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让—菲利普·拉莫（Jean—Philippe Rameau，1683—1764）是18世纪法国最重要的作曲家、理论家和键盘乐器演奏家，他的键盘作品中有很多种装饰音，下面将结合谱例对拉莫键盘作品中装饰音的分类及奏法做一阐述。
第一节 颤音（ ）
在拉莫的键盘作品中，颤音用 表示，但在现代装饰音的理论概念中， 定义为波音，tr为颤音。拉莫颤音的奏法与现代装饰音中波音的奏法相类似（ ），在颤音所属调性内，从主音上方二度音开始，向下与主音交替往返两次总时值为颤音时值一半的演奏，最终回到主音上，保持主音直至剩余的一半时值演奏完毕（ ），而现代颤音既可从上方音符开始也可以从主要音符开始，还可以从下方音符开始。
在拉莫的键盘作品中还可以看到另外三种特殊的颤音：
一、下行带重音的颤音（ ）
此类颤音的奏法与现代装饰音中前倚音加颤音的奏法相（ ），在颤音所属调性内，以主音上方二度音为重音，保持主音四分之一的时值，二度下行回到主音，再从主音二度上行交替往返两次总时值为颤音时值一半的演奏，最终回到主音上，保持主音直至剩余的四分之一时值演奏完毕（ ）。
二、上行帶双重音的颤音（ ）
此类装饰音的奏法与现代装饰音中前单倚音加tr颤音与前双倚音组合形成的音型的奏法相同（ ）。在颤音所属调性内，从主音上方二度音开始，向下与主音往返两次总时值为颤音时值一半的演奏，然后从主音上方二度音开始经过主音到主音下方二度音然后回到主音，进行总时值为颤音时值一半的演奏，最终停留在颤音后面的音符上（ ）。
三、带连音的颤音（ ）
如果颤音与前面的音符用连线连起来，此处颤音称为带连线的颤音，奏法与现代装饰音中带连线的颤音的奏法相同（ ）。这时，颤音不再从主音上方二度音开始，而从主音开始与向上二度音交替往返两次总时值为颤音时值一半的演奏，最终回到主音上，保持主音直至剩余二分之一时值演奏完毕（ ）。
第二节 回音（ ）
拉莫键盘作品中的回音与现代装饰音中回音的标识及奏法相同，在回音所属调性内，从主音上方二度音开始经过主音到主音下方二度音，然后再回到主音，四个音的时值分别占主音时值的四分之一（ ）。
第三节 波音（））
一、波音（ ）
拉莫键盘作品中的波音用）表示，奏法与现代装饰音中的逆波音相同
（ ）。在波音所属调性内，从主音开始与主音下方二度音往返两次总时值占波音时值一半的演奏，最终回到主音上，保持主音直至剩余的一半时值演奏完毕（ ）。
二、带连音的波音（ ）
如果将波音与前面的音符用连线连起来，此处的波音称为带连线的波音，奏法与现代装饰音中带连线的逆波音的奏法相同（ ），也就是依次演奏这两个音，波音的奏法见上文（ ）。
第四节 滑音（（）
拉莫键盘作品中有种称为滑音或延音的装饰音，用（表示，根据奏法可分为以下三种。
一、上行滑音 （ ）
如果滑音前面一个音与它为上行关系，那么此处滑音称为上行滑音，现代装
饰音中并无此标识。在滑音所属调性内，从主音下方二度音开始上行至主音，二音时值均为滑音时值的一半（ ）。
二、下行滑音（ ）
如果滑音前面一个音与它为下行关系，那么此处滑音称为下行滑音，现代装
饰音中并无此标识。在滑音所属调性内，从主音上方二度音开始下行至主音，二音时值均为滑音时值的一半（ ）。
三、带波音的滑音（ ）
如果一个音符上既有波音的标识又有滑音的标识，那么此处滑音就称为带波音的滑音，现代装饰音中并无此标识。奏法与现代装饰音中前倚音加逆波音的奏法相同（ ）。具体奏法请参照上文提到的波音及滑音的奏法。
第五节 断音（ 、 ）
拉莫键盘作品中的断音可分为以下几种。
一、短断音（ ）
拉莫键盘作品中的短断音用 表示，与现代装饰音中的标识相同。演奏时只须弹奏断音的前半拍，后半拍则用休止符来代替（ ）。
二、悬留断音（ ）
拉莫键盘作品中的悬留断音用 表示，现代装饰音中并无此标识。演奏时须将断音前四分之一拍休止，只演奏后四分之三拍（ ）。
第六节 琶音（ 、 、 ）
拉莫键盘作品中琶音的标识与现代装饰音中震音的标识相同，但名称、意义和奏法却截然不同。具体分为以下几种。
一、上行琶音（ ）
在下方声部音符的符干上标斜向上的短横线，此处琶音称为上行琶音。奏法为保持下方声部的音，上方声部音从低往高依次弹奏，第一个音须先休止八分之一拍再进入，在持续八分之一拍后继续保持该音，同时进入第二个音直至剩余时值演奏完毕（ ）。
二、下行琶音（ ）
在上方声部符干上标斜向下的短横线，此处琶音称为下行琶音。奏法为保持上方声部的音，下方声部音从高往低依次弹奏，第一个音须先休止八分之一拍再进入，在持续八分之一拍后继续保持该音，同时进入第二个音直至剩余时值演奏完毕（ ）。
三、分解琶音（ ）
在琶音的旁边再加一个 的符号，此处琶音称为分解琶音。奏法与上下行琶音类似，保持下方声部的音八分之一拍后，上方声部从上方声部低音的下方二度音开始依次进入上方声部的低音和高音，并保持低音与高音直至剩余时值演奏完毕（ ）。
四、带波音的琶音（ ）
在琶音音符的旁边加一个波音）的标识，此处琶音称为带波音的琶音。奏法与琶音、波音均无关系，只需从标有琶音、波音符号的音符开始，保持此处琶音二分之一时值后再进入另一声部音符，直至剩余时值演奏完毕（ ）。
从上述分析说明中可看出，有的装饰音标识只存在于巴洛克时期的作品中，现代装饰音中并没有，如下行带重音的颤音、上行带双重音的颤音、带连音的颤音、波音、带连音的波音、滑音、悬留断音；有的装饰音标识一直延续使用到了今天，名称与奏法均未发生变化，如回音、琶音、断音；有的标识一直延续使用到了今天，奏法未发生变化，名称却发生了改变，如颤音。因此，演奏者在实际演奏中须严格按照上文所提到的奏法去演奏，不可与现代装饰音及其奏法相混淆。
第一节 颤音（ ）
在拉莫的键盘作品中，颤音用 表示，但在现代装饰音的理论概念中， 定义为波音，tr为颤音。拉莫颤音的奏法与现代装饰音中波音的奏法相类似（ ），在颤音所属调性内，从主音上方二度音开始，向下与主音交替往返两次总时值为颤音时值一半的演奏，最终回到主音上，保持主音直至剩余的一半时值演奏完毕（ ），而现代颤音既可从上方音符开始也可以从主要音符开始，还可以从下方音符开始。
在拉莫的键盘作品中还可以看到另外三种特殊的颤音：
一、下行带重音的颤音（ ）
此类颤音的奏法与现代装饰音中前倚音加颤音的奏法相（ ），在颤音所属调性内，以主音上方二度音为重音，保持主音四分之一的时值，二度下行回到主音，再从主音二度上行交替往返两次总时值为颤音时值一半的演奏，最终回到主音上，保持主音直至剩余的四分之一时值演奏完毕（ ）。
二、上行帶双重音的颤音（ ）
此类装饰音的奏法与现代装饰音中前单倚音加tr颤音与前双倚音组合形成的音型的奏法相同（ ）。在颤音所属调性内，从主音上方二度音开始，向下与主音往返两次总时值为颤音时值一半的演奏，然后从主音上方二度音开始经过主音到主音下方二度音然后回到主音，进行总时值为颤音时值一半的演奏，最终停留在颤音后面的音符上（ ）。
三、带连音的颤音（ ）
如果颤音与前面的音符用连线连起来，此处颤音称为带连线的颤音，奏法与现代装饰音中带连线的颤音的奏法相同（ ）。这时，颤音不再从主音上方二度音开始，而从主音开始与向上二度音交替往返两次总时值为颤音时值一半的演奏，最终回到主音上，保持主音直至剩余二分之一时值演奏完毕（ ）。
第二节 回音（ ）
拉莫键盘作品中的回音与现代装饰音中回音的标识及奏法相同，在回音所属调性内，从主音上方二度音开始经过主音到主音下方二度音，然后再回到主音，四个音的时值分别占主音时值的四分之一（ ）。
第三节 波音（））
一、波音（ ）
拉莫键盘作品中的波音用）表示，奏法与现代装饰音中的逆波音相同
（ ）。在波音所属调性内，从主音开始与主音下方二度音往返两次总时值占波音时值一半的演奏，最终回到主音上，保持主音直至剩余的一半时值演奏完毕（ ）。
二、带连音的波音（ ）
如果将波音与前面的音符用连线连起来，此处的波音称为带连线的波音，奏法与现代装饰音中带连线的逆波音的奏法相同（ ），也就是依次演奏这两个音，波音的奏法见上文（ ）。
第四节 滑音（（）
拉莫键盘作品中有种称为滑音或延音的装饰音，用（表示，根据奏法可分为以下三种。
一、上行滑音 （ ）
如果滑音前面一个音与它为上行关系，那么此处滑音称为上行滑音，现代装
饰音中并无此标识。在滑音所属调性内，从主音下方二度音开始上行至主音，二音时值均为滑音时值的一半（ ）。
二、下行滑音（ ）
如果滑音前面一个音与它为下行关系，那么此处滑音称为下行滑音，现代装
饰音中并无此标识。在滑音所属调性内，从主音上方二度音开始下行至主音，二音时值均为滑音时值的一半（ ）。
三、带波音的滑音（ ）
如果一个音符上既有波音的标识又有滑音的标识，那么此处滑音就称为带波音的滑音，现代装饰音中并无此标识。奏法与现代装饰音中前倚音加逆波音的奏法相同（ ）。具体奏法请参照上文提到的波音及滑音的奏法。
第五节 断音（ 、 ）
拉莫键盘作品中的断音可分为以下几种。
一、短断音（ ）
拉莫键盘作品中的短断音用 表示，与现代装饰音中的标识相同。演奏时只须弹奏断音的前半拍，后半拍则用休止符来代替（ ）。
二、悬留断音（ ）
拉莫键盘作品中的悬留断音用 表示，现代装饰音中并无此标识。演奏时须将断音前四分之一拍休止，只演奏后四分之三拍（ ）。
第六节 琶音（ 、 、 ）
拉莫键盘作品中琶音的标识与现代装饰音中震音的标识相同，但名称、意义和奏法却截然不同。具体分为以下几种。
一、上行琶音（ ）
在下方声部音符的符干上标斜向上的短横线，此处琶音称为上行琶音。奏法为保持下方声部的音，上方声部音从低往高依次弹奏，第一个音须先休止八分之一拍再进入，在持续八分之一拍后继续保持该音，同时进入第二个音直至剩余时值演奏完毕（ ）。
二、下行琶音（ ）
在上方声部符干上标斜向下的短横线，此处琶音称为下行琶音。奏法为保持上方声部的音，下方声部音从高往低依次弹奏，第一个音须先休止八分之一拍再进入，在持续八分之一拍后继续保持该音，同时进入第二个音直至剩余时值演奏完毕（ ）。
三、分解琶音（ ）
在琶音的旁边再加一个 的符号，此处琶音称为分解琶音。奏法与上下行琶音类似，保持下方声部的音八分之一拍后，上方声部从上方声部低音的下方二度音开始依次进入上方声部的低音和高音，并保持低音与高音直至剩余时值演奏完毕（ ）。
四、带波音的琶音（ ）
在琶音音符的旁边加一个波音）的标识，此处琶音称为带波音的琶音。奏法与琶音、波音均无关系，只需从标有琶音、波音符号的音符开始，保持此处琶音二分之一时值后再进入另一声部音符，直至剩余时值演奏完毕（ ）。
从上述分析说明中可看出，有的装饰音标识只存在于巴洛克时期的作品中，现代装饰音中并没有，如下行带重音的颤音、上行带双重音的颤音、带连音的颤音、波音、带连音的波音、滑音、悬留断音；有的装饰音标识一直延续使用到了今天，名称与奏法均未发生变化，如回音、琶音、断音；有的标识一直延续使用到了今天，奏法未发生变化，名称却发生了改变，如颤音。因此，演奏者在实际演奏中须严格按照上文所提到的奏法去演奏，不可与现代装饰音及其奏法相混淆。