小寒食舟中作
　　
　　杜甫
　　佳辰强饮食犹寒， 隐几萧条戴冠。
　　春水船如天上坐， 老年花似霧中看。
　　娟娟戏蝶过闲幔， 片片轻鸥下急湍。
　　云白山青万余里， 愁看直北是长安。
　　这首诗写于诗人去世前半年多，暮年落泊江湖之际，诗中依然表现出他深切关怀唐王朝安危的情绪。
　　小寒食是指寒食的次日，清明的前一天。唐俗从寒食到清明三日禁火，所以首句说“佳辰”“食犹寒”，逢到节日佳辰，诗人虽在老病之中还是打起精神来饮酒。“强饮”不仅说多病之身不耐酒力，也透露着漂泊中勉强过节的心情。起句为诗中的写景抒情，安排了一个有内在联系的开端。
　　第二句中，“ 冠”传为楚隐者 冠子所戴的 羽所制之冠，点出自己正处于失去官职、不为朝廷所用的境况。虽是“佳辰”，不是满桌丰盛却是“隐几萧条”。首联中“强饮”与“ 冠”正概括了作者此时的身世遭遇，也包蕴着一生的无穷辛酸。
　　第二联“春水船如天上坐，老年花似雾中看”，是历来为人传诵的名句。春来水涨，江流浩漫，在舟中漂荡起伏、犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。
　　第三联“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍”两句写舟中江上的景物。此联最抢眼的是叠字的巧妙运用。叠字，又称重言，语音和谐悦耳、节奏明朗、韵律协调，构词方式灵活多样，表现力强，表情达意而独具形象。顾炎武《日知录》云：“诗中叠字大都以状词居多，有状形者、有状声者。当单字不足以尽其态，则重言以发之，盖写物抒情，两字相叠，能使兴会与神情一起涌现。” 明杨升庵云：“诗中叠字最难下，唯少陵用之独工。”确是如此，杜甫的叠字最大的特点就是“灵活”，令读者耳目一新。不仅如此，杜甫在使用叠字时，会根据不同的场合灵活使用，使得杜甫在体物抒情之时，更令此物此情兴会淋漓，神与情一起涌现，使得叠字内涵和诗歌形象更加丰富。“娟娟戏蝶”为舟中近景，故曰“过闲幔”。“片片轻鸥”为舟外远景，故曰“下急湍”。布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶蹁跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这蝶鸥往来自如的景色，才易于对比引发出困居舟中的诗人“直北”望长安的忧思。《读杜心解》云：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”正点出了第三联与尾联在景与情上的联系。
　　再举一例：杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，展现一幅雄浑、寥阔而又肃杀、凋零的气象，令人更加感到太空浩茫、岁月悠久。“萧萧”“滚滚”两组叠字的对用，读来音调铿锵、气势奔放，前人称它为“古今独步”之作，实非过誉。其他如：“短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣”“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”“客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄”“湛湛长江去，冥冥细雨来”，举不胜举。
　　尾联两句总收全诗。“云白山青万余里，愁看直北是长安。”这两句是说，在万余里的青山白云之外，那是我所向往的长安。我望着正北的长空，满怀的愁思，似乎也弥漫到遥远的天空。两句将舟中舟外、近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀，全部凝缩在内。云曰“白”而山说“青”，正是寒食佳辰、春来江上的自然景色。“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。既凝重地结束全诗，又有无限深情俱在言外。这首七律于自然流转中显深沉凝练，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
　　
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　　江畔独步寻花七绝句（其六）
　　杜 甫
　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
　　诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。请你谈谈对诗中叠字“时时”“恰恰”的鉴赏。
　　
　　【参考思路】
　　
　　诗人用“时时”来描写蝴蝶的飞舞，那真是恰倒好处，你不仅可以想见到蝴蝶时飞时停、时上时下的状态，而且还能体会到蝴蝶较慢的飞舞频率；用“恰恰”来表现黄莺的啼叫也是独具匠心，“恰恰”既是应了“娇莺”委婉清亮的啼叫声音，又恰当描写出黄莺叫叫停停、停停叫叫的“自在”以及悠闲欢快的神情。诗这两句写的是蝴蝶、黄莺，实际上我们能体味出诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返，运用的是移情于物的手法。