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摘要：蒙古族作曲家莫尔吉胡，将鲜明的蒙古族音乐风格特点，运用于多声部音乐作品的主题创作之中，即钢琴作品、弦乐四重奏、电影音乐等多种音乐体裁，继承和推动了蒙古族音乐文化的发展。
关键词：蒙古族 音乐 主题旋律
莫尔吉胡，蒙古族作曲家、音乐教育家和音乐理论家。曾任内蒙古电影制片厂厂长、内蒙古音乐家协会主席，现为中国音乐家协会理事。在我国电影百年华诞之际，被赋予“中国百年电影音乐特殊贡献”奖。
笔者根据莫尔吉胡创作的音乐作品，分析和研究其音乐作品中主题旋律所具有的民族音乐特点。
旋律音的四五度跳进是蒙古族音乐旋律所具备的显著特点。为了丰富蒙古族音乐的旋律，有时加入了起装饰作用的旋律色彩音。在近现代的蒙古族音乐创作中，旋律色彩音不仅能促进蒙古族民歌旋律的展开，而且使蒙古族音乐旋律成为多声部音乐创作的重要音乐题材。莫尔吉胡就是将这些特点大量地运用于多声部音乐的主题创作之中，即钢琴作品、弦乐四重奏、电影音乐等多种音乐体裁，继承和推动了蒙古族音乐文化的发展。
■莫尔吉胡的钢琴作品
钢琴独奏曲集《山祭》是莫尔吉胡于1996年8月整理完成的钢琴曲集，共有《春歌》、《清晨》、《出猎》、《篝火》、《雪橇》、《灯舞》、《赛马》、《山祭》、《序曲与赋格Ⅰ》、《序曲与赋格Ⅱ》十首作品。其中，《春歌》、《清晨》是作曲家莫尔吉胡最早的钢琴作品，曾由上海音乐出版社出版过。《序曲与赋格Ⅰ》、《序曲与赋格Ⅱ》是作曲家莫尔吉胡在前苏联作曲专家班上遵照欧洲古典音乐复调曲式而创作的具有中国风格的赋格曲。《出猎》、《篝火》、《雪橇》、《灯舞》、《赛马》、《山祭》是莫尔吉胡1960年从上海音乐学院毕业回到内蒙古后，受民族生活的感染而创作的抒情钢琴小品。
《山祭》是钢琴独奏曲集的第八首作品，这部作品的主题旋律是由五声音阶构成的f羽调式歌唱性主题。三小节的主题中出现两次四度下行跳进和一次五度下行跳进。主题所在的音域是小字三组降e至小字四组降e。莫尔吉胡之所以选择较高的音域来演奏主题，不仅扩大了钢琴演奏的表现力，而且体现了管弦乐中配器的思维融入钢琴作品的创作理念。在短短的三小节主题音乐中，那威严的节奏和呼唤般的旋律，犹如一幅带有蒙古族宗教文化色彩的画面，散发出浓浓的蒙古族音乐风格气息。作品在和声运用方面使用了中西结合的手法，大量運用三度叠置、四五度叠置以及空五度和弦。四五度叠置和空五度和弦的运用丰富了作品的民族和声色彩。
■莫尔吉胡的弦乐四重奏（第一号）
弦乐四重奏（第一号）是莫尔吉胡于1998年8月创作并由内蒙古文化出版社出版的作品。作品分为四个乐章，在此只分析其两个乐章的主题旋律。第一乐章：主题建立在g羽调式上，共九小节。1—6小节由第一小提琴和第二小提琴隔八度演奏，6—9小节由中提琴和大提琴隔八度演奏。主题旋律中除了有四五度跳进的特点，还在五声音阶的基础上出现了变徵、清宫两个乐音。变徵、清宫两个乐音的出现不仅装饰了主题旋律，而且丰富了主题和声的色彩。第四乐章：主题建立在g羽调式上，共十三小节。1—6小节由于在五声音阶的基础上出现了变宫这个音，所以影响了这六小节的调式调性，使主题旋律有a角调式的感觉。7—13小节，主题旋律明显地出现在g羽调式上，虽然有清宫的出现，但只是起装饰主题旋律、丰富主题和声色彩的作用。当然，11—12小节的音乐动机也能从第一乐章的主题旋律中看到，这样既节省了音乐材料又加固了音乐结构。
这首作品的主题旋律线构成的音阶都是建立在五声音阶的基础上，并加入了旋律色彩音来修饰主题旋律，而且大量运用了以四五度跳进为主的旋律线构成手法，使得主题旋律紧密结合，并在主题旋律的呈示和展开方面将西方多声部作曲技法与鲜明地蒙古族风格音乐主题旋律相结合。
■莫尔吉胡的电影音乐
电影《成吉思汗》是内蒙古电影制片厂在1986年拍摄的一部以蒙古族英雄人物为题材的史诗性影片。这部电影的音乐中，莫尔吉胡根据蒙古族民歌的旋律特点创作了带有鲜明特征的蒙古族音乐主题。
主题旋律动机共两小节，由四个五声性乐音组成。开始是在徵调式的主音上。其后，由商音、角音到羽音的五度上行进行，构成了这一主题的基本特征。随后，这一音型不断自由模进，最后，由商音、角音到徵音四度上行的进行完成了主题陈述、强调了主题旋律动机，使这一带有鲜明特征的蒙古族音乐主题与影片的蒙古族草原文化背景融为一体。
这部电影音乐中，莫尔吉胡在和声和配器手法上，都流露出蒙古族音乐的风格特点。和声方面，在运用三度叠置和弦的同时，还大量运用了四五度叠置的和弦来表现蒙古族音乐的风格特点。配器方面，运用了多种结合方式来展开音乐：西洋管弦乐的方式，西洋管弦乐与具有民族音乐风格特点的萧、埙结合的方式，西洋管弦乐与具有蒙古族音乐风格特点的呼麦、潮尔结合的方式，民族管弦乐的方式。作曲家莫尔吉胡在由西洋乐器双簧管与民族管弦乐结合的这种方式中，运用了改变乐器音色特点的手法，将蒙古族音乐特点与古代波斯音乐特点相结合，要求乐器演奏员改变其乐器音色，以不被听出乐器本音色为准的配器手法，实现了多民族音乐元素的结合。
通过笔者对莫尔吉胡部分音乐作品主题旋律的分析，笔者认为莫尔吉胡在钢琴小品、弦乐四重奏、电影音乐等音乐体裁中，大量运用主题五声性旋律，音乐采用四五度跳进的旋律线创作手法，使主题旋律具有鲜明的蒙古族民歌旋律特点；同时，莫尔吉胡将西方多声部作曲技法融入主题旋律的创作，并保持蒙古族传统音乐的风格，不仅继承和发展了蒙古族音乐文化，而且促进了各民族音乐文化的交流，使得民族音乐多元化达成统一，积极推动了民族音乐文化的发展。
参考文献：
1.潮鲁：《蒙古族民间歌曲与说唱音乐研究》.内蒙古文化出版社.2005年4月第1版.
关键词：蒙古族 音乐 主题旋律
莫尔吉胡，蒙古族作曲家、音乐教育家和音乐理论家。曾任内蒙古电影制片厂厂长、内蒙古音乐家协会主席，现为中国音乐家协会理事。在我国电影百年华诞之际，被赋予“中国百年电影音乐特殊贡献”奖。
笔者根据莫尔吉胡创作的音乐作品，分析和研究其音乐作品中主题旋律所具有的民族音乐特点。
旋律音的四五度跳进是蒙古族音乐旋律所具备的显著特点。为了丰富蒙古族音乐的旋律，有时加入了起装饰作用的旋律色彩音。在近现代的蒙古族音乐创作中，旋律色彩音不仅能促进蒙古族民歌旋律的展开，而且使蒙古族音乐旋律成为多声部音乐创作的重要音乐题材。莫尔吉胡就是将这些特点大量地运用于多声部音乐的主题创作之中，即钢琴作品、弦乐四重奏、电影音乐等多种音乐体裁，继承和推动了蒙古族音乐文化的发展。
■莫尔吉胡的钢琴作品
钢琴独奏曲集《山祭》是莫尔吉胡于1996年8月整理完成的钢琴曲集，共有《春歌》、《清晨》、《出猎》、《篝火》、《雪橇》、《灯舞》、《赛马》、《山祭》、《序曲与赋格Ⅰ》、《序曲与赋格Ⅱ》十首作品。其中，《春歌》、《清晨》是作曲家莫尔吉胡最早的钢琴作品，曾由上海音乐出版社出版过。《序曲与赋格Ⅰ》、《序曲与赋格Ⅱ》是作曲家莫尔吉胡在前苏联作曲专家班上遵照欧洲古典音乐复调曲式而创作的具有中国风格的赋格曲。《出猎》、《篝火》、《雪橇》、《灯舞》、《赛马》、《山祭》是莫尔吉胡1960年从上海音乐学院毕业回到内蒙古后，受民族生活的感染而创作的抒情钢琴小品。
《山祭》是钢琴独奏曲集的第八首作品，这部作品的主题旋律是由五声音阶构成的f羽调式歌唱性主题。三小节的主题中出现两次四度下行跳进和一次五度下行跳进。主题所在的音域是小字三组降e至小字四组降e。莫尔吉胡之所以选择较高的音域来演奏主题，不仅扩大了钢琴演奏的表现力，而且体现了管弦乐中配器的思维融入钢琴作品的创作理念。在短短的三小节主题音乐中，那威严的节奏和呼唤般的旋律，犹如一幅带有蒙古族宗教文化色彩的画面，散发出浓浓的蒙古族音乐风格气息。作品在和声运用方面使用了中西结合的手法，大量運用三度叠置、四五度叠置以及空五度和弦。四五度叠置和空五度和弦的运用丰富了作品的民族和声色彩。
■莫尔吉胡的弦乐四重奏（第一号）
弦乐四重奏（第一号）是莫尔吉胡于1998年8月创作并由内蒙古文化出版社出版的作品。作品分为四个乐章，在此只分析其两个乐章的主题旋律。第一乐章：主题建立在g羽调式上，共九小节。1—6小节由第一小提琴和第二小提琴隔八度演奏，6—9小节由中提琴和大提琴隔八度演奏。主题旋律中除了有四五度跳进的特点，还在五声音阶的基础上出现了变徵、清宫两个乐音。变徵、清宫两个乐音的出现不仅装饰了主题旋律，而且丰富了主题和声的色彩。第四乐章：主题建立在g羽调式上，共十三小节。1—6小节由于在五声音阶的基础上出现了变宫这个音，所以影响了这六小节的调式调性，使主题旋律有a角调式的感觉。7—13小节，主题旋律明显地出现在g羽调式上，虽然有清宫的出现，但只是起装饰主题旋律、丰富主题和声色彩的作用。当然，11—12小节的音乐动机也能从第一乐章的主题旋律中看到，这样既节省了音乐材料又加固了音乐结构。
这首作品的主题旋律线构成的音阶都是建立在五声音阶的基础上，并加入了旋律色彩音来修饰主题旋律，而且大量运用了以四五度跳进为主的旋律线构成手法，使得主题旋律紧密结合，并在主题旋律的呈示和展开方面将西方多声部作曲技法与鲜明地蒙古族风格音乐主题旋律相结合。
■莫尔吉胡的电影音乐
电影《成吉思汗》是内蒙古电影制片厂在1986年拍摄的一部以蒙古族英雄人物为题材的史诗性影片。这部电影的音乐中，莫尔吉胡根据蒙古族民歌的旋律特点创作了带有鲜明特征的蒙古族音乐主题。
主题旋律动机共两小节，由四个五声性乐音组成。开始是在徵调式的主音上。其后，由商音、角音到羽音的五度上行进行，构成了这一主题的基本特征。随后，这一音型不断自由模进，最后，由商音、角音到徵音四度上行的进行完成了主题陈述、强调了主题旋律动机，使这一带有鲜明特征的蒙古族音乐主题与影片的蒙古族草原文化背景融为一体。
这部电影音乐中，莫尔吉胡在和声和配器手法上，都流露出蒙古族音乐的风格特点。和声方面，在运用三度叠置和弦的同时，还大量运用了四五度叠置的和弦来表现蒙古族音乐的风格特点。配器方面，运用了多种结合方式来展开音乐：西洋管弦乐的方式，西洋管弦乐与具有民族音乐风格特点的萧、埙结合的方式，西洋管弦乐与具有蒙古族音乐风格特点的呼麦、潮尔结合的方式，民族管弦乐的方式。作曲家莫尔吉胡在由西洋乐器双簧管与民族管弦乐结合的这种方式中，运用了改变乐器音色特点的手法，将蒙古族音乐特点与古代波斯音乐特点相结合，要求乐器演奏员改变其乐器音色，以不被听出乐器本音色为准的配器手法，实现了多民族音乐元素的结合。
通过笔者对莫尔吉胡部分音乐作品主题旋律的分析，笔者认为莫尔吉胡在钢琴小品、弦乐四重奏、电影音乐等音乐体裁中，大量运用主题五声性旋律，音乐采用四五度跳进的旋律线创作手法，使主题旋律具有鲜明的蒙古族民歌旋律特点；同时，莫尔吉胡将西方多声部作曲技法融入主题旋律的创作，并保持蒙古族传统音乐的风格，不仅继承和发展了蒙古族音乐文化，而且促进了各民族音乐文化的交流，使得民族音乐多元化达成统一，积极推动了民族音乐文化的发展。
参考文献：
1.潮鲁：《蒙古族民间歌曲与说唱音乐研究》.内蒙古文化出版社.2005年4月第1版.