<正> 在张爱玲生活和写作的时代,“五四”传统的局限性已被一些人从文化根源上所触及,张爱玲曾别出心裁地将新文化运动比喻为“大规模的交响乐”和“有计划的阴谋”。对于她而言,对现代文明的呼唤和进行文化重建的激情和功利的新文学表达方式构成了相当大的压力:它既是无穷的灵感源泉,又可能完全被淹没。张爱玲选择了非继承者的偏离其外的边缘者位置,以一种感性形式的个人化姿态“罗曼蒂克的逃遁”来进行创造性的反抗,并在此基础上形成了基本的小说观念。如果说这种小说观念尚有等待澄清之处,那么其中可以肯定的是,她与新文学家对于现实的理解是极其不同的。在她看来,新文学是一种“不真实”的文学,强烈的激情和不成熟的文学形式之间极其不平衡。对于感伤滥情和功利倾向的理想主义这种“新文艺滥调”,她选择了反驳和偏离,建构了一个富有色彩的个人化的、独语的传奇世界。