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摘要：通过小调的四种风格特点的不同层面分析出山东民歌具有浓郁的地方特色、乐句节奏大多强起，呈方整性结构，山东民歌的润腔方式独特，风格具有强悍粗犷、抒情优美、欢快活跃、幽默风趣的特色.
关键词：山东民歌小调；风格；演唱特征
中图分类号：J607文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-162-1
山东是有丘陵、平原、山区的省份，各个地区由于自然环境和民俗文化的不同，加上方言的差异，所以在民歌小调的风格上是多种多样的，大体可以分为四种类型。
一、质朴、粗犷的
它表现出了山东人民在和大自然斗争中，表现出的伟大的气魄、坚强的意志力。一方水土养一方人，一方水土有一方人的性格，山东人豪放、不拘小节的大度性格决定了山东语言也是豪放质朴、粗犷的。山东的语言结构以“硬、侉、冲”著称，而语言在旋律创作中又是一个不容忽视的因素。在我国戏曲音乐创作中，一贯遵循“以字行腔”来创作，民歌亦是如此。这种强悍、质朴、粗犷的风格特色主要以山东西北地区为主，由于受到历史因素的影响，一般靠近鲁西北地区的旋律起伏较大，这种风格也最难把握，在演唱过程中也是要特别注意的。
二、抒情优美的
鲁中南地区地理位置比较接近江苏北部，其中有一条沂河，就贯穿鲁苏两地，而江苏被称为鱼米之乡，所以在生活习俗上多少有近乎相同的地方。由于受到两地文化的相互融合贯通，致使鲁中南地带的民间小调的旋律起伏较小，经常使用级进或三度以内的平滑进行为主，常有装饰音和滑音，使曲调有浓郁的地方色彩。比其他地区的曲调要优美舒展、曲折婉转、更加流畅，较有代表性的作品有《绣荷包》。《绣荷包》是一首流传在山东苍山地区的传统情歌，苍山位于山东省的中南部，与江苏北部相邻，歌曲描写的是一个少女在房中绣荷包的情景，整个旋律的线条起伏不是很大，主要使用了五度以内跳进进行、以三度小跳为主的六声音阶，旋律中出现了很多装饰音，装饰音的出现加大突出了对江南小调的借用，从歌词“扬州的（那个）穗子绿（巴）丝儿绦”中可以看出地方相邻使得两地的文化和生活习俗相互交叉、相互融合，这首民歌曲调既有山东民歌的朴实，也有江南的委婉、细腻、柔美流畅。这首歌的旋律中带有很多装饰音且都是在连音中进行的，尽管旋律很抒情但要保持句子的流动性。所以在演唱上要做到句子的连贯、装饰音的合理使用，不能乱加与歌曲无关的音符，否则其风格就会被破坏。歌曲中使用了很多“呀”“就”“包啦依”“好好呢”等衬词，歌词中的钢“针”（zhen）要唱作“zhei”、“包”唱作“bao儿”、“手段（duan）”在这里要唱作“手段（duai）儿”等。在演唱中要轻要柔才会更有味道，要想把握住其风格就要理解当地语言的语气习惯，也正是因为这些衬词、虚词才能将更浓烈的地方特色表现出来。
三、欢快活跃的
这类小调比较欢快热烈，歌词较大多贴近人们的生活，所以比较受人喜欢，这类风格的民歌有《对花》《纺棉花》等，其中最具有代表性的作品是成武民歌《包愣调》。这首歌传唱甚广，旋律的起伏性较大，在创作过程中使用了很多下滑音和顿音，音程不时出现八度上翻又逐渐下行的旋法，歌词安排紧凑，节奏音型紧密，多次使用倚音，歌词生动活泼、开朗直爽。润腔是形成不同地方音乐风格的主要因素，在山东方言中就存在着一种先天性的润腔因素，在使用山东方言的时候人们感触颇深的就是山东方言的声韵很厚重，舌头发扁，发出来的声音不纤细，所以在演唱的过程中要特别注意润腔技巧的使用，但要注意歌曲风格的把握，不同的风格要用不同的声音去表现。
四、幽默风趣的
在山东各地流传着许多幽默风趣并带有诙谐性质的民歌小调，大多以逗趣或讽刺为主要内容，曲调与内容紧密结合，歌词内容十分口语化，具有独特的风格特点，充分体现了山东人民的乐观精神、豪爽性格和智慧。这类风格的代表作品有《大实话》，歌词通俗易解，乡土气息浓厚，全文基本上使用了“大白话，借用说唱性与歌唱性的拖腔相结合的演唱方式。民歌来源于生活，通过高于语言的方式表达出来。也正是来源于不同的语言，才形成了风格不同的旋律和音调，所以语言对旋律有着很重要的影响，比较明显的要数音调，在山东民歌创作中使用语调进行旋律的创作是经常使用的一种方法。音调，汉字是单音节的，有四声之分，同样的一句话，由于在咬字时用的声调不同，其意义就会相差甚远。山东人说话有“硬、侉、冲”的特点，在早期民歌创作时，人们就是根据字的音调进行的，所以在演唱当地民歌时就要根据当地语言的特点来把握。比如：阳平字“前”在普通话中应该是上升声调，但在山东话中要用去声读，所以在创作歌曲时，就有着很大的影响。这类民歌的歌词朴素、直白，一般按照“以字行腔”来创作，在小调中具有很强的代表性。
苗晶先生在《汉族民歌旋律》中曾指出：“由于小调是构成山东民歌的主体部分，所以小调表现出的特征则能够代表山东民歌的整体特征。”通过小调的四种风格特点的不同层面，分析出山东民歌具有浓郁的地方特色，乐句节奏大多强起，呈方整性结构，山东民歌的润腔方式独特，风格具有强悍粗犷、抒情优美、欢快活跃、幽默风趣的特色。在演唱风格上巧借山东地方戏曲的行腔方式，更加突出了浓郁的山东民歌味道。
参考文献：
[1]杨瑞庆.中国风格旋律写作：域性旋律和族性旋律[M].北京：人民音乐出版社，2002，5.
[2]肖常纬编著.中国民族音乐概述[M].重庆：西南师范大学出版社，2003，7.
[3]苗晶.汉族民歌旋律论[M].北京：中国文联出版社，2002，9.
作者简介：
徐荣，临沂市蒙山沂水演艺有限公司。
关键词：山东民歌小调；风格；演唱特征
中图分类号：J607文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-162-1
山东是有丘陵、平原、山区的省份，各个地区由于自然环境和民俗文化的不同，加上方言的差异，所以在民歌小调的风格上是多种多样的，大体可以分为四种类型。
一、质朴、粗犷的
它表现出了山东人民在和大自然斗争中，表现出的伟大的气魄、坚强的意志力。一方水土养一方人，一方水土有一方人的性格，山东人豪放、不拘小节的大度性格决定了山东语言也是豪放质朴、粗犷的。山东的语言结构以“硬、侉、冲”著称，而语言在旋律创作中又是一个不容忽视的因素。在我国戏曲音乐创作中，一贯遵循“以字行腔”来创作，民歌亦是如此。这种强悍、质朴、粗犷的风格特色主要以山东西北地区为主，由于受到历史因素的影响，一般靠近鲁西北地区的旋律起伏较大，这种风格也最难把握，在演唱过程中也是要特别注意的。
二、抒情优美的
鲁中南地区地理位置比较接近江苏北部，其中有一条沂河，就贯穿鲁苏两地，而江苏被称为鱼米之乡，所以在生活习俗上多少有近乎相同的地方。由于受到两地文化的相互融合贯通，致使鲁中南地带的民间小调的旋律起伏较小，经常使用级进或三度以内的平滑进行为主，常有装饰音和滑音，使曲调有浓郁的地方色彩。比其他地区的曲调要优美舒展、曲折婉转、更加流畅，较有代表性的作品有《绣荷包》。《绣荷包》是一首流传在山东苍山地区的传统情歌，苍山位于山东省的中南部，与江苏北部相邻，歌曲描写的是一个少女在房中绣荷包的情景，整个旋律的线条起伏不是很大，主要使用了五度以内跳进进行、以三度小跳为主的六声音阶，旋律中出现了很多装饰音，装饰音的出现加大突出了对江南小调的借用，从歌词“扬州的（那个）穗子绿（巴）丝儿绦”中可以看出地方相邻使得两地的文化和生活习俗相互交叉、相互融合，这首民歌曲调既有山东民歌的朴实，也有江南的委婉、细腻、柔美流畅。这首歌的旋律中带有很多装饰音且都是在连音中进行的，尽管旋律很抒情但要保持句子的流动性。所以在演唱上要做到句子的连贯、装饰音的合理使用，不能乱加与歌曲无关的音符，否则其风格就会被破坏。歌曲中使用了很多“呀”“就”“包啦依”“好好呢”等衬词，歌词中的钢“针”（zhen）要唱作“zhei”、“包”唱作“bao儿”、“手段（duan）”在这里要唱作“手段（duai）儿”等。在演唱中要轻要柔才会更有味道，要想把握住其风格就要理解当地语言的语气习惯，也正是因为这些衬词、虚词才能将更浓烈的地方特色表现出来。
三、欢快活跃的
这类小调比较欢快热烈，歌词较大多贴近人们的生活，所以比较受人喜欢，这类风格的民歌有《对花》《纺棉花》等，其中最具有代表性的作品是成武民歌《包愣调》。这首歌传唱甚广，旋律的起伏性较大，在创作过程中使用了很多下滑音和顿音，音程不时出现八度上翻又逐渐下行的旋法，歌词安排紧凑，节奏音型紧密，多次使用倚音，歌词生动活泼、开朗直爽。润腔是形成不同地方音乐风格的主要因素，在山东方言中就存在着一种先天性的润腔因素，在使用山东方言的时候人们感触颇深的就是山东方言的声韵很厚重，舌头发扁，发出来的声音不纤细，所以在演唱的过程中要特别注意润腔技巧的使用，但要注意歌曲风格的把握，不同的风格要用不同的声音去表现。
四、幽默风趣的
在山东各地流传着许多幽默风趣并带有诙谐性质的民歌小调，大多以逗趣或讽刺为主要内容，曲调与内容紧密结合，歌词内容十分口语化，具有独特的风格特点，充分体现了山东人民的乐观精神、豪爽性格和智慧。这类风格的代表作品有《大实话》，歌词通俗易解，乡土气息浓厚，全文基本上使用了“大白话，借用说唱性与歌唱性的拖腔相结合的演唱方式。民歌来源于生活，通过高于语言的方式表达出来。也正是来源于不同的语言，才形成了风格不同的旋律和音调，所以语言对旋律有着很重要的影响，比较明显的要数音调，在山东民歌创作中使用语调进行旋律的创作是经常使用的一种方法。音调，汉字是单音节的，有四声之分，同样的一句话，由于在咬字时用的声调不同，其意义就会相差甚远。山东人说话有“硬、侉、冲”的特点，在早期民歌创作时，人们就是根据字的音调进行的，所以在演唱当地民歌时就要根据当地语言的特点来把握。比如：阳平字“前”在普通话中应该是上升声调，但在山东话中要用去声读，所以在创作歌曲时，就有着很大的影响。这类民歌的歌词朴素、直白，一般按照“以字行腔”来创作，在小调中具有很强的代表性。
苗晶先生在《汉族民歌旋律》中曾指出：“由于小调是构成山东民歌的主体部分，所以小调表现出的特征则能够代表山东民歌的整体特征。”通过小调的四种风格特点的不同层面，分析出山东民歌具有浓郁的地方特色，乐句节奏大多强起，呈方整性结构，山东民歌的润腔方式独特，风格具有强悍粗犷、抒情优美、欢快活跃、幽默风趣的特色。在演唱风格上巧借山东地方戏曲的行腔方式，更加突出了浓郁的山东民歌味道。
参考文献：
[1]杨瑞庆.中国风格旋律写作：域性旋律和族性旋律[M].北京：人民音乐出版社，2002，5.
[2]肖常纬编著.中国民族音乐概述[M].重庆：西南师范大学出版社，2003，7.
[3]苗晶.汉族民歌旋律论[M].北京：中国文联出版社，2002，9.
作者简介：
徐荣，临沂市蒙山沂水演艺有限公司。