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【摘要】 在影视制作发展中，影视的后期制作同前期制作一样重要。要注意正确运用传统的线性编辑和非线性编辑，在后期编辑制作中运用两者进行编辑。要想做好影视节目的后期编辑，必须根据影视节目的制作要求和两種编辑方式的特点，选用合适的编辑方式。
【关键词】 影视后期制作 编辑
影视节目的制作是一个相当复杂的过程。影视后期制作是融文字、声音、画面等多种视听手段于一体的高度综合创作，是影视节目生产的最后一道工序，制作水平的高低直接关系到节目的质量，以下就其特点、注意的地方来谈谈影视的后期制作。
1. 对影视后期制作的认识
拍摄阶段就是利用摄影机记录画面的过程，这时拍摄的素材可以说是构造最终完成片的基石。当主要的拍摄工作完成后，就到了后期制作阶段。传统上这个阶段的主要工作是剪辑，把拍摄阶段得到的散乱素材剪辑成为完整的影片。因为影片的大量信息和涵义，并不是包含在某一个镜头的画面中，而正是包含在一连串画面的组合当中，包含在画面与声音的联系中，毫不夸张地说，影视艺术有很大的程度上正是表现在后期制作之中的。
传统的电视编辑则是在剪辑设备上进行的。剪辑设备通常由一台放影机和一台录像机组成，剪辑师通过放影机选择一段适合的素材，然后把它记录到录像机中的磁带上，然后在寻找下一个镜头。此外，高级的剪辑设备还有很强的特效功能，可以制作各种画面的融合与特效过场，可以调整画面的颜色，也可以制作字幕等。但是由于磁带记录画面是顺序的，无法在已有的画面之间插入一个镜头，也无法删除一个镜头，除非把其之后的画面全部重新录制一遍。所以这种编辑叫做线性编辑，它给编辑人员带来了很多限制。
我们可以看到传统的剪辑方法虽然各有特点，但又都有很大的局限性，大大减低了剪辑人员的创造力，并使宝贵的时间浪费在烦琐的操作过程当中。基于计算机科技的数字化非线性编辑技术使剪辑的方法得到很大的进步发展的空间。这种技术将素材记录到计算机磁盘中，利用计算机的运算与数据读取与储存进行剪辑的过程。它采用了电影剪辑的非线性模式，但用简单的鼠标及键盘操作替代了剪刀和浆糊式的手工操作，剪辑结果可以马上回放观看，所以大大提升了制作的效率。
2. 影视后期制作与编辑的特点
非线性编辑是相对于线性编辑而言的。他们两者都是影视制作后期编辑的重要手段。在非线性编辑没有出现以前，线性编辑在影视制作后期编辑中起着绝对重要的作用，而现在形成了两者共同在影视制作后期编辑中交相辉映，它们两者有着各自的特点和优势。
经过几十年的发展， 线性编辑技术已非常成熟， 其使用编放机、编录机、控制器直接对录像带素材进行操作， 操作界面直观、简洁、简单， 使用组合编辑、插入编辑， 图像和声音可分别进行编辑， 再配上字幕机、特技器、时基校正器等， 就能充分满足节目制作的需要， 完成镜头的组接、技巧的组接、出入点的设置、字幕和图形的叠加、音响效果和音乐配加等后期制作。这个技术使影视行业走过好多年。
线性编辑系统是以磁带为记录载体， 节目信号按时间线性排列， 在寻找素材时录像机需要进行卷带搜索， 只能在一维的时间轴上按照镜头的顺序一段一段地搜索， 不能跳跃进行， 素材的选择很费时间。难于进行节目的修改电子编辑方式是以磁带的线性记录为基础的， 一般只能按编辑顺序记录， 虽然插入编辑方式允许替换已录磁带上的声音或图像， 但要求要替换的片断和磁带上被替换的片断时间一致， 而不能进行增删， 不能改变节目的长度。这样， 对节目的修改就非常不方便， 因为任何一部电视片、一个电视节目从样片到定稿往往要经过多次编辑。所以，目前该技术不能完全适应当今的影视发展。必须同非线性编辑技术交替使用。
非线性编辑系统可替代传统的切换台、编辑机、特技机、字幕机、调音台等制作设备，调取节目容易，可及时完成快速搜索，精确定位，可使编辑序列任意更换，安排，利用预演功能随进观看节目效果，使工作效率大为提高。非线性视频节目的后期制作包括视频图像编辑、音频编辑、特技及声像合成等工序，是根据前期摄制的节目素材按要求进行的再创造过程。制作完成后的电视画面，其表现力除了单个画面的自身作用外，更取决于画面组接的作用，即由镜头组接所产生的感染力与表现力。但它的作用发挥也要同线性编辑一起才能发挥作用。
3. 影视的后期制作应该处理的关系
3.1“软件”与“硬件”的关系。影视节目制作包含电视节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。前者习惯地被称作“软件”，后者则被称为“硬件”。在制作实践中。作为节目制作人员，既要有丰厚的文学艺术修养、独特的艺术审美意识，又要熟练掌握机器设备的各项性能指标，最大限度地开发利用各项功能。二者集于一身，才能制作出高质量的节目成品。
3.2主创与协创的关系。一部电视片是集体创作的结晶。成功的高质量的电视节目往往取决于主创（编导）与协创（节目制作者）的协同配合。二者既是主从关系，又是平等关系。主创者要尊重协创者，吸取和重视协创人员的意见，并在整体构思上发挥协创人员的优势和创作积极性。协创者则要防止把自己的工作强调到不恰当的位置，理解和体现主创人员的意图，切忌出现相互掣肘现象。
3.3“前台”与“后台”的关系。在电视行业中，记者被称“无冕之王”，主持人是“电视明星”，作品的成功、节目的获奖、鲜花、掌声大多送给了站在前台的他们，而终年为他们量体裁衣的制作人员却处于幕后，默默无闻地奉献着，这就需要影视制作人员具有高度的思想道德素养，树立良好的工作作风和爱岗敬业精神，把全部精力用于节目的创新、创优上，甘守寂寞，甘做绿叶映红花。
4. 影视制作后期编辑方式的探讨
从以上分析可以看出，线性编辑和非线性编辑各有特点，在影视节目的后期编辑中两者是缺一不可的，为了做好影视节目的后期编辑，需要根据节目的制作要求， 结合两种编辑方式的特点，选用合适的编辑方式。
4.1在影视节目片头、广告片及专题片、纪录片头的制作中， 选用非线性编辑为主比较合适。因为，在影视节目片头和广告片中， 大量使用多层画面的运动、叠加、透明，画面的快、慢动作，三维动画、颜色的特殊处理， 字幕的特殊处理等效果，在专题片和纪录片头中，除了应用特技效果以外， 还大量使用长于5秒的镜头，这些要求采用非线性编辑系统实现起来非常容易。
4.2在新闻片的制作中， 因为电视新闻要求每个镜头的长度一般小于5秒，以增加信息量， 且在新闻片中较少使用特技效果， 大部分为镜头的直接组接，大都采用后期配音或同期声和后期配音混合，因此使用传统的线性编辑比较合适。线性编辑一般采用分量连接，以减少信号传输过程中的损失， 保证节目质量。
4.3在现场直播、现场直录的娱乐节目、访谈节目、直播课堂等场合， 一般以使用线性编辑设备为主。现场直播、现场直录的主要特点是， 要求录制设备的响应速度实时， 特别是直播， 一旦开始就不能停下来，只能一次成功， 不能失败。在这种情况下，用传统的线性编辑系统是合适的。但在体育比赛的直播中， 由于需要重复某些特殊的、精彩的镜头， 应以线性设备为主配合使用非线性设备， 才能够很好地满足某些特殊需求。
综上所述，在影视节目的后期编辑中，线性编辑和非线性编辑手段都发挥着非常重要的作用，但同时我们也要看到两者在某些方面的不足之处。因此，只有使两者有机地结合起来，取长补短，才能把影视节目制作得更加完美。
（作者单位：鸡西电视台）
【关键词】 影视后期制作 编辑
影视节目的制作是一个相当复杂的过程。影视后期制作是融文字、声音、画面等多种视听手段于一体的高度综合创作，是影视节目生产的最后一道工序，制作水平的高低直接关系到节目的质量，以下就其特点、注意的地方来谈谈影视的后期制作。
1. 对影视后期制作的认识
拍摄阶段就是利用摄影机记录画面的过程，这时拍摄的素材可以说是构造最终完成片的基石。当主要的拍摄工作完成后，就到了后期制作阶段。传统上这个阶段的主要工作是剪辑，把拍摄阶段得到的散乱素材剪辑成为完整的影片。因为影片的大量信息和涵义，并不是包含在某一个镜头的画面中，而正是包含在一连串画面的组合当中，包含在画面与声音的联系中，毫不夸张地说，影视艺术有很大的程度上正是表现在后期制作之中的。
传统的电视编辑则是在剪辑设备上进行的。剪辑设备通常由一台放影机和一台录像机组成，剪辑师通过放影机选择一段适合的素材，然后把它记录到录像机中的磁带上，然后在寻找下一个镜头。此外，高级的剪辑设备还有很强的特效功能，可以制作各种画面的融合与特效过场，可以调整画面的颜色，也可以制作字幕等。但是由于磁带记录画面是顺序的，无法在已有的画面之间插入一个镜头，也无法删除一个镜头，除非把其之后的画面全部重新录制一遍。所以这种编辑叫做线性编辑，它给编辑人员带来了很多限制。
我们可以看到传统的剪辑方法虽然各有特点，但又都有很大的局限性，大大减低了剪辑人员的创造力，并使宝贵的时间浪费在烦琐的操作过程当中。基于计算机科技的数字化非线性编辑技术使剪辑的方法得到很大的进步发展的空间。这种技术将素材记录到计算机磁盘中，利用计算机的运算与数据读取与储存进行剪辑的过程。它采用了电影剪辑的非线性模式，但用简单的鼠标及键盘操作替代了剪刀和浆糊式的手工操作，剪辑结果可以马上回放观看，所以大大提升了制作的效率。
2. 影视后期制作与编辑的特点
非线性编辑是相对于线性编辑而言的。他们两者都是影视制作后期编辑的重要手段。在非线性编辑没有出现以前，线性编辑在影视制作后期编辑中起着绝对重要的作用，而现在形成了两者共同在影视制作后期编辑中交相辉映，它们两者有着各自的特点和优势。
经过几十年的发展， 线性编辑技术已非常成熟， 其使用编放机、编录机、控制器直接对录像带素材进行操作， 操作界面直观、简洁、简单， 使用组合编辑、插入编辑， 图像和声音可分别进行编辑， 再配上字幕机、特技器、时基校正器等， 就能充分满足节目制作的需要， 完成镜头的组接、技巧的组接、出入点的设置、字幕和图形的叠加、音响效果和音乐配加等后期制作。这个技术使影视行业走过好多年。
线性编辑系统是以磁带为记录载体， 节目信号按时间线性排列， 在寻找素材时录像机需要进行卷带搜索， 只能在一维的时间轴上按照镜头的顺序一段一段地搜索， 不能跳跃进行， 素材的选择很费时间。难于进行节目的修改电子编辑方式是以磁带的线性记录为基础的， 一般只能按编辑顺序记录， 虽然插入编辑方式允许替换已录磁带上的声音或图像， 但要求要替换的片断和磁带上被替换的片断时间一致， 而不能进行增删， 不能改变节目的长度。这样， 对节目的修改就非常不方便， 因为任何一部电视片、一个电视节目从样片到定稿往往要经过多次编辑。所以，目前该技术不能完全适应当今的影视发展。必须同非线性编辑技术交替使用。
非线性编辑系统可替代传统的切换台、编辑机、特技机、字幕机、调音台等制作设备，调取节目容易，可及时完成快速搜索，精确定位，可使编辑序列任意更换，安排，利用预演功能随进观看节目效果，使工作效率大为提高。非线性视频节目的后期制作包括视频图像编辑、音频编辑、特技及声像合成等工序，是根据前期摄制的节目素材按要求进行的再创造过程。制作完成后的电视画面，其表现力除了单个画面的自身作用外，更取决于画面组接的作用，即由镜头组接所产生的感染力与表现力。但它的作用发挥也要同线性编辑一起才能发挥作用。
3. 影视的后期制作应该处理的关系
3.1“软件”与“硬件”的关系。影视节目制作包含电视节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。前者习惯地被称作“软件”，后者则被称为“硬件”。在制作实践中。作为节目制作人员，既要有丰厚的文学艺术修养、独特的艺术审美意识，又要熟练掌握机器设备的各项性能指标，最大限度地开发利用各项功能。二者集于一身，才能制作出高质量的节目成品。
3.2主创与协创的关系。一部电视片是集体创作的结晶。成功的高质量的电视节目往往取决于主创（编导）与协创（节目制作者）的协同配合。二者既是主从关系，又是平等关系。主创者要尊重协创者，吸取和重视协创人员的意见，并在整体构思上发挥协创人员的优势和创作积极性。协创者则要防止把自己的工作强调到不恰当的位置，理解和体现主创人员的意图，切忌出现相互掣肘现象。
3.3“前台”与“后台”的关系。在电视行业中，记者被称“无冕之王”，主持人是“电视明星”，作品的成功、节目的获奖、鲜花、掌声大多送给了站在前台的他们，而终年为他们量体裁衣的制作人员却处于幕后，默默无闻地奉献着，这就需要影视制作人员具有高度的思想道德素养，树立良好的工作作风和爱岗敬业精神，把全部精力用于节目的创新、创优上，甘守寂寞，甘做绿叶映红花。
4. 影视制作后期编辑方式的探讨
从以上分析可以看出，线性编辑和非线性编辑各有特点，在影视节目的后期编辑中两者是缺一不可的，为了做好影视节目的后期编辑，需要根据节目的制作要求， 结合两种编辑方式的特点，选用合适的编辑方式。
4.1在影视节目片头、广告片及专题片、纪录片头的制作中， 选用非线性编辑为主比较合适。因为，在影视节目片头和广告片中， 大量使用多层画面的运动、叠加、透明，画面的快、慢动作，三维动画、颜色的特殊处理， 字幕的特殊处理等效果，在专题片和纪录片头中，除了应用特技效果以外， 还大量使用长于5秒的镜头，这些要求采用非线性编辑系统实现起来非常容易。
4.2在新闻片的制作中， 因为电视新闻要求每个镜头的长度一般小于5秒，以增加信息量， 且在新闻片中较少使用特技效果， 大部分为镜头的直接组接，大都采用后期配音或同期声和后期配音混合，因此使用传统的线性编辑比较合适。线性编辑一般采用分量连接，以减少信号传输过程中的损失， 保证节目质量。
4.3在现场直播、现场直录的娱乐节目、访谈节目、直播课堂等场合， 一般以使用线性编辑设备为主。现场直播、现场直录的主要特点是， 要求录制设备的响应速度实时， 特别是直播， 一旦开始就不能停下来，只能一次成功， 不能失败。在这种情况下，用传统的线性编辑系统是合适的。但在体育比赛的直播中， 由于需要重复某些特殊的、精彩的镜头， 应以线性设备为主配合使用非线性设备， 才能够很好地满足某些特殊需求。
综上所述，在影视节目的后期编辑中，线性编辑和非线性编辑手段都发挥着非常重要的作用，但同时我们也要看到两者在某些方面的不足之处。因此，只有使两者有机地结合起来，取长补短，才能把影视节目制作得更加完美。
（作者单位：鸡西电视台）