作为一名新闻记者，十几年来以一种固定的模式不断地重复着同一种摄影的工作，所以我一直渴望着某种新的尝试和新的可能：在熟悉中寻找陌生，让影像的表现方式带来更多的自由，脱离已有的摄影认知和感受；忘记过往摄影的经验，让观看带来思考的可能，成为表达自己的一个出口。
　　某一天，当踏入这个特殊、冷峻而陌生的空间时，我突感身体在这个空间里产生了一种微妙的变化，就像自己灵魂被抽离出来，异质空气包围而来的无力感让我忘记了日常。生活的颜色、生活的激情被闭屏，在这个空间里自己，反而获得了一种新的思考、新的观看，自己开始面对自己。恍惚的异动让我变得敏感而冷静，空间、物、人在我眼中互相异化。已经不需要附加太多的言语、太多的表达，只要让自己安静下来，让这个空间安静下来，让置有物安静下来，让影像和意义脱离。这种脱离反而让影像产生新的独立性，影像里空间被压缩和简化，置有物被拆分和框取。我尝试恢复其原始的符号性意义，试图让物与物之间、物与空间之间所产生的复杂性、依存性回归于日常、回归于物的本性。然而，我努力剥离的结果却是无效。这个扁平化空间的重塑和改变无法还原物的本性，已经异化、质变的空间覆盖着一切。模糊的边界、冷静的秩序、固化的模式让我隐入空间的下一层，被掩盖的痕迹在不断显现，被隐藏的关系开始演绎，无法逃避的人性只有直面，复苏被遗忘的过去和将来。
　　《新生地》就这样自然而然成为我的一个出口，建构中摆脱了叙事的复杂性，把复杂变为简单，在简单中让物的纯粹性和空间产生粘连。解构和重建之下，影像之间相互作用、相互联通，凝聚并结合成一体，让简单的呈现引向秩序和关系的深度和维度，让我们获得新的观看和可能。
　　评委点评：
　　《新生地》系列，就如同其作者孙凛坦言的，是直面特殊、冷峻、陌生、异化了的空间。这样的題材很难表现，而孙凛做得相当不错。试图摆脱叙事的复杂性，让看似简单的场景自己言说，需要沉着的整体控制力。如何取舍视角，又如何把握分寸，并在此基础上，激发、调动观众的想象，发挥应有的作用，对摄影师的思维意识和执行水平是个考验，孙凛的处理较为得体妥帖。不仅如此，这个题目，也包含着孙凛作为一个摄影记者突破以往经验、开启新的创作路径的努力。
　　—姜 纬