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柳永，字耆卿，原名三变，崇安（今属福建）人。官至屯田员外郎，人称“柳屯田”。 排行第七，人称“柳七”。 因官职卑微，宋史无传。生平资料散见在宋人诗文集、笔记和地方志内。经近代人考证，他大约生于公元九八七年，卒于公元一○五三年。在北宋词人中，行辈最早，和张先、晏殊同时。
柳永专力作词，有《乐章集》，存词近二百首。宋李清照《词论》曾尊他为本朝第一词人，他的词居重要奠基地位：“逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声为新声，出《乐章集》，大得声称于世。”柳永吸收了民间作品的营养，制作大量慢词，在变旧声为新曲方面，确有开拓之功。但也应该注意到在词的内容方面，他同样具扩展之力；在词的艺术方面，他也为后人开辟新途，做出样范，所以，应该全面地估量他对词的贡献。
柳永出身仕宦世家，原来准备进身仕途，济民用世。但由于性格浪漫，又有音乐天才，少年时代在繁华的帝都，经常出入歌楼伎馆。“教坊乐工，每得新腔，必求永为词”（ 叶梦得《避暑录话》）。不久，他的词名誉满京华，甚至传入宫内。在考试不中时他做了《鹤冲天》词一首，里面说：“才子佳人，自是白衣卿相”，“ 忍把浮名，换了浅斟低唱”， 狂放不羁，蔑视功名，竟得罪了皇帝。皇帝不给他官做，他只有潦倒一生。直到近五十岁，更改了名字，才得中进士，做了几任余杭县令、盐场大使、屯田员外郎等小官。他喜做艳词，毫不顾及统治阶级的道德标准和贵族士大夫的艺术趣味，所以为封建士大夫所不齿。如今且不论怎样评价他的艳词；只看他在役于口腹，流落江湖，饱尝宦游和漂泊的酸辛的情况下写出的羁旅行役词，那才是真正体现作者价值的作品。这类词中的两首名篇——《雨霖铃》和《八声甘州》，便是柳词精华中的精华。它们森秀在骨，悲慨在心，既表露了作者的精神世界，又具备慢词的艺术特征。看《雨霖铃》词篇：
寒蝉凄切，对长亭晩，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说！
《雨霖铃》是婉约词的代表作之一。这是一首别离词，全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚：分离别之前、离别之时、离别之后，层层深入，离情别绪，淋漓尽致，令人叹为观止。这首词，具有较高的鉴赏价值。
《雨霖铃》不仅是柳永的代表作，是婉约词史上一颗璀璨的夜明珠，也是我国古代文学园地里的一朵芬芳四溢的奇葩。该词上片实写离别时情景，下片虚写设想离别后的孤独寂寞，全篇把写景、叙事、抒情融成一体，其景凄美，其事缠绵，其情凄凉。
上阕：冷清秋之景 离情别绪 归期渺茫
下阕：伤离别之情 前途黯淡 命运难测
景语——“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”
情语——“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”
情景合语——“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”开首三句，简单看，只是交代送别的时间、地点，然而细心留意，景物特点：“蝉”是“寒”的，特指是秋后的蝉，秋有萧索感受，而蝉在凄凉急促地鸣叫，傍晚时分让人有落寞之感，更兼雨后带凉意。再看词人，一个“对”让我们联想到他的动作可能是“呆”对着长亭。这样，这里的景已不是单纯的景物。一阵骤雨过后，景色特别鲜明刺眼，周围都是凄切的蝉声，又正是暮色苍茫时分，对着这送别的长亭，这是多么动人愁思的境界啊！可见这里着重的是在酿造一种足以触动离情别绪的气氛，先给人一种无可奈何的感受，打下情感的基础，以增强下面抒写情事的真实性和感染力。这句要读得凄凉、落寞。
“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”两句是实写不忍别离又不能不别的情况。“都门”、“帐饮”、“无绪”六个字明显地写出地点、动作和情绪，是高度压缩的精炼的写法。“留恋处，兰舟催发”，从“催发”中可以看出他们多么依依不舍。从这种依依不舍的情况中也可以更清楚地看出上句的“无绪”是已经达到了“黯然魂销”的程度。这里要读得泪眼蒙眬，难以割舍，不忍放手。
“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”进一步刻画两人难舍难分的形象。在这时候，真是纵有千言万语也给喉咙噎住说不出口了。只有紧握着手，泪眼相对而已。这一形象的刻画，看来似很简单，实则是情感的集中表现，是很真挚动人的。这句要读得“哽咽”欲哭，欲言又止。
“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”想到从此天各一方，心情更加暗淡，移情入景，水色天光便披上了阴影，更显苍茫、孤独意味。
“杨柳岸晓风残月”，作者采用白描式的写法，把浓烈的感情毫无痕迹地糅进这个场景内的三个意象中，借用最能触动离人情丝的三个极富暗示性和夸张性的典型物象——杨柳、晓风、残月，表到离人的离愁别绪，不明言情而情却无处不在，无处不浓，浓到使读者很难确定究竟是重在写景还是重在抒情，真正达到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言语即无声”，“一切景语皆情语”了。“楚天下暮生离愁”，离人多么希望去时有日，归来有期，尽早同佳人重聚呵，然而一想到这一去要到那烟波浩渺、暮云沉沉、空阔广漠、千里之外的楚国，漂泊无依，归期渺茫，何时能与佳人重聚？便忍不住愁上心结。配画注意色彩的苍凉和意蕴的凄美。
中国古代诗词往往诗画相通，诗中有画，画中有诗；诗可配画，画可配诗。该词充满了诗情画意我们抓住词中特征化的意象，从“都门外怅饮浇愁”、“长亭处泪眼执手”、“杨柳岸晓风残月”、“楚天下暮生离愁”四幅场景。
本篇表面采用诗词的传统题材——伤别；实际是作者为衣食所迫，离开汴京，告别情人的实录。他仿江淹《别赋》，刻画了“行子”、“ 居人” 两个形象，明写居人送别自处的哀伤，暗寓行子浪迹江湖的悲慨。， 上半阕，先为离别渲染气氛：开始以景物导入：“寒蝉”， 点明节令。《礼记月令》：“孟秋之月，寒蝉鸣”。“ 长亭”， 加上后句的“都门”， 标出地点。都门以外，驿路之上，五里短亭，十里长亭，是行子居人相别的地方。“骤雨” 加上前句的“晩”， 表示时间。黄昏一阵急雨，雨刚才停住。再以细节点染别离：“帐饮无绪”， 是一个细节。“帐饮”， 自然是长亭设帐的饯别酒。为什么“无绪”？ 这不是一般的别离，行子被迫离乡，漂泊异地，前无好景，后无归期，因此只有薄醉无欢了。“兰舟催发”， 又是一个细节。正在惜别，被一场雨留住了行子。偏偏雨停歇，酒也饮过，舟子催促行程，再没有理由推迟了。这两个细节真切、形象地透露他们的伤别与惜别心情。下面作者以白描笔法，近摄镜头，显现了送别的场景：“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”坦率、细致之至。这时，行舟解缆离岸，在水雾迷漫的江面上缓缓淡没。居人空自含泪望着江面，似以呜咽之声，吐出沉重之字：“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。“ 去去”、“ 沉沉” 是重音，又是叠字，“暮霭” 是去声，而且是“骤雨”、“ 帐饮”、“ 泪眼” 之后第四个“去上。“天阔” 是平入，而且是“凄切”、“初歇”、“催发”、“凝咽”之后的第五个“平入”。 这一串谐婉的音律，流利的语言，细致的描写，凄清的感情，把别离的情、景、事织成一片森秀幽微的词境。
下半阕，节奏由缓转促，笔调由密转疏，明写居人的内心活动，暗写行子的无限悲慨。笫一层写居人为行子设想，用大开大合之笔：“多情自古伤离别，更那堪冷落淸秋节”， 先兜住上半阕的伤别悲秋，再把笔锋推开去。“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”， 立刻加重感伤色调，还把笔锋合拢来。本自宽解，离情转甚。想那舟中行子天明醒来，舟行已远，不见居人泪眼盈盈，只有岸边杨柳在晓风残月中飘拂，情何以堪！这里作者借重居人对行子的深情与体贴，透露行子的寂寞与淒凉。“杨柳岸晓风残月”， 情景交融，情寓于景，是词人擅长，词家高境。第二层写居人的内心活动，用且展且收之笔。“此去经年，应是良辰好景虚设”， 从联想行子的“今宵”“ 何处”， 到预想行子的“此去经年”。 居人行子都将白白地辜负了青春芳华；两人也再无欢乐时刻。“便纵有千种风情，更与何人说？”行子消失在“千里烟波”， 居人空自有“千种风情” 。别时“竟无语凝咽”， 别后“更与何人说”， 彼此将再无知音之人。铺叙委婉，余音未尽。前后呼应，章法井然。最后还要补充一点：这首词在句式方面，颇有独到之处，就是单式（一句中最后一个字是单）和双式（一句中最后一个字是双）的结合，造成了音节上的参差错落，抑扬可诵，体现了长调的特点和柳词的艺术。
作者单位 汉中市科技职业中等专业学校
编辑 张晓楠
柳永专力作词，有《乐章集》，存词近二百首。宋李清照《词论》曾尊他为本朝第一词人，他的词居重要奠基地位：“逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声为新声，出《乐章集》，大得声称于世。”柳永吸收了民间作品的营养，制作大量慢词，在变旧声为新曲方面，确有开拓之功。但也应该注意到在词的内容方面，他同样具扩展之力；在词的艺术方面，他也为后人开辟新途，做出样范，所以，应该全面地估量他对词的贡献。
柳永出身仕宦世家，原来准备进身仕途，济民用世。但由于性格浪漫，又有音乐天才，少年时代在繁华的帝都，经常出入歌楼伎馆。“教坊乐工，每得新腔，必求永为词”（ 叶梦得《避暑录话》）。不久，他的词名誉满京华，甚至传入宫内。在考试不中时他做了《鹤冲天》词一首，里面说：“才子佳人，自是白衣卿相”，“ 忍把浮名，换了浅斟低唱”， 狂放不羁，蔑视功名，竟得罪了皇帝。皇帝不给他官做，他只有潦倒一生。直到近五十岁，更改了名字，才得中进士，做了几任余杭县令、盐场大使、屯田员外郎等小官。他喜做艳词，毫不顾及统治阶级的道德标准和贵族士大夫的艺术趣味，所以为封建士大夫所不齿。如今且不论怎样评价他的艳词；只看他在役于口腹，流落江湖，饱尝宦游和漂泊的酸辛的情况下写出的羁旅行役词，那才是真正体现作者价值的作品。这类词中的两首名篇——《雨霖铃》和《八声甘州》，便是柳词精华中的精华。它们森秀在骨，悲慨在心，既表露了作者的精神世界，又具备慢词的艺术特征。看《雨霖铃》词篇：
寒蝉凄切，对长亭晩，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说！
《雨霖铃》是婉约词的代表作之一。这是一首别离词，全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚：分离别之前、离别之时、离别之后，层层深入，离情别绪，淋漓尽致，令人叹为观止。这首词，具有较高的鉴赏价值。
《雨霖铃》不仅是柳永的代表作，是婉约词史上一颗璀璨的夜明珠，也是我国古代文学园地里的一朵芬芳四溢的奇葩。该词上片实写离别时情景，下片虚写设想离别后的孤独寂寞，全篇把写景、叙事、抒情融成一体，其景凄美，其事缠绵，其情凄凉。
上阕：冷清秋之景 离情别绪 归期渺茫
下阕：伤离别之情 前途黯淡 命运难测
景语——“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”
情语——“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”
情景合语——“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”开首三句，简单看，只是交代送别的时间、地点，然而细心留意，景物特点：“蝉”是“寒”的，特指是秋后的蝉，秋有萧索感受，而蝉在凄凉急促地鸣叫，傍晚时分让人有落寞之感，更兼雨后带凉意。再看词人，一个“对”让我们联想到他的动作可能是“呆”对着长亭。这样，这里的景已不是单纯的景物。一阵骤雨过后，景色特别鲜明刺眼，周围都是凄切的蝉声，又正是暮色苍茫时分，对着这送别的长亭，这是多么动人愁思的境界啊！可见这里着重的是在酿造一种足以触动离情别绪的气氛，先给人一种无可奈何的感受，打下情感的基础，以增强下面抒写情事的真实性和感染力。这句要读得凄凉、落寞。
“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”两句是实写不忍别离又不能不别的情况。“都门”、“帐饮”、“无绪”六个字明显地写出地点、动作和情绪，是高度压缩的精炼的写法。“留恋处，兰舟催发”，从“催发”中可以看出他们多么依依不舍。从这种依依不舍的情况中也可以更清楚地看出上句的“无绪”是已经达到了“黯然魂销”的程度。这里要读得泪眼蒙眬，难以割舍，不忍放手。
“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”进一步刻画两人难舍难分的形象。在这时候，真是纵有千言万语也给喉咙噎住说不出口了。只有紧握着手，泪眼相对而已。这一形象的刻画，看来似很简单，实则是情感的集中表现，是很真挚动人的。这句要读得“哽咽”欲哭，欲言又止。
“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”想到从此天各一方，心情更加暗淡，移情入景，水色天光便披上了阴影，更显苍茫、孤独意味。
“杨柳岸晓风残月”，作者采用白描式的写法，把浓烈的感情毫无痕迹地糅进这个场景内的三个意象中，借用最能触动离人情丝的三个极富暗示性和夸张性的典型物象——杨柳、晓风、残月，表到离人的离愁别绪，不明言情而情却无处不在，无处不浓，浓到使读者很难确定究竟是重在写景还是重在抒情，真正达到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言语即无声”，“一切景语皆情语”了。“楚天下暮生离愁”，离人多么希望去时有日，归来有期，尽早同佳人重聚呵，然而一想到这一去要到那烟波浩渺、暮云沉沉、空阔广漠、千里之外的楚国，漂泊无依，归期渺茫，何时能与佳人重聚？便忍不住愁上心结。配画注意色彩的苍凉和意蕴的凄美。
中国古代诗词往往诗画相通，诗中有画，画中有诗；诗可配画，画可配诗。该词充满了诗情画意我们抓住词中特征化的意象，从“都门外怅饮浇愁”、“长亭处泪眼执手”、“杨柳岸晓风残月”、“楚天下暮生离愁”四幅场景。
本篇表面采用诗词的传统题材——伤别；实际是作者为衣食所迫，离开汴京，告别情人的实录。他仿江淹《别赋》，刻画了“行子”、“ 居人” 两个形象，明写居人送别自处的哀伤，暗寓行子浪迹江湖的悲慨。， 上半阕，先为离别渲染气氛：开始以景物导入：“寒蝉”， 点明节令。《礼记月令》：“孟秋之月，寒蝉鸣”。“ 长亭”， 加上后句的“都门”， 标出地点。都门以外，驿路之上，五里短亭，十里长亭，是行子居人相别的地方。“骤雨” 加上前句的“晩”， 表示时间。黄昏一阵急雨，雨刚才停住。再以细节点染别离：“帐饮无绪”， 是一个细节。“帐饮”， 自然是长亭设帐的饯别酒。为什么“无绪”？ 这不是一般的别离，行子被迫离乡，漂泊异地，前无好景，后无归期，因此只有薄醉无欢了。“兰舟催发”， 又是一个细节。正在惜别，被一场雨留住了行子。偏偏雨停歇，酒也饮过，舟子催促行程，再没有理由推迟了。这两个细节真切、形象地透露他们的伤别与惜别心情。下面作者以白描笔法，近摄镜头，显现了送别的场景：“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”坦率、细致之至。这时，行舟解缆离岸，在水雾迷漫的江面上缓缓淡没。居人空自含泪望着江面，似以呜咽之声，吐出沉重之字：“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。“ 去去”、“ 沉沉” 是重音，又是叠字，“暮霭” 是去声，而且是“骤雨”、“ 帐饮”、“ 泪眼” 之后第四个“去上。“天阔” 是平入，而且是“凄切”、“初歇”、“催发”、“凝咽”之后的第五个“平入”。 这一串谐婉的音律，流利的语言，细致的描写，凄清的感情，把别离的情、景、事织成一片森秀幽微的词境。
下半阕，节奏由缓转促，笔调由密转疏，明写居人的内心活动，暗写行子的无限悲慨。笫一层写居人为行子设想，用大开大合之笔：“多情自古伤离别，更那堪冷落淸秋节”， 先兜住上半阕的伤别悲秋，再把笔锋推开去。“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”， 立刻加重感伤色调，还把笔锋合拢来。本自宽解，离情转甚。想那舟中行子天明醒来，舟行已远，不见居人泪眼盈盈，只有岸边杨柳在晓风残月中飘拂，情何以堪！这里作者借重居人对行子的深情与体贴，透露行子的寂寞与淒凉。“杨柳岸晓风残月”， 情景交融，情寓于景，是词人擅长，词家高境。第二层写居人的内心活动，用且展且收之笔。“此去经年，应是良辰好景虚设”， 从联想行子的“今宵”“ 何处”， 到预想行子的“此去经年”。 居人行子都将白白地辜负了青春芳华；两人也再无欢乐时刻。“便纵有千种风情，更与何人说？”行子消失在“千里烟波”， 居人空自有“千种风情” 。别时“竟无语凝咽”， 别后“更与何人说”， 彼此将再无知音之人。铺叙委婉，余音未尽。前后呼应，章法井然。最后还要补充一点：这首词在句式方面，颇有独到之处，就是单式（一句中最后一个字是单）和双式（一句中最后一个字是双）的结合，造成了音节上的参差错落，抑扬可诵，体现了长调的特点和柳词的艺术。
作者单位 汉中市科技职业中等专业学校
编辑 张晓楠