清代大文学家曹雪芹“批阅十载”终成“满纸荒唐言”的《红楼梦》可谓中国小说艺术的巅峰，人事百态，包罗万象。其动人之处数不胜数，仅品其第三回“哭”之细节，人物形象便得以入木三分。
　　且先看《红楼梦》第三回之“哭戏”：
　　黛玉拜见贾母之时，贾母“一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来”，“当下地下侍立之人，无不掩面涕泣”，“黛玉也哭个不住”，说到伤心之处，贾母又“搂了黛玉在怀，呜咽起来”，而后闻笑未见人的王熙凤更是一见了黛玉，忙转笑为悲，“用帕拭泪”，后来，宝玉见了黛玉后，固其无玉“登时发作起痴狂病来”，掉玉，骂玉，“满面泪痕”，直至贾母巧语诱言，这回庞大的哭戏才算是煞了尾。
　　读罢这些小小细节，曾大才子“功力”之深可见一斑。
　　乍想之下，众人的哭源不应有太大偏差；可细细品味一番，始觉其中各自哭态，确有一层耐人寻味的不同内涵。
　　先说老祖宗。贾母的“大哭”是外祖母疼爱怜惜的外孙女的真情的流露；而贾母的“呜咽”，又是作为一个母亲对“独疼”女儿的思念的袒露，也现了“白发人送黑发人”的悲哀之情。而此刻的黛玉也“哭个不住”，乃是因为她见外祖母大悲摧之态，联想到自己丧母离父，孤苦伶仃，又要寄人篱下的凄一碜身世，既是亲情失而复得的悲喜交织，亦是她；愁善感个性的体现。宝玉见到了黛玉，一见倾心，但是连这等“神仙似的妹妹”也没有“通灵宝玉”怎不令他心生难过，以至摔玉，骂玉，最终哭得个“满面泪痕”，这真切地表现了他追求平等的态度。
　　总之，亲一情，一见钟情，前世姻缘情，让他们没法不哭，且哭得真挚，哭得感人。
　　而另一批哭旦却是别有用心的。首先，王夫人等见到贾母一哭，便“当下”，“无不掩面涕泣”，反应之迅速，动作之整齐，着实令人惊叹佩服。按书上来说，此刻，黛玉是初进贾府，之前彼此应该是素未谋面，难道像宝黛二人“木石前盟”的似曾相识不成?这哭中真意的成分值得生疑。但是，贡母已“大哭”起来，此时，若不哭，难讨老祖宗心；若哭，没有情哪有泪，这时“掩面”就凸显其至关重要的作用出来：虽难见哭之“实”，却有哭之“形”。真哭假哭贾母都看不见，所以他们哪里是在流泪，只是存着心思给贾母作秀看的哪!这不仅反映出贾母在府上至高无上的地位，更让读者瞧出王夫人等人迎合巴结之态。
　　可是，这一山还有一山高。大人物总是最后出场：这“作戏”的本领到王熙凤手上才算是到了顶。本来，她应与王夫人等人一样对黛玉毫无感情可言。可是此刻若不哭，怎能更进一步获得贾母的青睐?要知道这样一个争强好胜的风辣子怎会让怜惜的泪水从她那“一双丹风三角眼”，流过“粉面含春”的脸颊，碰到她那张“丹唇”呢?于是，她更巧妙地借助了“手帕”这一道具，假哭亦变成真哭，给人一种好像真有泪需要揩拭之感。这装哭装得实乃比别人更“真”，更“痛”，甚超真者，而尔后“忙转悲为喜”，着实大力“夸耀”，“变脸王”极尽谄媚讨好，随机应变之能事。其演技之高，实在令王夫人等人只能叹而望其背。
　　一个动作，一个道具，便把假哭者的心思完完全全给暴露了出来。
　　真哭也好，假哭也罢。都不过是曹梦阮的一场梦，他“利用”这些设计巧妙的细节，为黛玉的前途蒙上一层泪，把我迷得如痴如醉，仅读于此，俨然已看到黛玉“霜风凄紧”的未来，令人忧，令人惜，令人叹：这“温柔一刀”的“富贵乡”岂容得下一块没靠山的玉。
　　
　　(作者系南京梅山高级中学学生，指导老师：周庆风)