1、提姆·莱斯扬眉吐气
　　提姆·莱斯过去是韦伯的长期合作伙伴。韦伯作曲、莱斯写词。这对被称为最佳拍档的伙伴散伙后，韦伯仍是如日中天。《猫》、《歌剧院幽灵》等证明韦伯与其他作词家合作同样成功，而莱斯就比较落漠。尽管他为迪斯尼卡通电影《阿拉丁神灯》与《狮子王》所写的歌词获得了成功，但那毕竟是卡通片而不是舞台剧。今年，他终于能扬眉气了。由于他与艾尔顿·约翰联手合作，为百老汇版《阿依达》所作的词曲，而赢得了54届托尼奖的年度最佳音乐剧词曲奖，向音乐剧界及韦伯证明莱斯的实力依旧。
　　2苏珊·斯托曼不是滋味
　　苏珊·斯托曼个人虽然赢得了最佳编舞奖，也在台上泪洒当场地致谢词，感谢她半年前刚去世的爱人。她执导的作品《接触》不仅赢得年度最佳音乐剧，也为她赢得了戏剧桌案奖最佳编舞，以及纽约剧评人奖，纽约剧评人奖、戏剧世界奖等年度最佳音乐剧。但是她个人的导演手法与技巧似乎仍未被纽约的舞台剧专业人士所肯定，因为她不但在戏剧桌案奖中败给了布雷克摩尔，而且又在托尼奖中俯首称臣，与布雷克摩尔两度交锋，均是铩羽而归。真是情何以堪！
　　3、拉邱沙惨败
　　托尼奖揭晓后，最感难堪的就是《狂野派对》名制作人麦可·约翰·拉邱沙。因为他所编剧及谱曲写词的《狂野派对》及《克丽丝汀》两剧并没有为他赢得任何奖项。拉邱沙个人在托尼奖中因上述二剧曾获得四项提名，但是却未得到任何奖项。本来胜败乃是常事，但是对拉邱沙而言，却不仅仅是胜败的问题。因为，《狂野派对》在这个演出年度中，一共推出两个版本。除了拉邱之外，安德鲁·利帕也推出了同名题材的舞台剧在外百老汇演出。结果利帕的版本在戏剧桌案奖一共得到13项提名，一举击败拉邱沙版本的3项提名，拉邱沙又有在托尼匀中失利，年来拉邱沙真是流年不利。
　　4迪斯尼公司聊堪自慰
　　迪斯尼公司制作的百老汇版音乐剧《阿依达》，在托尼奖的提名阶段是个大输家，仅获得五项提名。1千5百美元在大手笔制作费似乎未能博得提名委员会的青睐。由于不能继1998年的《狮子王》之后乘胜追击，似乎有些挂不住面子。但是，此次奖项的提晓，又证明迪斯尼公司的成功率还挺高的。5项提名中共得到4项托尼奖，说明迪斯尼的实力相当可以。
　　5、戏剧桌案奖委员会是意大赢家
　　过去戏剧桌案奖委员会常标榜，戏剧桌案奖的地位在舞台剧界相当于金球奖在电影界的地位，金球奖是奥斯卡奖得奖指标，而戏剧桌案奖则是托尼奖的指标，这句话今年真正应验：托尼奖的21个得奖名单中，共有13项与戏剧桌案奖的5月初公布的得奖名单相同。这13个奖项对于戏剧桌案奖委员会来说，倒是可籍此以今年托尼奖得奖名单，来提高自己的身价了。