觉上看起来更好看，但是对这个图案背后代表的含义可能几乎毫不知情。传统的设计理念缺乏系统性，从表面中深度探索意义是很难的，但是也是不得不做的。
三、对传统元素的运用应深入骨髓
之前，深圳38家能够代表中国设计界最高水平的企业在一个国际设计展当中亮相，他们的产品中最多元素的就是中国风的。尤其是在这种跟西方世界的设计对抗中，中国人更是非常喜欢运用这种传统元素[4]。其实，不得不承认，我们国家目前的设计是处于很尴尬的地步的，现代的风格元素把握不了，而传统的文化也得不到精髓的发扬。所以，对于中国的设计师们而言，好好研究传统元素背后蕴含的真正含义，并让它具有美学，是现在急需解决的事情。
对于正确地在现代设计中插入传统元素，我们可以参考日本。早在明治维新时期，日本就以飞快的速度进入了现代社会，让他们完全没有抛弃古代的文明，反而让两者更好地交融在一起，在历史的长河中，现代文明熠熠发光，他们这两样东西不是并存的，而是完美地融合在一起了，变成了一种很有魅力的东西[5]。所以，在日本的设计作品当中，他们对传统文化的运用不是刻意的，也不是表面的，而是真情实感的真实表达，因为这种文化已经和设计师们本身融为一体了，所以他们的东西会更有层次，想要表达的情感直接就流露出来了。
要想让传统的中国元素在现代的设计中更好地展示它的真正价值，就得要所有设计行业的人士的同心协力。虽然我们没有坚固的传统文化根基，但是它自身的价值是很大的。所以，设计师们就应当从自身做起，努力冲破社会这个躁动的大环境，真正地去了解我们悠久的历史文化，发掘生活和设计的中间点，再通过自己的精妙设计，结合美学的元素，再将这种文化表达出来并且发扬光大。而且，学校也应当为学生们更多地开设相关课程，让大家进行更系统更科学的学习。目前，在设计当中，设计师们更应该重视东方和西方的交融，传统和现代的碰撞，不要单方面的弘扬中国元素，才是最重要的。
话说回来，我们当然也不可以否认在设计中运用传统元素的必要性。这些年以来，很多设计师在传统元素上的精心设计，给社会带来了很多优秀的作品，它们本身是很精美的。但是，我们还是必须从思想上意识到，机械地运用是没有用的，它并不能真正促进中华民族文化的精神弘扬以及设计水平的提高，反而被人们当做机械模仿的素材[6]。传统元素必须继承，只是不能机械地运用。它背后的文化应该被更多的人看到，但不是眼睛上看到，而是要用心去感受到，能给你带来心灵层面的变化和安抚才是成功的。
参考文献：
[1]杨艺帆. 试论中国传统文化元素在现代环境艺术设计中的运用[J]. 鸭绿江月刊， 2015， 7（10）：218-218.
[2]朱玉玲， 陳金瑾. 试论传统青花元素在现代果蔬吧室内设计中的运用[J]. 现代装饰：理论， 2016（4）.
[3]黄立程. 试论传统民居文化对现代民居室内环境设计的影响[J]. 建筑·建材·装饰， 2016（24）.
[4]吴頔. 试述现代标志设计如何应用中国传统文化元素中的形、势、义[J]. 芒种， 2015（21）：138-139.
[5]刘亚斐. 浅论中国传统元素在现代服饰设计中的应用及现代服饰设计的发展趋势[J]. 魅力中国， 2015（45）.
[6]王上， 邵勇飞， 窦允飞. 冲撞与交融的一渠清喜水泽——探讨后现代设计中的传统元素的运用[J]. 现代装饰：理论， 2015（6）：101-102.
作者简介：1、李 坚（1995-），男，汉族，河北省衡水人，本科生，单位：兰州大学艺术学院，研究方向：视觉传达。
2、田艺龙（1991-），男，汉族，山东省枣庄市人，硕士在读，单位：兰州大学艺术学院，研究方向：环境艺术设计、传统艺术。