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摘 要：姜夔的恋情词主要指合肥情词，因受南宋社会环境及其个人性格因素影响，其恋情词具有深情真挚、含蕴悠长、清空雅致的特点，他的词学创作也在南宋词坛“雅化”道路上占有具有举足轻重的地位。
关键词：姜夔；恋情词；淡雅
南宋末年雅词大家兼词论家张炎在《词源》卷下中总结说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断。此清空质实之说。[1]”姜白石词归为“风雅词派”自然在他的恋情词中同样蕴含着一股清空雅致之气。
一、颜色陡转物是人非——淡雅之美
姜白石在其恋情词的创作中，加入多种颜色事物意象的描写，创造出凄冷、幽怨、清空的艺术境界。姜夔诗取法于江西诗派，又独辟蹊径。其诗气格清奇，得力江西；意境隽淡，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。姜夔作词亦能融入江西派诗法，以江西诗派清劲瘦硬之健笔，来改造晚唐以来温韦、柳、周靡曼软媚之词，邃创造出一种清劲、拗折、隽淡、峭拔之境界，为词中所未有者[2]。张炎《词源》认为“清空则古雅峭拔”[3]并欲以白石骚雅之句润色清真词之“软媚”，欣赏的就是白石词之清劲笔法。“骚雅”是内质，“清劲”是外在风格表现，二者互为表里。沈义父《乐府指迷》说：“姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。”[3]此语虽简却一语中的。
以姜白石《暗香》为例：
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪的、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国正寂寂。叹寄予路遥，夜雪初積。翠尊易泣，红萼无言耿相憶，常记曾携手处，千树厌、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得[2]。
张炎《词源》说：“此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到[3]。”首句“旧时月色，算几番照我”新旧对比，怀古伤今，奠定唯美情感基调，想起“梅边吹笛”之人，当初月下赏梅，温馨甜蜜，现如今“竹外疏花，香冷入瑶席”，在已不是往日繁盛热闹场景。陈廷焯《白雨斋词话》说：“南渡以后，国势日非，白石目击心伤，多于词中寄慨。不独《暗香》、《疏影》二章，发二帝之忧愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳[5]。”刘永济《唐五代两宋词简析》说：“词虽咏梅而非敷衍梅花故事，蓋寄身世之感于梅花，故其辞虽不离梅花而又不黏着梅。”“以昔盛今衰作结，仍归到梅花。此种写法，在技术上，似咏梅而实非咏梅，非咏梅而又句句与梅花有关，用意空灵”如此好词，当然使得范成大“把玩不已[6]。”
这首词在“颜色”运用上的巧妙，由清冷的月色引入，回忆两人共赏淡红色的红梅，再到玉人的些许清凉寒意，绿竹的清俊矗立，夜雪初霁的安静祥和，翠尊流泪红梅苦忆，看遍千树的喧哗重归西湖的孤寂，这些独特颜色的浸润，仿佛映衬着诗人复杂心理活动的波澜起伏，由平静的回忆，到似火似风似雷似雨般的纠葛挣扎之后，又重回到平静，有如冬日西湖的湖面一般静谧。把对思念佳人之情与赞叹梅花的绝美之情结合在一起，书写了白石的怜香惜玉之情，每一层看似转折，实则为一层递进，把爱梅与爱美人的描写同步进行，梅花因美人而增色，美人因梅花而添彩，淡雅清新，很好的展现了梅花高洁的品格与优美的姿态。
再如白石恋情词《淡黄柳》：
空城吹角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂，明朝又寒食，强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。
诗人客居合肥，这里正是思念的女子所生活过的地方。但是，经过战争的摧残之后，满目的荒凉之景，空寂的城里“吹角垂杨陌”，“依依可怜”，只有街边夹道的柳树，还留恋着故人的目光。沈祖芬的《宋词赏析》说：“首二句，巷陌凄凉，‘马上’句，晓寒客况。‘看尽’两句，杨柳虽如旧识，而地异情殊。换头正面点出了客怀。客怀难遣，况明朝又值寒食，唯有强欢自解耳[7]。”“燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧”无人回应燕子的提问，一池碧水，默默无语，听觉、视觉、触觉的交错融合，用语清新质朴，烘托出春尽之哀伤，无形中，将全词升华到了一个清冷、淡雅境界。
姜白石善于运用颜色塑造恋情词的清空境界，其一是，清冷色调直接渗入，描绘出清空、峭拔、冷隽的淡雅境界；如“月色”、“香冷”、“春风、“夜雪”、“翠尊”、“西湖”、“青灯”等这些直接给人以浓浓寒意的意象，表达词人心中的孤寂。“人何在？一簾淡月，仿佛照颜色[4]”（《霓裳中序第一》）“人绕湘告月坠时。斜横花树小，浸愁漪[4]”（《小重山令》）“离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管[4]”（《踏莎行》）。其二是，选用看似绚丽繁华的颜色，反衬出隽淡、野云孤飞的淡雅境界。如“暗黄”、“鹅黄嫩绿”、“蛾绿”、“池碧”、“红衣”等这些颜色对比强烈，能够瞬间引起阅读者的视觉反应，如“春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂[4]”（《琵琶仙》）“马上单衣寒恻恻，看尽鹅黄嫩绿，都是旧相识[4]”（《淡黄柳》）“怕梨花落了成秋色，燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧[4]”（《淡黄柳》）“渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户[4]”（《长亭怨慢》）但在词人眼里，这些都是“旧相识”，正是这些“新鲜”的颜色与词人口中的“旧相识”形成对比，引起心理上的反差作用，營造出清空、淡雅的艺术审美境界。
二、结语
碧水青山之间，注满了太多白石思念的泪水，生活在南宋的姜白石，终身以布衣行走江湖。他用清空的笔调抒写心迹，托物喻志，借助自然无情之物来表达心中爱恋之情，将爱情书写的如此淡雅，从而，创造出凄冷、幽怨、清空的恋情境界。
参考文献：
[1]张炎.词源[M].上海：古籍出版社，1963.
[2]诸葛忆兵.白石词“清空骚雅”辩说[J].福建：厦门教育学院学报，2009，9.
[3]唐圭璋.词话丛编[Z].北京：中华书局，1986.
[4]姜夔.姜白石词编年笺校[M].夏承焘，笺校.上海：上海古籍出版社，1998.
[5]陈廷焯.白雨斋词话[M].上海：上海古籍出版社，1984.
[6]刘永济.唐五代两宋词简析[M].上海：上海古籍出版社，1981.
[7]沈祖棻.宋词赏析[M].北京：中华书局，2008.
作者简介：金振宇（1990—），男，汉族，硕士研究生在读，主要研究方向：魏晋南北朝隋唐文学。
关键词：姜夔；恋情词；淡雅
南宋末年雅词大家兼词论家张炎在《词源》卷下中总结说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断。此清空质实之说。[1]”姜白石词归为“风雅词派”自然在他的恋情词中同样蕴含着一股清空雅致之气。
一、颜色陡转物是人非——淡雅之美
姜白石在其恋情词的创作中，加入多种颜色事物意象的描写，创造出凄冷、幽怨、清空的艺术境界。姜夔诗取法于江西诗派，又独辟蹊径。其诗气格清奇，得力江西；意境隽淡，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。姜夔作词亦能融入江西派诗法，以江西诗派清劲瘦硬之健笔，来改造晚唐以来温韦、柳、周靡曼软媚之词，邃创造出一种清劲、拗折、隽淡、峭拔之境界，为词中所未有者[2]。张炎《词源》认为“清空则古雅峭拔”[3]并欲以白石骚雅之句润色清真词之“软媚”，欣赏的就是白石词之清劲笔法。“骚雅”是内质，“清劲”是外在风格表现，二者互为表里。沈义父《乐府指迷》说：“姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。”[3]此语虽简却一语中的。
以姜白石《暗香》为例：
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪的、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国正寂寂。叹寄予路遥，夜雪初積。翠尊易泣，红萼无言耿相憶，常记曾携手处，千树厌、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得[2]。
张炎《词源》说：“此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到[3]。”首句“旧时月色，算几番照我”新旧对比，怀古伤今，奠定唯美情感基调，想起“梅边吹笛”之人，当初月下赏梅，温馨甜蜜，现如今“竹外疏花，香冷入瑶席”，在已不是往日繁盛热闹场景。陈廷焯《白雨斋词话》说：“南渡以后，国势日非，白石目击心伤，多于词中寄慨。不独《暗香》、《疏影》二章，发二帝之忧愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳[5]。”刘永济《唐五代两宋词简析》说：“词虽咏梅而非敷衍梅花故事，蓋寄身世之感于梅花，故其辞虽不离梅花而又不黏着梅。”“以昔盛今衰作结，仍归到梅花。此种写法，在技术上，似咏梅而实非咏梅，非咏梅而又句句与梅花有关，用意空灵”如此好词，当然使得范成大“把玩不已[6]。”
这首词在“颜色”运用上的巧妙，由清冷的月色引入，回忆两人共赏淡红色的红梅，再到玉人的些许清凉寒意，绿竹的清俊矗立，夜雪初霁的安静祥和，翠尊流泪红梅苦忆，看遍千树的喧哗重归西湖的孤寂，这些独特颜色的浸润，仿佛映衬着诗人复杂心理活动的波澜起伏，由平静的回忆，到似火似风似雷似雨般的纠葛挣扎之后，又重回到平静，有如冬日西湖的湖面一般静谧。把对思念佳人之情与赞叹梅花的绝美之情结合在一起，书写了白石的怜香惜玉之情，每一层看似转折，实则为一层递进，把爱梅与爱美人的描写同步进行，梅花因美人而增色，美人因梅花而添彩，淡雅清新，很好的展现了梅花高洁的品格与优美的姿态。
再如白石恋情词《淡黄柳》：
空城吹角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂，明朝又寒食，强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧。
诗人客居合肥，这里正是思念的女子所生活过的地方。但是，经过战争的摧残之后，满目的荒凉之景，空寂的城里“吹角垂杨陌”，“依依可怜”，只有街边夹道的柳树，还留恋着故人的目光。沈祖芬的《宋词赏析》说：“首二句，巷陌凄凉，‘马上’句，晓寒客况。‘看尽’两句，杨柳虽如旧识，而地异情殊。换头正面点出了客怀。客怀难遣，况明朝又值寒食，唯有强欢自解耳[7]。”“燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧”无人回应燕子的提问，一池碧水，默默无语，听觉、视觉、触觉的交错融合，用语清新质朴，烘托出春尽之哀伤，无形中，将全词升华到了一个清冷、淡雅境界。
姜白石善于运用颜色塑造恋情词的清空境界，其一是，清冷色调直接渗入，描绘出清空、峭拔、冷隽的淡雅境界；如“月色”、“香冷”、“春风、“夜雪”、“翠尊”、“西湖”、“青灯”等这些直接给人以浓浓寒意的意象，表达词人心中的孤寂。“人何在？一簾淡月，仿佛照颜色[4]”（《霓裳中序第一》）“人绕湘告月坠时。斜横花树小，浸愁漪[4]”（《小重山令》）“离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管[4]”（《踏莎行》）。其二是，选用看似绚丽繁华的颜色，反衬出隽淡、野云孤飞的淡雅境界。如“暗黄”、“鹅黄嫩绿”、“蛾绿”、“池碧”、“红衣”等这些颜色对比强烈，能够瞬间引起阅读者的视觉反应，如“春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂[4]”（《琵琶仙》）“马上单衣寒恻恻，看尽鹅黄嫩绿，都是旧相识[4]”（《淡黄柳》）“怕梨花落了成秋色，燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧[4]”（《淡黄柳》）“渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户[4]”（《长亭怨慢》）但在词人眼里，这些都是“旧相识”，正是这些“新鲜”的颜色与词人口中的“旧相识”形成对比，引起心理上的反差作用，營造出清空、淡雅的艺术审美境界。
二、结语
碧水青山之间，注满了太多白石思念的泪水，生活在南宋的姜白石，终身以布衣行走江湖。他用清空的笔调抒写心迹，托物喻志，借助自然无情之物来表达心中爱恋之情，将爱情书写的如此淡雅，从而，创造出凄冷、幽怨、清空的恋情境界。
参考文献：
[1]张炎.词源[M].上海：古籍出版社，1963.
[2]诸葛忆兵.白石词“清空骚雅”辩说[J].福建：厦门教育学院学报，2009，9.
[3]唐圭璋.词话丛编[Z].北京：中华书局，1986.
[4]姜夔.姜白石词编年笺校[M].夏承焘，笺校.上海：上海古籍出版社，1998.
[5]陈廷焯.白雨斋词话[M].上海：上海古籍出版社，1984.
[6]刘永济.唐五代两宋词简析[M].上海：上海古籍出版社，1981.
[7]沈祖棻.宋词赏析[M].北京：中华书局，2008.
作者简介：金振宇（1990—），男，汉族，硕士研究生在读，主要研究方向：魏晋南北朝隋唐文学。