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在谈到高清单反相机的时候，非专业人士会说，“没有自动对焦，我要用它拍小孩，怎么拍啊?”或者“它和演播室里用的大机器哪个好?”，他们并不理解在视频工业里，不同的应用所使用的设备可能会千差万别，尽管它们看起来差不多；而一些“资深”专业人士会说，“不能拍24p，不能转成胶片”，仿佛他们每年都有用摄像机拍作品做磁转胶、上院线。不过我们依然能够看到一些对技术理解深刻，高瞻远瞩的人不遗余力地向人们推广这种新的视频制作理念，高清网的梁勇便是这其中的佼佼者。
关注摄影和摄像的朋友最近讨论到“单反拍视频”心里都是一种酸涩，静态图片摄影师指责高清单反破坏了单反纯正的血统，拍录像的讥笑拿相机拍视频的，一时间，高清单反HDSLR仿佛是个怪胎，两头都不落好。除此之外，也有我等革新派，一路高歌猛进，用高清单反享受着其中的创作乐趣!
观念的碰撞需要时间来得出结论，两方面是作用力和反作用力的关系，这也是符合牛顿经典力学定律的。在厂商方面，已经是旗帜先明的支持高清单反。除了索尼新出六款机型不带有高清视频之外，目前上市的高清单反有：佳能5D Mark ll、7D、500D，尼康D300S、D90、D5000，宾得K7D、K-m。各厂商都从主流到高端提供了丰富的高清单反产品。此外，还有一股勃勃生机的势力，那就是以Ponasonic、奥林巴斯为代表的4／3系统，是二线厂商联合叫板主流单反的阵营，我觉得更有杀伤力的是其中的Micro4／3系统，它是不带五棱镜的可更换镜头系统，可使用4／3镜头，使得机身薄了一倍，在保存单反性能和质量的同时，机身尺寸大为减小，意味着将来单反的概念将模糊，带有五棱镜的单反在更长的时间里有可能退出主流地位而成为小众需求，DC和DV的本质差异变小，毕竟消费DC的销量远远大于单反，入门单反远远大干高端单反。因此，以Donosonlc GH1和奥林巴斯E-P1为代表的MIcro 4／3以及类似形式的可更换镜头DC加上高级卡片DC可能成为民用DV掌中宝的继任者。
从另外一个角度讲，单反和DV的发展历程是相反的。单反是从相机发展而来，简单易用，是有广泛群众基础的；DV根源于广电，即便设备简化，也有繁杂的后期，把大多数人拒之门外。最后DV的销量可能不足DC的十分之一，这也是为何高清普及之路如此艰难。
时势造英雄，高清单反的诞生，真正打开了高清普及的大门。就接近电影的画质和相对低廉的价格，购买单反在几乎不额外支出的情况下，拥有了前所未有的高画质和灵活性，拥有了最佳的静态和动态记录，而且低廉高效的固态存储卡记录，让目前摄像机普遍采用的磁带和硬盘捉襟见肘。你可以恨本不懂视频采集和编辑、压缩，像保存照片一样，把高清单反拍的视频文件和照片，直接刻录到DVD，直接在电脑上连续高清回放并永久保存。这让视频后期的门槛大大降低，为高清普及扫清障碍。
高清单反无比的竞争力，来自于比摄像机大好几倍的画幅，从而制造出浅景深，细腻的层次，更强烈的透视立体感和更好的照度表现。
以上说的都是作用力，我们再来说说反作用力。
最大的反作用力来自于人们自身的意识，就像一开始讲到的“拿相机拍视频是很搞笑的”。如果，真的能改变这个认知，高清普及恐怕只剩下技术障碍了。技术障碍肯定是有的，例如高清的后期编辑处理是多年来一直困扰专业制作领域的，甚至到目前都没有一个利于普及的传播介质，只有互联网为我们提供了一扇窗，无论高清还是标清，分享不再困难。高清对播放和显示设备的要求自然都是高的，但目前的主流配置台式机及笔记本都能胜任一般高清的剪辑，全高清的宽屏显示器也降到一千出头，大屏幕液晶电视，也在家庭可接受的价格范围之内。特殊的，比如非压缩高清能达到200MB／S的数据率，以及5D Mark II的近48Mbps的H.264流畅编辑等还存在这一些瓶颈，但解决后面这个远比前面的容易另外的技术障碍是相机本身，由于不是从摄像机发展起来，毕竟是两条发展线路，比如说大变焦倍数的电动伺服变焦镜头，AF及追焦，音频的接口和调整。这些都是以前民品和专业摄像机基本具备的，对于电影摄影机，这些一个也不需要，镜头是手动镜头，手动对焦，音频要单独录音。对于电影方面的应用，高清单反甚至还提供了更多，如可更换的优质相机镜头，一样可以使用像18-200mm这样变焦超过十倍的镜头。高清单反基本都提供AF，甚至是人脸识别和焦点放大，但在录制过程中，AF画面会亮暗变化，所以需要手动跟焦，这一点是可以通过固件来改变功能的。1SO从100-6408的选择根本是胶片不敢想象的。PGnosonic的GH1也提供了如同摄像机的AF和自动追焦。音频方面是高清单反的弱项，毕竟以前拍照片不需要录音频，机身又话筒肯定是有，但都不是很Hi-Fi，尼康仅仅提供了11KHz取样率的电话质量，佳能提供了44.1KHz取样率的CD音质，而且容易把操控相机的声音录进去，高端都提供了3.5mm的话筒插口，如同民用DV，都是自动增益控制不具备手动电平调整。但至少还提供了基本的音频和外接，不是用于播出，也行了。如果是严谨的场合，另外配一台带有卡侬接口的数字录音机是最理想的，可以录制“双系统”，全球跟着高清单反的ZOOM H4n录音机随处可见，它可以给专业电容麦克提供48V幻象供电，可以手动调整录音电平，音频文件记录到存储卡，同时还可以连接输出线给高清单反，这时候数字录音机就充当现场调音台。此外如配合5D Mork ll的第三方破解固件Moqic Lontern可以实现带音量表的手动音频调整，并可以用AV接口做耳机监听，以及提供镜头焦距僬点参数(这个配台跟焦器就完美了)，曝光柱状图，斑马线，聚焦边缘峰值等额外功能。
换了高清单反，操作习惯也要改变，以前使用摄像机，光圈、快门、白平衡都差不多，增益变成了ISO，电动伺服变焦变成手动(这两点和电影一样)。机身外形的变化改变了握持感，从专业机角度讲，单反的短小轻便，更利于捕捉画面，且配合24mm以下的广角加上镜头防抖，更有利于运动跟拍。此外高清单反录像的时候使用3英寸液晶屏，有的是可以折叠和翻转的，这和摄像机的液晶屏是差不多的，但没有了寻像器。这一点讲，如索尼的新品消费级DV都取消了用处不大的眼部取景器；美国厂商为单反出品一种“LCD眼罩”Z-Finaler来解决眼部取景。另外还有摄影师，对胶片摄影机的光学取景情有独钟，那么可以用高清单反的光学取景构图 对焦，确定后打开实时取景再录制。
接口是高清单反的弱项，受制于机身尺寸的限制，虽然都提供了HDMl和AV，但LIVE输出不是全屏的就没法集成实况转播的应用。数据传输通常采用USB，而且可以进行画面监看和遥控，可以开发成CCU。实践证明，佳能单反的话筒输入是可以输入Line电平的，最好是配合破解固件调整。
供电方面，高清单反并不是电老虎，一块电池连续拍摄可以支撑一个多小时。同样由于机身尺寸的原因，电池只有一种规格，没法扩大容量，而且原机不带电源适配器，另购的话要九百元左右。好在国产兼容电池很便宜，如佳能E6国产兼容电池是一百元，这样四、五块电池能完成一天的连续拍摄。以上是机器相对薄弱的方面，但也没有什么致命缺陷。
比较有争议的是高清单反的录制格式和时间，如佳能的1920X1080／30P 38.6MbpsH.264，单条受FAT32文件格式4G的限制，最长每条12分钟。而尼康的1280×720／24P18Mbps Molion-JPEG受每条5分钟的限制。
虽然有些格式之间，码率相差悬殊，但输出画面可能质量差异不大，毕竟压缩是最后个环节，很大程度也要取决于之前的环境。从表格可以看出，尼康的AV没有优势，佳能MOV优于大多数格式。此外Ponosonlc GH1就是使用消费级摄像机的AVCHD。多格式方面，高清单反至少提供了高／标清两种以上的格式，其中最耀眼的是佳能7D提供了1920X1080／24／25／30 P’1280X720／50／60P，640X480／50／60P如此丰富的格式，满足全球各种制式的制作，超越了绝大多数摄像机，甚至还提供了本机的编辑功能，也说明了佳能决心用高清单反取代摄像机的决心。
在我们充分了解高清单反和摄像机之间的微妙关系之后，一起来讨论其应用领域和解决方案。
独立电影：这个是高清单反最能施展拳脚的地方，丰富的镜头表现力搭配足够的清晰度和高饱和度画面，已经足以胜任。灯光还是必要的，录音肯定要双系统，摄影附件随需而定并非必须，搭配破解固件提供更强大的功能。
广告／宣传片：中低端的商业需求，是高清单反性价比的最佳诠释，在这个投入上你不可能找到如此有表现力的画面了。关键是你耍跟客户解释清楚为什么拿相机拍摄。
MV／短片：佳能本来就是“糖水片”的杀手，在应对如此灵活的拍摄中，轻巧的机身更是表现力所在。
专题／纪录片：看来7D是再合适不过的了，依然保持了佳能高清单反鲜明的影响特征，同时具备全自动及全手动的操控，无论是跟拍还是采访都游刃有余。多格式让你不必担心电视台播出的格式转换，声音方面配一个摄像机热靴麦克是最合适的。特殊题材，例如野生动物，更是佳能EOS的强项。
风光片：这和拍照片没什么区别。
婚庆：现在流行的婚庆MV用高清单反比摄像机拍出的效果更容易打动人，国内已有再用。拍摄现场不占优势，但依然能胜任，国外这方面应用很多了。
旅游：从此你不用再一只手DC另只手DV而手忙脚乱了，摄影包也轻便了，也不用
进宾馆就掏出不同的充电器。尽情欣赏自然风光，惬意的选景，用高清记录，停在最震撼的幕，按下快门，一举两得，一气呵成!
家庭纪录：别总听别人忽悠，说高清单反没自动追焦。DV的自动追焦也很难让人满意，手动微调下也不是难事，何况想要浅景深也是有条件的，物距第一，光圈第二，焦距第三，关键是高清单反景深想“浅”的时候浅得下去。谁说生活中不需要美?
数来数去，这高清单反能满足绝大多数应用领域，唯独差EFD／ESP演播室应用。这里要求能够实时输出没有字符的画面、HD-SD接口、远程控制摄像机的CCU单元，这些目前还都不能达到，并且演播室摄像机所需要大变焦镜头也是单反相机难以配备的。不过话说回来演播室摄像机就是一种很特殊的拍摄工具，除了它以外就算是更贵的电影摄影机样也玩不转，这个领域可以说是一个用其他类型的摄像机、摄影机不能替代的领域，用演播室摄像机的功能来衡量高清单反照相机或者其他任何一种摄像设备，都是没有意义的。
看来越是对实时性要求低的场合，越是需要表现力的场合，高清单反的应用价值就越大。从国内外这一年出品的作品看，也证明了这一点。所以面对高清单反的大潮，大家还是拿出积极的态度去应对，在今后相当长的时间里，高清单反会向摄像机从前的领域里渗透，渗透到什么程度，还需要时间验证。也会有少量具有单反性能和摄像机操控的新品种问世，和Red One差不多，不过更“电视”，但这不会是主流，摄像机的价格短时间是没法和单反持平的，价格的优势会让单反更大范围的普及，假如500D提供了手动控制，四千多元这个价位几乎是无敌的，应用就在你了!
关注摄影和摄像的朋友最近讨论到“单反拍视频”心里都是一种酸涩，静态图片摄影师指责高清单反破坏了单反纯正的血统，拍录像的讥笑拿相机拍视频的，一时间，高清单反HDSLR仿佛是个怪胎，两头都不落好。除此之外，也有我等革新派，一路高歌猛进，用高清单反享受着其中的创作乐趣!
观念的碰撞需要时间来得出结论，两方面是作用力和反作用力的关系，这也是符合牛顿经典力学定律的。在厂商方面，已经是旗帜先明的支持高清单反。除了索尼新出六款机型不带有高清视频之外，目前上市的高清单反有：佳能5D Mark ll、7D、500D，尼康D300S、D90、D5000，宾得K7D、K-m。各厂商都从主流到高端提供了丰富的高清单反产品。此外，还有一股勃勃生机的势力，那就是以Ponasonic、奥林巴斯为代表的4／3系统，是二线厂商联合叫板主流单反的阵营，我觉得更有杀伤力的是其中的Micro4／3系统，它是不带五棱镜的可更换镜头系统，可使用4／3镜头，使得机身薄了一倍，在保存单反性能和质量的同时，机身尺寸大为减小，意味着将来单反的概念将模糊，带有五棱镜的单反在更长的时间里有可能退出主流地位而成为小众需求，DC和DV的本质差异变小，毕竟消费DC的销量远远大于单反，入门单反远远大干高端单反。因此，以Donosonlc GH1和奥林巴斯E-P1为代表的MIcro 4／3以及类似形式的可更换镜头DC加上高级卡片DC可能成为民用DV掌中宝的继任者。
从另外一个角度讲，单反和DV的发展历程是相反的。单反是从相机发展而来，简单易用，是有广泛群众基础的；DV根源于广电，即便设备简化，也有繁杂的后期，把大多数人拒之门外。最后DV的销量可能不足DC的十分之一，这也是为何高清普及之路如此艰难。
时势造英雄，高清单反的诞生，真正打开了高清普及的大门。就接近电影的画质和相对低廉的价格，购买单反在几乎不额外支出的情况下，拥有了前所未有的高画质和灵活性，拥有了最佳的静态和动态记录，而且低廉高效的固态存储卡记录，让目前摄像机普遍采用的磁带和硬盘捉襟见肘。你可以恨本不懂视频采集和编辑、压缩，像保存照片一样，把高清单反拍的视频文件和照片，直接刻录到DVD，直接在电脑上连续高清回放并永久保存。这让视频后期的门槛大大降低，为高清普及扫清障碍。
高清单反无比的竞争力，来自于比摄像机大好几倍的画幅，从而制造出浅景深，细腻的层次，更强烈的透视立体感和更好的照度表现。
以上说的都是作用力，我们再来说说反作用力。
最大的反作用力来自于人们自身的意识，就像一开始讲到的“拿相机拍视频是很搞笑的”。如果，真的能改变这个认知，高清普及恐怕只剩下技术障碍了。技术障碍肯定是有的，例如高清的后期编辑处理是多年来一直困扰专业制作领域的，甚至到目前都没有一个利于普及的传播介质，只有互联网为我们提供了一扇窗，无论高清还是标清，分享不再困难。高清对播放和显示设备的要求自然都是高的，但目前的主流配置台式机及笔记本都能胜任一般高清的剪辑，全高清的宽屏显示器也降到一千出头，大屏幕液晶电视，也在家庭可接受的价格范围之内。特殊的，比如非压缩高清能达到200MB／S的数据率，以及5D Mark II的近48Mbps的H.264流畅编辑等还存在这一些瓶颈，但解决后面这个远比前面的容易另外的技术障碍是相机本身，由于不是从摄像机发展起来，毕竟是两条发展线路，比如说大变焦倍数的电动伺服变焦镜头，AF及追焦，音频的接口和调整。这些都是以前民品和专业摄像机基本具备的，对于电影摄影机，这些一个也不需要，镜头是手动镜头，手动对焦，音频要单独录音。对于电影方面的应用，高清单反甚至还提供了更多，如可更换的优质相机镜头，一样可以使用像18-200mm这样变焦超过十倍的镜头。高清单反基本都提供AF，甚至是人脸识别和焦点放大，但在录制过程中，AF画面会亮暗变化，所以需要手动跟焦，这一点是可以通过固件来改变功能的。1SO从100-6408的选择根本是胶片不敢想象的。PGnosonic的GH1也提供了如同摄像机的AF和自动追焦。音频方面是高清单反的弱项，毕竟以前拍照片不需要录音频，机身又话筒肯定是有，但都不是很Hi-Fi，尼康仅仅提供了11KHz取样率的电话质量，佳能提供了44.1KHz取样率的CD音质，而且容易把操控相机的声音录进去，高端都提供了3.5mm的话筒插口，如同民用DV，都是自动增益控制不具备手动电平调整。但至少还提供了基本的音频和外接，不是用于播出，也行了。如果是严谨的场合，另外配一台带有卡侬接口的数字录音机是最理想的，可以录制“双系统”，全球跟着高清单反的ZOOM H4n录音机随处可见，它可以给专业电容麦克提供48V幻象供电，可以手动调整录音电平，音频文件记录到存储卡，同时还可以连接输出线给高清单反，这时候数字录音机就充当现场调音台。此外如配合5D Mork ll的第三方破解固件Moqic Lontern可以实现带音量表的手动音频调整，并可以用AV接口做耳机监听，以及提供镜头焦距僬点参数(这个配台跟焦器就完美了)，曝光柱状图，斑马线，聚焦边缘峰值等额外功能。
换了高清单反，操作习惯也要改变，以前使用摄像机，光圈、快门、白平衡都差不多，增益变成了ISO，电动伺服变焦变成手动(这两点和电影一样)。机身外形的变化改变了握持感，从专业机角度讲，单反的短小轻便，更利于捕捉画面，且配合24mm以下的广角加上镜头防抖，更有利于运动跟拍。此外高清单反录像的时候使用3英寸液晶屏，有的是可以折叠和翻转的，这和摄像机的液晶屏是差不多的，但没有了寻像器。这一点讲，如索尼的新品消费级DV都取消了用处不大的眼部取景器；美国厂商为单反出品一种“LCD眼罩”Z-Finaler来解决眼部取景。另外还有摄影师，对胶片摄影机的光学取景情有独钟，那么可以用高清单反的光学取景构图 对焦，确定后打开实时取景再录制。
接口是高清单反的弱项，受制于机身尺寸的限制，虽然都提供了HDMl和AV，但LIVE输出不是全屏的就没法集成实况转播的应用。数据传输通常采用USB，而且可以进行画面监看和遥控，可以开发成CCU。实践证明，佳能单反的话筒输入是可以输入Line电平的，最好是配合破解固件调整。
供电方面，高清单反并不是电老虎，一块电池连续拍摄可以支撑一个多小时。同样由于机身尺寸的原因，电池只有一种规格，没法扩大容量，而且原机不带电源适配器，另购的话要九百元左右。好在国产兼容电池很便宜，如佳能E6国产兼容电池是一百元，这样四、五块电池能完成一天的连续拍摄。以上是机器相对薄弱的方面，但也没有什么致命缺陷。
比较有争议的是高清单反的录制格式和时间，如佳能的1920X1080／30P 38.6MbpsH.264，单条受FAT32文件格式4G的限制，最长每条12分钟。而尼康的1280×720／24P18Mbps Molion-JPEG受每条5分钟的限制。
虽然有些格式之间，码率相差悬殊，但输出画面可能质量差异不大，毕竟压缩是最后个环节，很大程度也要取决于之前的环境。从表格可以看出，尼康的AV没有优势，佳能MOV优于大多数格式。此外Ponosonlc GH1就是使用消费级摄像机的AVCHD。多格式方面，高清单反至少提供了高／标清两种以上的格式，其中最耀眼的是佳能7D提供了1920X1080／24／25／30 P’1280X720／50／60P，640X480／50／60P如此丰富的格式，满足全球各种制式的制作，超越了绝大多数摄像机，甚至还提供了本机的编辑功能，也说明了佳能决心用高清单反取代摄像机的决心。
在我们充分了解高清单反和摄像机之间的微妙关系之后，一起来讨论其应用领域和解决方案。
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MV／短片：佳能本来就是“糖水片”的杀手，在应对如此灵活的拍摄中，轻巧的机身更是表现力所在。
专题／纪录片：看来7D是再合适不过的了，依然保持了佳能高清单反鲜明的影响特征，同时具备全自动及全手动的操控，无论是跟拍还是采访都游刃有余。多格式让你不必担心电视台播出的格式转换，声音方面配一个摄像机热靴麦克是最合适的。特殊题材，例如野生动物，更是佳能EOS的强项。
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旅游：从此你不用再一只手DC另只手DV而手忙脚乱了，摄影包也轻便了，也不用
进宾馆就掏出不同的充电器。尽情欣赏自然风光，惬意的选景，用高清记录，停在最震撼的幕，按下快门，一举两得，一气呵成!
家庭纪录：别总听别人忽悠，说高清单反没自动追焦。DV的自动追焦也很难让人满意，手动微调下也不是难事，何况想要浅景深也是有条件的，物距第一，光圈第二，焦距第三，关键是高清单反景深想“浅”的时候浅得下去。谁说生活中不需要美?
数来数去，这高清单反能满足绝大多数应用领域，唯独差EFD／ESP演播室应用。这里要求能够实时输出没有字符的画面、HD-SD接口、远程控制摄像机的CCU单元，这些目前还都不能达到，并且演播室摄像机所需要大变焦镜头也是单反相机难以配备的。不过话说回来演播室摄像机就是一种很特殊的拍摄工具，除了它以外就算是更贵的电影摄影机样也玩不转，这个领域可以说是一个用其他类型的摄像机、摄影机不能替代的领域，用演播室摄像机的功能来衡量高清单反照相机或者其他任何一种摄像设备，都是没有意义的。
看来越是对实时性要求低的场合，越是需要表现力的场合，高清单反的应用价值就越大。从国内外这一年出品的作品看，也证明了这一点。所以面对高清单反的大潮，大家还是拿出积极的态度去应对，在今后相当长的时间里，高清单反会向摄像机从前的领域里渗透，渗透到什么程度，还需要时间验证。也会有少量具有单反性能和摄像机操控的新品种问世，和Red One差不多，不过更“电视”，但这不会是主流，摄像机的价格短时间是没法和单反持平的，价格的优势会让单反更大范围的普及，假如500D提供了手动控制，四千多元这个价位几乎是无敌的，应用就在你了!