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摘要：中国纪实性电视剧在实际创作过程中，其艺术风格与结构形式常与创作时代背景有着密切的联系。“时代报告剧”作为新时代中国纪实性电视剧创作类型的一次积极探索，采用“单元化”叙事结构与“联合化”拍摄模式，以文艺作品反映时代精神，其成功经验为今后的文艺创作提供了有效参考，也引发了文艺工作者们对今后如何拍摄出高质量文艺作品的进一步思考。
关键词：纪实性电视剧 时代报告剧 类型化
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）07-0014-03
中国纪实性电视剧在实际创作过程中，其艺术风格与结构形式常与创作时代背景有着密切的联系。纪实性作为一种艺术手法和创作风格被运用于电视剧的创作之中，最早出现在1958年的第一部电视直播报道剧《党救活了他》之中。纪实性电视剧与纪录片所追求的“直接现实”不同，作为二次艺术创作它所展现的是通过创作者选择加工后符合艺术逻辑的“真实”，是一种对现实生活的选择性重构和组织，具有一定的主观性。因此在纪实性电视剧的实际创作过程中，其艺术风格与结构形式常与创作时代背景有着密切的联系。“当前在国家的最高层面，电视剧作为代表的文艺作品被提高到前所未有的高度，不仅要实施文艺作品质量提升工程，还要加强现实题材创作生产”。为响应庆祝全面建成小康社会，改革开放40周年，建党100周年等重大宣传期和重要宣传节点，弘扬抗疫扶贫、无私奉献等伟大时代精神，《在一起》《功勋》《石头开花》《我们的新时代》等剧目作为国家重点剧目积极响应了国家广播电视总局在年初所提出的“时代报告剧的概念”，采用新型创作方式。而《在一起》《石头开花》等剧更是一经播出便取得了较为优异的成绩，这些成功的创作经验对于未来五年文艺作品如何在创作中彰显时代精神、书写中华民族伟大实践等方面具有重要意义。
一、“单元化”叙事结构承载重大主题创作
单元化叙事结构的电视剧可以被称为“单元剧”或“系列剧”，这种单元化的叙事结构在“时代报告剧”中的应用体现为：将整部剧划分为相对独立的故事结构，每集或几集都是一个完整的、独立的单元故事，多个故事构成了一个剧集，各单元的故事情节并不连贯，但都围绕着同一个主题。
（一）继承创新、承载主题
“单元剧”式的叙事结构在时代报告剧中并非首次出现，早期在《少年包青天》《家有儿女》《武林外传》等电视剧中都有所采用，并被称为系列连续剧。但相较于以往这类具有单元剧属性的电视剧，时代报告剧对于“单元化”的应用则更具有独立性，它舍弃了环环相扣的情节线索和以主线人物串联的方式，选择采用多个独立主题故事组合构成剧集。这种创作模式一方面是为了便于时代报告剧“联合化”的拍摄模式，另一方面则是为了更加深入的传达主题，通过选取具有代表性的多组现实案例，改编真人真事增强剧集感染力。纪实性电视剧的魅力在于它的“真实”，每当观众深陷于影片情节而无法自拔时，片尾“本故事根据真实事件改编”的字样，往往会进一步将观众内心的感情诉求推向顶峰，而这种对于观众感情的冲击力量，则是来自于“生活的真实”，这种“生活的真实”对人精神意识的影响是虚构型艺术作品所无法比拟的。“现代人的‘求真求实’意识，改变了以往被动接受的思维方式，参与感和介入意识的增强，使人们期望从所关心的事件中获得更多的真实信息，以做出自己的判断”。比之新闻报道、纪录片等媒介形式所表现出刻板样式，“时代报告剧”在表现形式上更加贴近观众，具有质朴、自然的特点，创作者将创作主题与时代精神注入其中，使观众更易接受，并不自觉受到其话语感召力的影响，使观众可以更加深刻的感受到作品所要表现的意图。
以《石頭开花》为例，作为一部聚焦扶贫工作的时代报告剧，它将剧集划分为十个单元故事，一个单元故事两集，以党民一体，齐心协力战胜贫困为主题，讲述了十个贫困地区是如何在新时代党的领导下，克服困难走向希望的感人故事。精选了十个区域特征、贫困程度和脱贫难点各不相同的贫困地区的脱贫事例为创作原型，全景式展现脱贫工作的新思路与新发展，将艺术性、新闻性、纪实性相结合，为时代中需要帮助的人民提供创新思路，进一步发挥了时代报告剧应有的作用。
（二）短小精炼、受众面广
近年来，中国电视剧拍摄集数已达四十至五十集，更甚者有六七十集之多，剧本冗长，剧情拖沓狗血成为国产电视剧屡遭质疑和诟病的主要原因。随着生活节奏的不断加快，观众的闲暇时间大大缩短，只有少数如老年人群体，可以对电视剧的播放完成固定式收看，大多数观众，往往因为电视剧播出时间较为固定或剧集过于冗长，无法全身心投入其中，从而导致观众对作品情感及主题意识的接收无法到达作者预期效果，甚至在观看途中放弃作品。随着互联网的快速发展，抖音、快手等短视频App的迅速崛起，观众可以通过浏览观看剪辑后的电视剧片段，达到了解剧情、娱乐生活的目的，这使观众对观看完整长篇电视剧的兴趣和耐心值逐渐下降，因此“单元化”叙事结构所具有的短小、精炼特点使其重新受到关注，并被运用于“时代报告剧”的创作之中。
需要注意的是，单元化叙事结构作品虽适用于“时代报告剧”的作品创作中，但同时存在时长受限，剧作易缺乏深度的问题，观众虽易进易出，但其粘性却不及连续剧，所以这对于剧本创作提出了更高的要求。重大主题的创作要想更好地利用单元剧的创作模式，一定要做好前期的策划准备工作，逻辑清晰、要求统一、精选案例、形散神聚、快速面世，才能取得理想的社会效益。如何在确保展现其时代价值的同时，提升艺术性是创作者们接下来需要思考的问题。
二、“联合化”拍摄模式创新制作方法
（一）现实因素
“时代报告剧”是紧跟时代步伐所创作出来的具有现实性、及时性的文艺作品，在实际创作拍摄过程中应注意其时效性，避免因创作周期过长，而导致错过关键时间节点，使其未能最大程度发挥艺术作用。“单元化”故事的叙事结构需要以大量真实素材为基础，此外，优秀剧本所需打磨时间也较长，因此，创作团队易缺乏短时间内迅速找到可用素材并完成精品化拍摄的能力;编剧很难仅靠一己之力，在规定的时间里完成优秀纪实性剧本的创作，成为拍摄“时代报告剧”需要解决的重点问题。 目前国产剧除去剧本创作的时间，拍摄周期一般为三至四个月，期间包括取景，拍摄以及剪辑等工作。与普通国产剧不同，具有价值和温度的现实事件是不断发展进行，而非静止不动等待发掘的。“时代报告剧”为及时取材于正在发展中的具有时代代表性的现实生活，展现时代进程与精神，其剧本取材时间尝尝受限，并且一般也无法像普通国产剧一样具有充分的剧作打磨时间。因此，为了在有效时间内迅速发掘出具有时代代表性的真人真事，拍出高质量文艺作品，提高制作效率，在国家广电总局电视剧司支持组织下，“时代报告剧”多采用联合化拍摄模式。
（二）制作灵活、时效性强
联合化拍摄模式由多名导演带领的多组主创团队同时围绕同一主题进行文艺创作，一组主创团队只对自身所负责的单元故事所负责，互不干涉又紧密联系。这种联合化的拍摄模式，在团队协作的基础上可以更快、更全面、更高质量的反映主题及时代生活。以抗疫剧《在一起》为例，新冠疫情自2020年1月爆发以来，在近6个月的抗击战中，全国人民在党的领导下，团结一致，一方有难八方支援，涌现出一批又一批的抗疫英雄、先进模范以及感人事迹，而在抗疫过程中所发生的真人真事正是优秀纪实性文艺作品孵化的温床。
国家广电总局电视剧司司长高长力于2020年2月提出拍摄抗疫剧《在一起》的策划案，在当时疫情进展尚不明朗，形式依旧严峻的情况下，优秀的文艺作品的出现可以使全国人民面对疫情时，从文艺作品中看到希望，看到国家和人民在党的领导下面对灾难时所付出的努力，感受到国家的力量从而凝神聚力，因此这就要求作为“时代报告剧”《在一起》的创作和播出必须是及时的、有效的。为保证作品的时效性及其质量，《在一起》采用联合拍摄的制作模式，由张黎、沈严等14名导演以及六六、秦雯等16名编剧，组成10个主创团队同时进行创作。剧集历经7个月创作，于9月正式播出，一经播出收获无数好评，这种创作方式一方面可以使剧集制作周期缩短，从素材搜集到拍摄制作，整个过程都更具针对性、灵活性，另一方面也使名气较大的主创可以毫无顾忌的投入拍摄，以明星效应扩大作品关注度与影响力，从而更好的达到宣传目的。
（三）经济效益与社会效益相结合
这种制作方法也曾在《我和我的祖国》《我和我的家乡》等电影创作中得到充分运用，并收获了不错的社会效益及经济效益，得到了广大观众的认可。相比电影艺术，电视剧具有播放周期长、观看人群广泛、观看方式日常化的特点，因此在思想传达及主题宣传上更具长远性及广泛性的优势。此外，时代报告剧将真人真事与类型化的叙事结构融为一体，这种创作模式，使创作者可以提前预估市场取向，迎合受众口味，在实现作品文化价值传递的同时可以达到一定的商业价值。将已经得到市场检验的“联合化”拍摄制作手法运用于“时代报告剧”的制作中不仅是符合市场规律的，更是电视产业在不断发展中于电影产业有效的结合与互鉴。
三、以“时代报告剧”形式反映时代精神
中国特色社会主义进入了新时代，影视文艺作为社会和时代重要的文化表征，作为国家培根铸魂的主要工作，体现着当代社会的发展进程与文化价值观念，并在某种程度上潜移默化地影响着观众的价值取向。
（一）以文艺作品传递核心价值
习近平总书记在看望参加政协会议的文艺界社科界委员时强调：“文艺工作者要承担记录新时代、书写新时代、讴歌新时代的使命，从当代中国的伟大创造中发现创作的主题、捕捉创新的灵感，深刻反映我们这个时代的历史巨变”。纪实性电视剧深入人民群众之中，以真人真事为创作基础，赋予文艺作品真实的生命力，时代报告剧则在此基础上突出其时代性，把握时代脉搏，在创作中书写时代精神，选取时代主题进行命题式创作，挖掘与时代精神契合的关键人物、关键事件，以文艺作品形式传递中国社会主义核心价值。如时代报告剧《功勋》《我们的新时代》则是通过以我国九位功勋人物及十八大以来不同地区的青年共产党员为原型，找准切入口，深刻地提炼，将真实生活与故事艺术相结合，呈现大时代下的时代精神。
（二）凝神聚力、精神治愈
2020年是中國社会发展的关键点转折点，作为脱贫攻坚的收官之年，2020年既承载着下一个百年计划的开始，也是对过往的总结。时代报告剧的出现是将时代发展寄予于电视形态之中，将时代精神的话语召唤隐藏于艺术形式下，引发全民的共情和共鸣，彰显了现实主义的强大生命力。2020年新冠疫情的突然来袭，作为具有人传人性质的传染性疾病，新冠肺炎的出现不仅使人民群众一时间陷入到人人自危的恐慌之中，也对人民的社会活动起到了一定的限制作用。电影院、商场等娱乐场所的关闭，使得网络与电视等电子媒介成为了排解忧虑、缓解压力的最主要方式。但网络传播信息量大，且真假信息混杂的特点，使受众在接受信息时易受虚假信息、虚假故事的干扰，从而导致社会民心不稳，对防疫工作产生不良影响。
文化创伤需要被符号化和例行化而成为一种文化记忆，才能更大程度地修复创伤，并在社会生活中产生更为深远的规范意寓。创伤的修复是必要的，同时也是一个漫长的过程，需要借由一种形式让所有人能够认知并记住它，使它成为一种文化记忆。相较于新闻报纸类媒介的平铺直述，电视剧潜移默化的特点更有助于观众吸收接纳其所要传达的意图，因此优秀纪实性作品的产生是十分必要的。时代报告剧《在一起》用观众所喜闻乐见的方式，从真实生活出发，用人民听得懂的语言和感受得到的细节来折射中国抗疫斗争的壮举和成就，它通过对真实抗疫故事的改编创作，使观众在观看过程中消除了陌生感，拉近了观众与作品的距离，使观众从中感受到平凡中的伟大，在感动的同时树立了对国家和党的信心，以此形成一定的文化纪念仪式，借以抚慰人民的精神创伤。
四、结语
优秀的纪实性电视剧的创作要紧紧地跟上时代的步伐，找准选题，讲好故事，拍出精品;要深入发掘时代的精神，而“时代报告剧”作为新时代中国纪实性电视剧创作类型的一次积极探索，书写了百姓生活，描绘了社会百态，记录了崭新时代的国家记忆，它的成功印证了现实主义创作的强大生命力，为文艺工作者今后的创作提供强有力的参考，但作为新生文体，“时代报告剧”在今后应如何扩大收视群，与新媒体有效结合扩大传播效应，从而逐渐走向成熟仍是应需思考的问题。
参考文献：
[1]董兴生.国家广电总局电视剧司司长高长力：小人物的悲欢离合也是主旋律[DB/OL].每日经济新闻，2020-11-12.
[2]应为众.纪实性电视剧断想[J].中国电视，1995（10）：17-19.
[3]李盛楠.重大主题创作的单元剧类型创新[J].中国广播影视，2020（15）：36-39.
[4]张雪珊，李建立.抗疫剧中的创伤修复与记忆建构—以时代报告剧《在一起》为例[J].当代电视，2021（02）：34-39.
关键词：纪实性电视剧 时代报告剧 类型化
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）07-0014-03
中国纪实性电视剧在实际创作过程中，其艺术风格与结构形式常与创作时代背景有着密切的联系。纪实性作为一种艺术手法和创作风格被运用于电视剧的创作之中，最早出现在1958年的第一部电视直播报道剧《党救活了他》之中。纪实性电视剧与纪录片所追求的“直接现实”不同，作为二次艺术创作它所展现的是通过创作者选择加工后符合艺术逻辑的“真实”，是一种对现实生活的选择性重构和组织，具有一定的主观性。因此在纪实性电视剧的实际创作过程中，其艺术风格与结构形式常与创作时代背景有着密切的联系。“当前在国家的最高层面，电视剧作为代表的文艺作品被提高到前所未有的高度，不仅要实施文艺作品质量提升工程，还要加强现实题材创作生产”。为响应庆祝全面建成小康社会，改革开放40周年，建党100周年等重大宣传期和重要宣传节点，弘扬抗疫扶贫、无私奉献等伟大时代精神，《在一起》《功勋》《石头开花》《我们的新时代》等剧目作为国家重点剧目积极响应了国家广播电视总局在年初所提出的“时代报告剧的概念”，采用新型创作方式。而《在一起》《石头开花》等剧更是一经播出便取得了较为优异的成绩，这些成功的创作经验对于未来五年文艺作品如何在创作中彰显时代精神、书写中华民族伟大实践等方面具有重要意义。
一、“单元化”叙事结构承载重大主题创作
单元化叙事结构的电视剧可以被称为“单元剧”或“系列剧”，这种单元化的叙事结构在“时代报告剧”中的应用体现为：将整部剧划分为相对独立的故事结构，每集或几集都是一个完整的、独立的单元故事，多个故事构成了一个剧集，各单元的故事情节并不连贯，但都围绕着同一个主题。
（一）继承创新、承载主题
“单元剧”式的叙事结构在时代报告剧中并非首次出现，早期在《少年包青天》《家有儿女》《武林外传》等电视剧中都有所采用，并被称为系列连续剧。但相较于以往这类具有单元剧属性的电视剧，时代报告剧对于“单元化”的应用则更具有独立性，它舍弃了环环相扣的情节线索和以主线人物串联的方式，选择采用多个独立主题故事组合构成剧集。这种创作模式一方面是为了便于时代报告剧“联合化”的拍摄模式，另一方面则是为了更加深入的传达主题，通过选取具有代表性的多组现实案例，改编真人真事增强剧集感染力。纪实性电视剧的魅力在于它的“真实”，每当观众深陷于影片情节而无法自拔时，片尾“本故事根据真实事件改编”的字样，往往会进一步将观众内心的感情诉求推向顶峰，而这种对于观众感情的冲击力量，则是来自于“生活的真实”，这种“生活的真实”对人精神意识的影响是虚构型艺术作品所无法比拟的。“现代人的‘求真求实’意识，改变了以往被动接受的思维方式，参与感和介入意识的增强，使人们期望从所关心的事件中获得更多的真实信息，以做出自己的判断”。比之新闻报道、纪录片等媒介形式所表现出刻板样式，“时代报告剧”在表现形式上更加贴近观众，具有质朴、自然的特点，创作者将创作主题与时代精神注入其中，使观众更易接受，并不自觉受到其话语感召力的影响，使观众可以更加深刻的感受到作品所要表现的意图。
以《石頭开花》为例，作为一部聚焦扶贫工作的时代报告剧，它将剧集划分为十个单元故事，一个单元故事两集，以党民一体，齐心协力战胜贫困为主题，讲述了十个贫困地区是如何在新时代党的领导下，克服困难走向希望的感人故事。精选了十个区域特征、贫困程度和脱贫难点各不相同的贫困地区的脱贫事例为创作原型，全景式展现脱贫工作的新思路与新发展，将艺术性、新闻性、纪实性相结合，为时代中需要帮助的人民提供创新思路，进一步发挥了时代报告剧应有的作用。
（二）短小精炼、受众面广
近年来，中国电视剧拍摄集数已达四十至五十集，更甚者有六七十集之多，剧本冗长，剧情拖沓狗血成为国产电视剧屡遭质疑和诟病的主要原因。随着生活节奏的不断加快，观众的闲暇时间大大缩短，只有少数如老年人群体，可以对电视剧的播放完成固定式收看，大多数观众，往往因为电视剧播出时间较为固定或剧集过于冗长，无法全身心投入其中，从而导致观众对作品情感及主题意识的接收无法到达作者预期效果，甚至在观看途中放弃作品。随着互联网的快速发展，抖音、快手等短视频App的迅速崛起，观众可以通过浏览观看剪辑后的电视剧片段，达到了解剧情、娱乐生活的目的，这使观众对观看完整长篇电视剧的兴趣和耐心值逐渐下降，因此“单元化”叙事结构所具有的短小、精炼特点使其重新受到关注，并被运用于“时代报告剧”的创作之中。
需要注意的是，单元化叙事结构作品虽适用于“时代报告剧”的作品创作中，但同时存在时长受限，剧作易缺乏深度的问题，观众虽易进易出，但其粘性却不及连续剧，所以这对于剧本创作提出了更高的要求。重大主题的创作要想更好地利用单元剧的创作模式，一定要做好前期的策划准备工作，逻辑清晰、要求统一、精选案例、形散神聚、快速面世，才能取得理想的社会效益。如何在确保展现其时代价值的同时，提升艺术性是创作者们接下来需要思考的问题。
二、“联合化”拍摄模式创新制作方法
（一）现实因素
“时代报告剧”是紧跟时代步伐所创作出来的具有现实性、及时性的文艺作品，在实际创作拍摄过程中应注意其时效性，避免因创作周期过长，而导致错过关键时间节点，使其未能最大程度发挥艺术作用。“单元化”故事的叙事结构需要以大量真实素材为基础，此外，优秀剧本所需打磨时间也较长，因此，创作团队易缺乏短时间内迅速找到可用素材并完成精品化拍摄的能力;编剧很难仅靠一己之力，在规定的时间里完成优秀纪实性剧本的创作，成为拍摄“时代报告剧”需要解决的重点问题。 目前国产剧除去剧本创作的时间，拍摄周期一般为三至四个月，期间包括取景，拍摄以及剪辑等工作。与普通国产剧不同，具有价值和温度的现实事件是不断发展进行，而非静止不动等待发掘的。“时代报告剧”为及时取材于正在发展中的具有时代代表性的现实生活，展现时代进程与精神，其剧本取材时间尝尝受限，并且一般也无法像普通国产剧一样具有充分的剧作打磨时间。因此，为了在有效时间内迅速发掘出具有时代代表性的真人真事，拍出高质量文艺作品，提高制作效率，在国家广电总局电视剧司支持组织下，“时代报告剧”多采用联合化拍摄模式。
（二）制作灵活、时效性强
联合化拍摄模式由多名导演带领的多组主创团队同时围绕同一主题进行文艺创作，一组主创团队只对自身所负责的单元故事所负责，互不干涉又紧密联系。这种联合化的拍摄模式，在团队协作的基础上可以更快、更全面、更高质量的反映主题及时代生活。以抗疫剧《在一起》为例，新冠疫情自2020年1月爆发以来，在近6个月的抗击战中，全国人民在党的领导下，团结一致，一方有难八方支援，涌现出一批又一批的抗疫英雄、先进模范以及感人事迹，而在抗疫过程中所发生的真人真事正是优秀纪实性文艺作品孵化的温床。
国家广电总局电视剧司司长高长力于2020年2月提出拍摄抗疫剧《在一起》的策划案，在当时疫情进展尚不明朗，形式依旧严峻的情况下，优秀的文艺作品的出现可以使全国人民面对疫情时，从文艺作品中看到希望，看到国家和人民在党的领导下面对灾难时所付出的努力，感受到国家的力量从而凝神聚力，因此这就要求作为“时代报告剧”《在一起》的创作和播出必须是及时的、有效的。为保证作品的时效性及其质量，《在一起》采用联合拍摄的制作模式，由张黎、沈严等14名导演以及六六、秦雯等16名编剧，组成10个主创团队同时进行创作。剧集历经7个月创作，于9月正式播出，一经播出收获无数好评，这种创作方式一方面可以使剧集制作周期缩短，从素材搜集到拍摄制作，整个过程都更具针对性、灵活性，另一方面也使名气较大的主创可以毫无顾忌的投入拍摄，以明星效应扩大作品关注度与影响力，从而更好的达到宣传目的。
（三）经济效益与社会效益相结合
这种制作方法也曾在《我和我的祖国》《我和我的家乡》等电影创作中得到充分运用，并收获了不错的社会效益及经济效益，得到了广大观众的认可。相比电影艺术，电视剧具有播放周期长、观看人群广泛、观看方式日常化的特点，因此在思想传达及主题宣传上更具长远性及广泛性的优势。此外，时代报告剧将真人真事与类型化的叙事结构融为一体，这种创作模式，使创作者可以提前预估市场取向，迎合受众口味，在实现作品文化价值传递的同时可以达到一定的商业价值。将已经得到市场检验的“联合化”拍摄制作手法运用于“时代报告剧”的制作中不仅是符合市场规律的，更是电视产业在不断发展中于电影产业有效的结合与互鉴。
三、以“时代报告剧”形式反映时代精神
中国特色社会主义进入了新时代，影视文艺作为社会和时代重要的文化表征，作为国家培根铸魂的主要工作，体现着当代社会的发展进程与文化价值观念，并在某种程度上潜移默化地影响着观众的价值取向。
（一）以文艺作品传递核心价值
习近平总书记在看望参加政协会议的文艺界社科界委员时强调：“文艺工作者要承担记录新时代、书写新时代、讴歌新时代的使命，从当代中国的伟大创造中发现创作的主题、捕捉创新的灵感，深刻反映我们这个时代的历史巨变”。纪实性电视剧深入人民群众之中，以真人真事为创作基础，赋予文艺作品真实的生命力，时代报告剧则在此基础上突出其时代性，把握时代脉搏，在创作中书写时代精神，选取时代主题进行命题式创作，挖掘与时代精神契合的关键人物、关键事件，以文艺作品形式传递中国社会主义核心价值。如时代报告剧《功勋》《我们的新时代》则是通过以我国九位功勋人物及十八大以来不同地区的青年共产党员为原型，找准切入口，深刻地提炼，将真实生活与故事艺术相结合，呈现大时代下的时代精神。
（二）凝神聚力、精神治愈
2020年是中國社会发展的关键点转折点，作为脱贫攻坚的收官之年，2020年既承载着下一个百年计划的开始，也是对过往的总结。时代报告剧的出现是将时代发展寄予于电视形态之中，将时代精神的话语召唤隐藏于艺术形式下，引发全民的共情和共鸣，彰显了现实主义的强大生命力。2020年新冠疫情的突然来袭，作为具有人传人性质的传染性疾病，新冠肺炎的出现不仅使人民群众一时间陷入到人人自危的恐慌之中，也对人民的社会活动起到了一定的限制作用。电影院、商场等娱乐场所的关闭，使得网络与电视等电子媒介成为了排解忧虑、缓解压力的最主要方式。但网络传播信息量大，且真假信息混杂的特点，使受众在接受信息时易受虚假信息、虚假故事的干扰，从而导致社会民心不稳，对防疫工作产生不良影响。
文化创伤需要被符号化和例行化而成为一种文化记忆，才能更大程度地修复创伤，并在社会生活中产生更为深远的规范意寓。创伤的修复是必要的，同时也是一个漫长的过程，需要借由一种形式让所有人能够认知并记住它，使它成为一种文化记忆。相较于新闻报纸类媒介的平铺直述，电视剧潜移默化的特点更有助于观众吸收接纳其所要传达的意图，因此优秀纪实性作品的产生是十分必要的。时代报告剧《在一起》用观众所喜闻乐见的方式，从真实生活出发，用人民听得懂的语言和感受得到的细节来折射中国抗疫斗争的壮举和成就，它通过对真实抗疫故事的改编创作，使观众在观看过程中消除了陌生感，拉近了观众与作品的距离，使观众从中感受到平凡中的伟大，在感动的同时树立了对国家和党的信心，以此形成一定的文化纪念仪式，借以抚慰人民的精神创伤。
四、结语
优秀的纪实性电视剧的创作要紧紧地跟上时代的步伐，找准选题，讲好故事，拍出精品;要深入发掘时代的精神，而“时代报告剧”作为新时代中国纪实性电视剧创作类型的一次积极探索，书写了百姓生活，描绘了社会百态，记录了崭新时代的国家记忆，它的成功印证了现实主义创作的强大生命力，为文艺工作者今后的创作提供强有力的参考，但作为新生文体，“时代报告剧”在今后应如何扩大收视群，与新媒体有效结合扩大传播效应，从而逐渐走向成熟仍是应需思考的问题。
参考文献：
[1]董兴生.国家广电总局电视剧司司长高长力：小人物的悲欢离合也是主旋律[DB/OL].每日经济新闻，2020-11-12.
[2]应为众.纪实性电视剧断想[J].中国电视，1995（10）：17-19.
[3]李盛楠.重大主题创作的单元剧类型创新[J].中国广播影视，2020（15）：36-39.
[4]张雪珊，李建立.抗疫剧中的创伤修复与记忆建构—以时代报告剧《在一起》为例[J].当代电视，2021（02）：34-39.