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【摘要】埃尔李西斯基（Els Lissirzky）是俄罗斯出生的艺术家，他探索是在表达对未来主义的感激，用于绘画设计，展现了作为社会转型手段的现代主义的美学视野的迭代。它们标志着一个将抽象空间与现实空间融合在一起的重要性
【关键词】埃尔李西斯基；符号；关系；平面空间
符号是带意义的感知，研究符号、符号现象、符号体系的一般理论。它是以符号为研究对象，研究符号的性质、符号的发展变化规律、符号的意义。尤其是以新的形式语汇——“Picture Now”平面设计运动。
“图画现在主义”符号的出现是自一战后存在着强烈的社会变革和思想变革而发展起来的。其中俄国构成主义运动在“图画现在主义”杰出代表人物：弗拉基米尔·塔特琳、伊莫拉耶娃·马列维奇、埃尔 李西斯基（Els Lissirzky）。
其中埃尔 李西斯基（Els Lissirzky）的这种探索是在表达对未来主义的感激之情：“我们时代对和谐的表达……已指向了抽象艺术，把所有的现象和相关问题归结为一种新的文化，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画。这些动态合成的形式，而当李西斯基（Lissirzky）在柏林的时候，已经成为俄罗斯革命后出现的先锋典范。他设计的“平面设计”作品毫不犹豫地从成型转变为几何立体。由“至上主义”画家马列维奇的指导，他在利斯切茨基做了几个月之后加入了谢尔布斯克的设计，并成立了如UNOVIS集团（Affirmers of New Art），之后他开始了一个他后来称作Prouns（普朗）这些动态合成的形式，用于绘画设计，展现了作为社会转型手段的现代主义的美学视野的迭代。
这种或者形态差异使得每件作品都宣称自己是“个性化”的，是独一无二的，“它是同时建立于个人的要求，和一个差异的体系之上的，而后者是一个纯属文化的体系。“事实上，没有任何一件物品是以单独的类型出现的。各结构要素提供了不同的形态、色彩、材质、风格、品牌等诸多变化以供选择，建立了“个性化”的程序。它們的关系就像是系谱轴里的各个结构单元必有共同之处且单元存在清晰的差异，有着不同的风格和识别符号。
而在李西斯基（Lissirzky）在1922年指出：“艺术家用刷子构造一个新的符号，这个符号不是世界上任何事物的一个可以识别的形式，象征着新的世界，并且是以人的方式存在的。“李西斯基（Lissirzky）认为纯粹的痛苦原始表现形式提供了一种精神的灵气，这种灵感的哲学引用了真实和抽象的空间，通过这个系统，李西斯基（Lissirzky）不仅在透明，透明，颜色，形状和线条等形式方面，用“可以加以切分的实体”构成，符号的“在常”，表述在一定结构关系中每一个符号要素与其他符号要素彼此间的毗邻轴关系。
如Nouveau，Stijl和Valori，Ehrenburg和李西斯基（Lissirzky）出版了期刊Vt，shch-Cegensrand-Ok。作品在不同的时间段以不同的形式，颜色，材料和风格出现，对形状和线条等形式方面中，用系谱轴构成的潜在符号之间的替换关系支撑着。
在此后不久，在Ehrenburg’s povesreioleg的一系列插图中，李西斯基（Lissirzky）创造了一系列照片拼贴画暗示了他的作品——从他的绘画和排版合成。使用photographer图像本身——李西斯基（Lissirzky）在抽象的作品中使用人物形象。比如它模糊了代表性和废止形式，李西斯基（Lissirzky）把照片放到一个抽象的空间里，就可以看到他即将要进入一个真正意义上的空间，而这个空间又是通过他主要关注的时间 – Prouns（普朗）来解决问题，他写道：“Prouns（普朗）从水平面开始，三维空间的模型，并继续影响日常生活的所有功能”。
我们可以看出通过对不同作品的对比分析，可以归纳出设计符号具有视觉共时性又影响意义产生的结构单元符号。而李西斯基（Lissirzky）通过形体、色彩、材质、空间、光影，展示了抽象和客观共同构成整个组成的双重影响。有着明显的个人风格主义的构图关系，并且重新定义为一系列相互动态关系的抽象形式，在这种情况下的交替声音使人产生了一种三维空间的感觉，就像一个平面形状的钩子从后面抓住背景。它们标志着一个将抽象空间与现实空间融合在一起的重要性。
在不同的平面设计上搞装饰，进行结构的调整和设计，而这个主题往往是新的、革命的——使用完全抽象的构成结构，与诗本身的内容在形式上呼应。这也就是20世纪20年代俄国最具有影响意义的平面设计之一——李西斯基（Lissirzky）！他独特具有明确的次序！因此，李西斯基（Lissirzky）应该视为国际主义平面设计的创始人之一——在平面设计上的一个重大贡献是广泛地采用照片剪贴来设计插图和海报。他对于现代平面设计的直接和间接的影响非常深刻和广泛在他的影响之下，整整一代新设计家开始成长起来，终于形成现代主义和国际主义的平面设计。
参考文献：
[1] 尚 布西亚.物体系，[M].上海人民出版社，（2001）.162.
[2] Els Lissirzky - Russan Art，[J]. A Leciure l （1922）.
[3] 王舜之，世界平面设计史，[M].中国青年出版社，（2002）.166.
作者简介：陈航（1988.4～），性别：男，籍贯：重庆，单位：西安建筑科技大学，职称：学生，学历：2016级硕士，研究方向：公共空间环境视觉。
【关键词】埃尔李西斯基；符号；关系；平面空间
符号是带意义的感知，研究符号、符号现象、符号体系的一般理论。它是以符号为研究对象，研究符号的性质、符号的发展变化规律、符号的意义。尤其是以新的形式语汇——“Picture Now”平面设计运动。
“图画现在主义”符号的出现是自一战后存在着强烈的社会变革和思想变革而发展起来的。其中俄国构成主义运动在“图画现在主义”杰出代表人物：弗拉基米尔·塔特琳、伊莫拉耶娃·马列维奇、埃尔 李西斯基（Els Lissirzky）。
其中埃尔 李西斯基（Els Lissirzky）的这种探索是在表达对未来主义的感激之情：“我们时代对和谐的表达……已指向了抽象艺术，把所有的现象和相关问题归结为一种新的文化，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画。这些动态合成的形式，而当李西斯基（Lissirzky）在柏林的时候，已经成为俄罗斯革命后出现的先锋典范。他设计的“平面设计”作品毫不犹豫地从成型转变为几何立体。由“至上主义”画家马列维奇的指导，他在利斯切茨基做了几个月之后加入了谢尔布斯克的设计，并成立了如UNOVIS集团（Affirmers of New Art），之后他开始了一个他后来称作Prouns（普朗）这些动态合成的形式，用于绘画设计，展现了作为社会转型手段的现代主义的美学视野的迭代。
这种或者形态差异使得每件作品都宣称自己是“个性化”的，是独一无二的，“它是同时建立于个人的要求，和一个差异的体系之上的，而后者是一个纯属文化的体系。“事实上，没有任何一件物品是以单独的类型出现的。各结构要素提供了不同的形态、色彩、材质、风格、品牌等诸多变化以供选择，建立了“个性化”的程序。它們的关系就像是系谱轴里的各个结构单元必有共同之处且单元存在清晰的差异，有着不同的风格和识别符号。
而在李西斯基（Lissirzky）在1922年指出：“艺术家用刷子构造一个新的符号，这个符号不是世界上任何事物的一个可以识别的形式，象征着新的世界，并且是以人的方式存在的。“李西斯基（Lissirzky）认为纯粹的痛苦原始表现形式提供了一种精神的灵气，这种灵感的哲学引用了真实和抽象的空间，通过这个系统，李西斯基（Lissirzky）不仅在透明，透明，颜色，形状和线条等形式方面，用“可以加以切分的实体”构成，符号的“在常”，表述在一定结构关系中每一个符号要素与其他符号要素彼此间的毗邻轴关系。
如Nouveau，Stijl和Valori，Ehrenburg和李西斯基（Lissirzky）出版了期刊Vt，shch-Cegensrand-Ok。作品在不同的时间段以不同的形式，颜色，材料和风格出现，对形状和线条等形式方面中，用系谱轴构成的潜在符号之间的替换关系支撑着。
在此后不久，在Ehrenburg’s povesreioleg的一系列插图中，李西斯基（Lissirzky）创造了一系列照片拼贴画暗示了他的作品——从他的绘画和排版合成。使用photographer图像本身——李西斯基（Lissirzky）在抽象的作品中使用人物形象。比如它模糊了代表性和废止形式，李西斯基（Lissirzky）把照片放到一个抽象的空间里，就可以看到他即将要进入一个真正意义上的空间，而这个空间又是通过他主要关注的时间 – Prouns（普朗）来解决问题，他写道：“Prouns（普朗）从水平面开始，三维空间的模型，并继续影响日常生活的所有功能”。
我们可以看出通过对不同作品的对比分析，可以归纳出设计符号具有视觉共时性又影响意义产生的结构单元符号。而李西斯基（Lissirzky）通过形体、色彩、材质、空间、光影，展示了抽象和客观共同构成整个组成的双重影响。有着明显的个人风格主义的构图关系，并且重新定义为一系列相互动态关系的抽象形式，在这种情况下的交替声音使人产生了一种三维空间的感觉，就像一个平面形状的钩子从后面抓住背景。它们标志着一个将抽象空间与现实空间融合在一起的重要性。
在不同的平面设计上搞装饰，进行结构的调整和设计，而这个主题往往是新的、革命的——使用完全抽象的构成结构，与诗本身的内容在形式上呼应。这也就是20世纪20年代俄国最具有影响意义的平面设计之一——李西斯基（Lissirzky）！他独特具有明确的次序！因此，李西斯基（Lissirzky）应该视为国际主义平面设计的创始人之一——在平面设计上的一个重大贡献是广泛地采用照片剪贴来设计插图和海报。他对于现代平面设计的直接和间接的影响非常深刻和广泛在他的影响之下，整整一代新设计家开始成长起来，终于形成现代主义和国际主义的平面设计。
参考文献：
[1] 尚 布西亚.物体系，[M].上海人民出版社，（2001）.162.
[2] Els Lissirzky - Russan Art，[J]. A Leciure l （1922）.
[3] 王舜之，世界平面设计史，[M].中国青年出版社，（2002）.166.
作者简介：陈航（1988.4～），性别：男，籍贯：重庆，单位：西安建筑科技大学，职称：学生，学历：2016级硕士，研究方向：公共空间环境视觉。