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摘要：纪实摄影是摄影的一个重要分支。区别与其他的摄影形式，纪实摄影具有真实的叙事性这一重要特点。在讨论纪实摄影时，总是会不可避免的谈及一个令人纠结的问题——在纪实摄影中艺术性与真实性何者更为重要，这一问题贯穿了整个纪实摄影的发展史，许许多多的大师为其争论不休。但在我的观点里，真实性在纪实摄影中才是占据主导地位的那一点。
关键词：纪实摄影;艺术性;真实性;主导地位
一、纪实摄影中的艺术性
摄影是一门光与影的艺术，但其又包含着许多的技术，列如使用闪光灯直闪对象应该调整多少闪光灯功率，熟悉自己使用最顺手的相机不用看相机能够在几秒钟内根据环境调整正确曝光的，还有对画面的把控画面的反差，这一系列技巧技术运用这些技术来表达我们所希望表达的东西，呈现出我们所期望看到的精彩画面，这一行为我们称之为设计画面。纪实摄影作为摄影的一个分支，同样需要精彩的画面，去吸引读者的眼球，或是震撼心灵，或是引起共鸣，让读者有强烈的欲望去探索一张照片背后的种种故事，虽然纪实摄影都是能够搭配着文字文章给观众们阅读但纪实摄影拍摄环境复杂程度、即时发生即时拍摄、记录瞬间的特点，注定了得到一张精彩的新闻照片是需要天时地利人和这种绝佳的环境下才能得到所以能拍出来是及其困难的。
二、纪实摄影中的真实性
纪实摄影要来自真实现场并表达人物的真情实感纪实摄影作品且要产生于真实存在的新闻现场。作为区分于其他摄影门类的重要特点，真实性现了纪实摄影无与伦比的重要性。因为纪实摄影具有一定的公信力和影响力，所有出现在纪实摄影现场的人物，事件乃至于背景物品的摆设要具有当时时段的真实，要具有天然未加工性，所以力求现实成为了纪实摄影不变的信条。
但是因为一张精彩的纪实摄影作品如前文所述是需要天时地利人和的绝佳环境，无论是角度位置甚至器材都可能有种种限制，因此不能出现令人满意的作品。所以在我国目前的不少纪实摄影中，摄影师干涉被拍摄对象的行为以便拍摄出令摄影师满意的照片似乎算不上多么违反职业道德的行为。些许摄影记者在拍摄现场对新闻人物进行指导，或者重现刚刚发生过的一些动作以及表情来方便拍摄随处可见。但严格来说，这些对于干涉纪实摄影的行为，已经远远超越一位摄影师所控制的范围，失去真实性。随着数码时代的来临，后期的处理技术变得愈发的容易。部分纪实摄影师为追求画面形式美感等等需求，主观的添减照片的内容的新闻屡见不鲜。经过信息处理之后画面与画面的各类的视觉符号关系的联系产生变化，给与读者信息产生畸变，给读者获得的信息产生错误的误导。之所以强调真实性是纪实摄影的根本所在，是基于历史唯物主义的基本观点
三、艺术性与真实性的矛盾
艺术性与真实性的矛盾在于艺术性比重比较大的摄影照片普遍事前准备设计摆拍的情况必然的，如果要摄影中的艺术性发挥到极致的话，对画面的控制是要求及其高的所以设计擺拍必不可少的，因为在正常生活中普遍都是画面极其复杂与杂乱的，如果在生活中拍艺术性的照片这可是及其困难的，所以艺术性这属性必须要和摆拍属性绑定在一起的，真实性在于照片里面故事的本身类似与看图说话，其实一张同样的图片配上不同的文字会给观众灌输不同的内容不同的信息，在我看来纪实摄影中的照片只能做到辅助作用，服务于新闻的文字，文字才是纪实摄影中最重要的载体，在纪实摄影中，艺术性不可谓不重要，即便是枯燥的新闻报导，也需要有精彩的新闻照片来吸引读者和服务于新闻文字报导。因为若是不出彩的照片，根本无法调动读者的阅读积极性，又如何去传播消息和引人深省。但在室外复杂的环境下，有许许多多的未知因素影响，使得稍纵即逝的精彩瞬间非常难以捕捉，照片不够精彩。于是出现了一些摄影师，借助设计画面的方式来摆拍出自己想要的精彩画面，从而吸引读者，增加影响力。如著名的战地摄影师罗伯特·卡帕，在1936年拍摄的“倒下的士兵”这一经典的照片时，就使用了摆拍的手法，成就了其不朽的传奇。但摆拍这一手段严重影响了纪实摄影的另一项特点——真实性。通过摆拍的出来的照片无论如何精彩都失去了真实性，而真实性作为纪实摄影最基本的特点，若是丧失了真实性，又怎么能算是纪实摄影呢？
结束语：
纪实摄影的本质是将真实发生的事件，通过影像去记录，传播和叙述，因此它对拍摄内容真实性的要求必然大于对画面艺术性的要求。若是为了追求照片精彩程度，为了推广和名气而摆拍，失去了对事件真实情况的反映，那便丧失了纪实摄影中照片的真实性。真实性作为区分纪实摄影与其他门类摄影最重要的依据，其重要程度一定是要凌驾于艺术性这一摄影门类中的共同特征。
参考文献：
[1]夏乾丰.试论摄影艺术的真实性——析纪实性与真实性[J]. 新闻大学. 1998（01）.
[2]沈潇.对新闻摄影真实性问题的再探讨[J]. 采写编. 2020（04）.
[3]钱雨.数码时代新闻摄影观念的变迁与思考[J]. 新闻战线. 2017（20）.
注：由浙江农林大学2020年国家级大学生创新创业训练计划项目“浙江籍革命摄影家研究”资助，项目编号：202010341047。
由浙江农林大学2020年学生科研训练项目资助，项目编号：2020KX0170，指导教师：吕聃。
关键词：纪实摄影;艺术性;真实性;主导地位
一、纪实摄影中的艺术性
摄影是一门光与影的艺术，但其又包含着许多的技术，列如使用闪光灯直闪对象应该调整多少闪光灯功率，熟悉自己使用最顺手的相机不用看相机能够在几秒钟内根据环境调整正确曝光的，还有对画面的把控画面的反差，这一系列技巧技术运用这些技术来表达我们所希望表达的东西，呈现出我们所期望看到的精彩画面，这一行为我们称之为设计画面。纪实摄影作为摄影的一个分支，同样需要精彩的画面，去吸引读者的眼球，或是震撼心灵，或是引起共鸣，让读者有强烈的欲望去探索一张照片背后的种种故事，虽然纪实摄影都是能够搭配着文字文章给观众们阅读但纪实摄影拍摄环境复杂程度、即时发生即时拍摄、记录瞬间的特点，注定了得到一张精彩的新闻照片是需要天时地利人和这种绝佳的环境下才能得到所以能拍出来是及其困难的。
二、纪实摄影中的真实性
纪实摄影要来自真实现场并表达人物的真情实感纪实摄影作品且要产生于真实存在的新闻现场。作为区分于其他摄影门类的重要特点，真实性现了纪实摄影无与伦比的重要性。因为纪实摄影具有一定的公信力和影响力，所有出现在纪实摄影现场的人物，事件乃至于背景物品的摆设要具有当时时段的真实，要具有天然未加工性，所以力求现实成为了纪实摄影不变的信条。
但是因为一张精彩的纪实摄影作品如前文所述是需要天时地利人和的绝佳环境，无论是角度位置甚至器材都可能有种种限制，因此不能出现令人满意的作品。所以在我国目前的不少纪实摄影中，摄影师干涉被拍摄对象的行为以便拍摄出令摄影师满意的照片似乎算不上多么违反职业道德的行为。些许摄影记者在拍摄现场对新闻人物进行指导，或者重现刚刚发生过的一些动作以及表情来方便拍摄随处可见。但严格来说，这些对于干涉纪实摄影的行为，已经远远超越一位摄影师所控制的范围，失去真实性。随着数码时代的来临，后期的处理技术变得愈发的容易。部分纪实摄影师为追求画面形式美感等等需求，主观的添减照片的内容的新闻屡见不鲜。经过信息处理之后画面与画面的各类的视觉符号关系的联系产生变化，给与读者信息产生畸变，给读者获得的信息产生错误的误导。之所以强调真实性是纪实摄影的根本所在，是基于历史唯物主义的基本观点
三、艺术性与真实性的矛盾
艺术性与真实性的矛盾在于艺术性比重比较大的摄影照片普遍事前准备设计摆拍的情况必然的，如果要摄影中的艺术性发挥到极致的话，对画面的控制是要求及其高的所以设计擺拍必不可少的，因为在正常生活中普遍都是画面极其复杂与杂乱的，如果在生活中拍艺术性的照片这可是及其困难的，所以艺术性这属性必须要和摆拍属性绑定在一起的，真实性在于照片里面故事的本身类似与看图说话，其实一张同样的图片配上不同的文字会给观众灌输不同的内容不同的信息，在我看来纪实摄影中的照片只能做到辅助作用，服务于新闻的文字，文字才是纪实摄影中最重要的载体，在纪实摄影中，艺术性不可谓不重要，即便是枯燥的新闻报导，也需要有精彩的新闻照片来吸引读者和服务于新闻文字报导。因为若是不出彩的照片，根本无法调动读者的阅读积极性，又如何去传播消息和引人深省。但在室外复杂的环境下，有许许多多的未知因素影响，使得稍纵即逝的精彩瞬间非常难以捕捉，照片不够精彩。于是出现了一些摄影师，借助设计画面的方式来摆拍出自己想要的精彩画面，从而吸引读者，增加影响力。如著名的战地摄影师罗伯特·卡帕，在1936年拍摄的“倒下的士兵”这一经典的照片时，就使用了摆拍的手法，成就了其不朽的传奇。但摆拍这一手段严重影响了纪实摄影的另一项特点——真实性。通过摆拍的出来的照片无论如何精彩都失去了真实性，而真实性作为纪实摄影最基本的特点，若是丧失了真实性，又怎么能算是纪实摄影呢？
结束语：
纪实摄影的本质是将真实发生的事件，通过影像去记录，传播和叙述，因此它对拍摄内容真实性的要求必然大于对画面艺术性的要求。若是为了追求照片精彩程度，为了推广和名气而摆拍，失去了对事件真实情况的反映，那便丧失了纪实摄影中照片的真实性。真实性作为区分纪实摄影与其他门类摄影最重要的依据，其重要程度一定是要凌驾于艺术性这一摄影门类中的共同特征。
参考文献：
[1]夏乾丰.试论摄影艺术的真实性——析纪实性与真实性[J]. 新闻大学. 1998（01）.
[2]沈潇.对新闻摄影真实性问题的再探讨[J]. 采写编. 2020（04）.
[3]钱雨.数码时代新闻摄影观念的变迁与思考[J]. 新闻战线. 2017（20）.
注：由浙江农林大学2020年国家级大学生创新创业训练计划项目“浙江籍革命摄影家研究”资助，项目编号：202010341047。
由浙江农林大学2020年学生科研训练项目资助，项目编号：2020KX0170，指导教师：吕聃。