【摘 要】
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<正> 遥隔十几个世纪,从古代文学创作中,我们已经可以见到“对比”这一表现手法的运用了。《诗经》中就有“坎坎伐檀”的奴隶与“不稼不穑”而“素飧”的君子这样善恶分明、
【出 处】
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齐齐哈尔师范学院学报(哲学社会科学版)
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<正> 遥隔十几个世纪,从古代文学创作中,我们已经可以见到“对比”这一表现手法的运用了。《诗经》中就有“坎坎伐檀”的奴隶与“不稼不穑”而“素飧”的君子这样善恶分明、美丑互异的形象对比。这种古老的表现手法看起来是这样的简明、平易,表达效果是这样的单纯,老妪能解,以至于人们相信它犹如光线中的明暗、色彩中的显晦,音乐中的强弱一样天然,毋庸论及,甚至在一些罗列了许多表现手法的文学辞典中也不见提及“对比”。可是,现代文学批评却越来越细微地体味到“对比”的使用。对它的限定和修饰比其他任何表
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