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纤维艺术的图形学研究
从阴形在哪里到阴形的意义两个方面解释说明纤维艺术中的阴形，通过对纤维艺术装饰内容的分析解释阴形存在的四个方面，理解阴形来思考纤维艺术的艺术现象。用阴形的概念丰富纤维艺术的新内涵，提出纤维艺术的独特性质，有助于探索纤维艺术的发展动态。
阴形，不仅包含纤维艺术中装饰内容构成的负形，如二维的平面中，同时也包括环境空间中的负形和装饰的韵律等。阴形是从纤维艺术的图形学研究中所抽象出的概念，摒弃“负形”而用阴形抽象概括纤维艺术特征，还是因为阴形的概念带有民族化色彩和传统的延续性思维，希望用阴形的概念传达出装饰艺术文化的延续性精神。
纤维艺术品中对阴形的考量是一直存在的，并成为纤维艺术创作的一个重要的思考方式。阴形在哪里呢？分割是寻找它的重要途径。从形式上讲，分割大致分为四种：一是整体形上的分割，分割的是两种介质，一方面是纤维艺术品，而另一方面就是纤维艺术品的环境空间。二是纤维艺术品中装饰内容的规则分割，三是规则内的空间秩序分割，最后一种是光与影的分割。
纤维艺术风格的不同，造成了整体形的巨大差异性，尤其是第四届洛桑纤维艺术展以来，人们对纤维艺术空间环境的创作思维的建立。（见图1）在此提出整体形的分割的界定是很有必要的，因为纤维艺术品的装饰环境复杂了。纤维艺术品，从诞生就带有强烈的功能性装饰，所以它有特定的装饰环境。如衣服，它的阴形就是人；地毯的阴形就是空间中其它归置用途的地面空间。二维上进行创作的纤维艺术品整体形较为简洁，常见的有方形，圆形和矩形等，延伸到空间中创作的纤维艺术品，整体的形式是不拘抽象的外形，是一种不规则的、反秩序的形式构架。
纤维艺术装饰内容的研究，仍然是当代纤维艺术的重要组成部分和研究方向，图案是研究中不可或缺的重大课题。规则性是图案构成的最突出特点，图案的构成规则就是对纹饰内容安排起到说理的作用，并且按照人的强烈的寻找中心点思维方式，图案的纹饰一般按照正面的俯视角和俯视的全视角来展现，这样的编排是符合人的认知逻辑的。俯视角的图案是居多的，在俯视角的早期图案中，我们也发现了科学探索与美学结合的有力佐证，并且这种图案构成，一直延续到今天，并成为图案的秩序，纹饰的早期框架，这是研究阴形重要依据——规则分割。代表着四方八极的太极图分割（见图2），在规则分割中处于主导地位。在其他文明的织物中例如波斯毯大体也是四方的环套分割，只是他们不对其解读成确定方位的坐标系统，而是最简单最常用的秩序分割。由此看来，方位性的线框不仅是阴形进行美感调节的手段，也是对阴形分割的清晰界定。
重复和排列是纤维艺术品内容构成的最普遍现象，人热衷于对事物的进行归类排列，而重复则是人的秩序感情节的另一体现。织物的装饰内容还具有和科学实验同样的严谨性，织物上的一根线条的紊乱也会造成整幅艺术品的失败，艺术家在创作中就是运用阴形来考量工作的进程方向的。二方连续或四方连续的装饰内容的外形分割，还有内部形体的单位分割，勾勒出了阴形与阳形，正是分割的概念让我们认识到阴形与阳形的互补存在，才能使纤维艺术装饰的规则性和秩序感体现出来。某种意义上讲，分割线作为一个临界点也可以独立的进行审美、观察。
如果把绘画艺术看成是一种装饰，光与影就是附着在古典绘画上的图案装饰，调和具象与美感的桥梁。例如擅长光影艺术的大师伦勃朗，他的画面中阴形可以理解为影，光照部为阳形，亮部与暗部，阴形与阳形，通过明暗交界的合理分割在二维画面中产生具象美感、稳定感。在现代纤维艺术中，也是有许多纤维艺术家将光与影来塑造纤维艺术的装饰美感。（见图3）无论在具象艺术中和当代纤维艺术中，光与影的创作手法的背后，是明暗交界线的分割，就是阴形与阳形的互补、协调，形成了纤维艺术的韵律感。
在认识阴形后，我们不得不思考的就是阴形的意义在哪里。首先想到的就是设计思维里的符号学和象征主义的根源问题。现代设计思维和现代工艺艺术运动的发展是离不开的，符号学和象征主义就是在艺术文化传承的背景中发展的，这种纤维艺术的文化符号能上升为一门科目研究，真正的原因就是文化符号的隐性背景，就是作者谈到的阴形。装饰形式内容的重复变成作一种代号，其实在较多次重复认识下，经过重复的纹饰就是一种符号，装饰一个代码或一种语言的文字表达。在对装饰语言的巧合性多次的重复提及，这个符号显然具有了强大的象征性。这种识别共知延续的是什么？其实就是符号本体在织物装饰上的阴形内容还有符号本体以外的艺术背景。象征性装饰语言的发展，也同时反哺了阴形的装饰语言运用，比如，表达宗教观念的题材，故事的描写是一个显性铺张，而象征性语言的应用则成为对显性表达的一个阴形烘托。
阴形在纤维艺术中还具有衡量纤维艺术的韵律感的作用。沃拉姆提出音乐与装饰之间的类比关系，把装饰看成音乐的孪生姐妹，且不说理论的严谨性，他大胆地总结道出了装饰艺术的韵律性。而阴形的韵律性才是阳形韵律性的判断标准，在创作中起到衡量的作用。
此外认识纤维艺术中的阴形才能对一些装饰风格作出正确的理解。在日本的染织艺术中，反秩序的形式构成模式，受到了西方人的吹捧，认为是织物装饰艺术的至高境界，如果利用阴形进行思考的话，日本的染织装饰艺术并不是没有秩序，而是暗藏秩序非简单的重复排列、对称法则，而是象征性的思维情景构架模式，反秩序模式。
欧普的视觉试验是当代艺术的一股强劲的视觉旋风，也给当代纤维艺术带来了创作生机。许多欧普风格的纤维艺术品呈现出来，（见图5）欧普风格纤维艺术的意义已经不在于抽象图案的罗列，它的乐趣是色彩对固有形的重构功能与集合抽象图案的模拟透视原理构成的视觉游戏。里面存在了好几个阴形，艺术家正是利用阴形穿插造成的互补关系完成艺术创作。这种装饰艺术风格的尝试是有益的，它能折射出当代纤维艺术所反映的当代娱乐艺术精神。
运动具有空间纵深的感受，当代纤维艺术作品中有许多对运动的探索，（见图6）如首先利用形式的排列引起我们联想到下降的自然现象场景；其次，结合适度阴形性的静止进行调和；最后用形体不断重叠的虚实变化，最终达到运动的效果。上文提到的欧普的视觉试验对运动的探索，增加了阴形的厚度，这种阴形不仅是利用几何形的多种方向连续分布和色彩对形体的重构功能，产生多个阴形，而且营造出运动的空间纵深效果。这样通过对运动与阴性的静止之间度的掌握，来完成实验作品。
光艺术进入当代纤维艺术的艺术现象研究中，是对纤维艺术的装饰纹路与视觉生理残留现象关系的再次思考，也是对空间研究的发散思维。光的扩散性是对环境空间的解释，阴形在这个时候就是对立空间的收缩性。光线是对空间环境的分割产生装饰的秩序美感，阴形的韵律美指导原则是把握整个作品效果的重要指标。从阴形切入研究纤维艺术是什么和走向哪里的问题是有益的，纤维艺术存在于现代艺术中，就是因为它的独立性和差异性。思考纤维艺术的阴形，对图形学的研究是一个补充。
参考文献：
[1] 孙佩兰.《中国刺绣史》. 北京图书馆出版社. 2011年3月
[2] 林乐成、 尼跃红. 《科技进步与纤维艺术发展：2010"从洛桑到北京"国际纤维艺术研讨会论文集》.中国建筑工业出版社出版的. 2010年10月
[3] E.H.贡布里希、尹定邦主编、范景中、 杨思梁、徐一维 《秩序感：装饰艺术的心理学研究》. 湖南科学技术出版社 . 2000年1月
[4] 郭茂来.《壁挂设计艺术赏析》. 人民美术出版社 .2001年11月
从阴形在哪里到阴形的意义两个方面解释说明纤维艺术中的阴形，通过对纤维艺术装饰内容的分析解释阴形存在的四个方面，理解阴形来思考纤维艺术的艺术现象。用阴形的概念丰富纤维艺术的新内涵，提出纤维艺术的独特性质，有助于探索纤维艺术的发展动态。
阴形，不仅包含纤维艺术中装饰内容构成的负形，如二维的平面中，同时也包括环境空间中的负形和装饰的韵律等。阴形是从纤维艺术的图形学研究中所抽象出的概念，摒弃“负形”而用阴形抽象概括纤维艺术特征，还是因为阴形的概念带有民族化色彩和传统的延续性思维，希望用阴形的概念传达出装饰艺术文化的延续性精神。
纤维艺术品中对阴形的考量是一直存在的，并成为纤维艺术创作的一个重要的思考方式。阴形在哪里呢？分割是寻找它的重要途径。从形式上讲，分割大致分为四种：一是整体形上的分割，分割的是两种介质，一方面是纤维艺术品，而另一方面就是纤维艺术品的环境空间。二是纤维艺术品中装饰内容的规则分割，三是规则内的空间秩序分割，最后一种是光与影的分割。
纤维艺术风格的不同，造成了整体形的巨大差异性，尤其是第四届洛桑纤维艺术展以来，人们对纤维艺术空间环境的创作思维的建立。（见图1）在此提出整体形的分割的界定是很有必要的，因为纤维艺术品的装饰环境复杂了。纤维艺术品，从诞生就带有强烈的功能性装饰，所以它有特定的装饰环境。如衣服，它的阴形就是人；地毯的阴形就是空间中其它归置用途的地面空间。二维上进行创作的纤维艺术品整体形较为简洁，常见的有方形，圆形和矩形等，延伸到空间中创作的纤维艺术品，整体的形式是不拘抽象的外形，是一种不规则的、反秩序的形式构架。
纤维艺术装饰内容的研究，仍然是当代纤维艺术的重要组成部分和研究方向，图案是研究中不可或缺的重大课题。规则性是图案构成的最突出特点，图案的构成规则就是对纹饰内容安排起到说理的作用，并且按照人的强烈的寻找中心点思维方式，图案的纹饰一般按照正面的俯视角和俯视的全视角来展现，这样的编排是符合人的认知逻辑的。俯视角的图案是居多的，在俯视角的早期图案中，我们也发现了科学探索与美学结合的有力佐证，并且这种图案构成，一直延续到今天，并成为图案的秩序，纹饰的早期框架，这是研究阴形重要依据——规则分割。代表着四方八极的太极图分割（见图2），在规则分割中处于主导地位。在其他文明的织物中例如波斯毯大体也是四方的环套分割，只是他们不对其解读成确定方位的坐标系统，而是最简单最常用的秩序分割。由此看来，方位性的线框不仅是阴形进行美感调节的手段，也是对阴形分割的清晰界定。
重复和排列是纤维艺术品内容构成的最普遍现象，人热衷于对事物的进行归类排列，而重复则是人的秩序感情节的另一体现。织物的装饰内容还具有和科学实验同样的严谨性，织物上的一根线条的紊乱也会造成整幅艺术品的失败，艺术家在创作中就是运用阴形来考量工作的进程方向的。二方连续或四方连续的装饰内容的外形分割，还有内部形体的单位分割，勾勒出了阴形与阳形，正是分割的概念让我们认识到阴形与阳形的互补存在，才能使纤维艺术装饰的规则性和秩序感体现出来。某种意义上讲，分割线作为一个临界点也可以独立的进行审美、观察。
如果把绘画艺术看成是一种装饰，光与影就是附着在古典绘画上的图案装饰，调和具象与美感的桥梁。例如擅长光影艺术的大师伦勃朗，他的画面中阴形可以理解为影，光照部为阳形，亮部与暗部，阴形与阳形，通过明暗交界的合理分割在二维画面中产生具象美感、稳定感。在现代纤维艺术中，也是有许多纤维艺术家将光与影来塑造纤维艺术的装饰美感。（见图3）无论在具象艺术中和当代纤维艺术中，光与影的创作手法的背后，是明暗交界线的分割，就是阴形与阳形的互补、协调，形成了纤维艺术的韵律感。
在认识阴形后，我们不得不思考的就是阴形的意义在哪里。首先想到的就是设计思维里的符号学和象征主义的根源问题。现代设计思维和现代工艺艺术运动的发展是离不开的，符号学和象征主义就是在艺术文化传承的背景中发展的，这种纤维艺术的文化符号能上升为一门科目研究，真正的原因就是文化符号的隐性背景，就是作者谈到的阴形。装饰形式内容的重复变成作一种代号，其实在较多次重复认识下，经过重复的纹饰就是一种符号，装饰一个代码或一种语言的文字表达。在对装饰语言的巧合性多次的重复提及，这个符号显然具有了强大的象征性。这种识别共知延续的是什么？其实就是符号本体在织物装饰上的阴形内容还有符号本体以外的艺术背景。象征性装饰语言的发展，也同时反哺了阴形的装饰语言运用，比如，表达宗教观念的题材，故事的描写是一个显性铺张，而象征性语言的应用则成为对显性表达的一个阴形烘托。
阴形在纤维艺术中还具有衡量纤维艺术的韵律感的作用。沃拉姆提出音乐与装饰之间的类比关系，把装饰看成音乐的孪生姐妹，且不说理论的严谨性，他大胆地总结道出了装饰艺术的韵律性。而阴形的韵律性才是阳形韵律性的判断标准，在创作中起到衡量的作用。
此外认识纤维艺术中的阴形才能对一些装饰风格作出正确的理解。在日本的染织艺术中，反秩序的形式构成模式，受到了西方人的吹捧，认为是织物装饰艺术的至高境界，如果利用阴形进行思考的话，日本的染织装饰艺术并不是没有秩序，而是暗藏秩序非简单的重复排列、对称法则，而是象征性的思维情景构架模式，反秩序模式。
欧普的视觉试验是当代艺术的一股强劲的视觉旋风，也给当代纤维艺术带来了创作生机。许多欧普风格的纤维艺术品呈现出来，（见图5）欧普风格纤维艺术的意义已经不在于抽象图案的罗列，它的乐趣是色彩对固有形的重构功能与集合抽象图案的模拟透视原理构成的视觉游戏。里面存在了好几个阴形，艺术家正是利用阴形穿插造成的互补关系完成艺术创作。这种装饰艺术风格的尝试是有益的，它能折射出当代纤维艺术所反映的当代娱乐艺术精神。
运动具有空间纵深的感受，当代纤维艺术作品中有许多对运动的探索，（见图6）如首先利用形式的排列引起我们联想到下降的自然现象场景；其次，结合适度阴形性的静止进行调和；最后用形体不断重叠的虚实变化，最终达到运动的效果。上文提到的欧普的视觉试验对运动的探索，增加了阴形的厚度，这种阴形不仅是利用几何形的多种方向连续分布和色彩对形体的重构功能，产生多个阴形，而且营造出运动的空间纵深效果。这样通过对运动与阴性的静止之间度的掌握，来完成实验作品。
光艺术进入当代纤维艺术的艺术现象研究中，是对纤维艺术的装饰纹路与视觉生理残留现象关系的再次思考，也是对空间研究的发散思维。光的扩散性是对环境空间的解释，阴形在这个时候就是对立空间的收缩性。光线是对空间环境的分割产生装饰的秩序美感，阴形的韵律美指导原则是把握整个作品效果的重要指标。从阴形切入研究纤维艺术是什么和走向哪里的问题是有益的，纤维艺术存在于现代艺术中，就是因为它的独立性和差异性。思考纤维艺术的阴形，对图形学的研究是一个补充。
参考文献：
[1] 孙佩兰.《中国刺绣史》. 北京图书馆出版社. 2011年3月
[2] 林乐成、 尼跃红. 《科技进步与纤维艺术发展：2010"从洛桑到北京"国际纤维艺术研讨会论文集》.中国建筑工业出版社出版的. 2010年10月
[3] E.H.贡布里希、尹定邦主编、范景中、 杨思梁、徐一维 《秩序感：装饰艺术的心理学研究》. 湖南科学技术出版社 . 2000年1月
[4] 郭茂来.《壁挂设计艺术赏析》. 人民美术出版社 .2001年11月