《仿郭熙幽谷图》是吴湖帆著名的临摹作品，作于1933年。与原作相比，吴湖帆摹本尺寸略小，纵145厘米，横52.5厘米(原作纵167.7厘米，横53.6厘米，现藏上海博物馆)，纸本，水墨浅设色。画上有二题，其一曰：北宋郭熙幽谷图，宣和内府所藏，癸酉二月吴湖帆临。其二日：绢本无款字，安岐收入《墨缘彚观》，标曰郭熙。画作山阴幽悄之景，前人皆误为雪霁，安氏题为幽谷，自有特见也。吴湖帆。
　　吴湖帆是近世鉴藏大家，眼力好，所藏宏富。曾着《吴氏书画记》，辑录他收藏的历代名画上的各家题跋以及他本人所作的题跋。从《吴氏书画记》统计可知，吳湖帆当年收藏中国历代名画总数为294件(《吴氏书画记》原为十一册，第一册为吴大潋画作，第二至十一册为《梅景书屋书画记》十卷，后缺失第三、第八两册，即《梅景书屋书画记》中的第二、第七两卷，故此数字不包括缺失两卷书画。又，张春记《中国名画家全集·吴湖帆》据手抄本《梅景书屋书画目录》统计吴湖帆的藏画为512件，两者相差悬殊，原因不明)。吴湖帆对所藏书画编号归类，详加考订，精审的程度在现代收藏家、书画鉴定家中首屈一指。然而收藏再富，他也不囿于已藏，而是继续收求，遍访名画，加上他在上世纪三十年代已经在书画鉴定界享有“一只眼”之誉，常常有人持画上门求其鉴定，眼福之大，少有人比。他对那些欲求不得的名迹则设法借观，百度揣摩之后，要么择隙题跋，要么精心临摹，过足“贪婪”画瘾。比如当年那卷明末清初杨文骢、王时敏、张学曾、恽向所作《四贤山水合卷》，吴湖帆就是向当时的画主吴芳生借观后分五段写下了近千字的长跋，为后人留下一段佳话。而此轴北宋郭熙的《幽谷图》更是令吴湖帆欲罢不能，那么吴湖帆是如何获观此画、画主又是谁呢?1933年吴湖帆在《丑簃日记》中有相关记载，兹录如下：
　　一月卅一日
　　大千携示郭河阳《幽谷图》绢本真迹，笔墨生动，百读不厌，载入安仪周《墨缘彚观》中，今在庐山蔡金台家。
　　二月二日
　　程云岑、叶遐庵来，长谈。遐庵见郭熙《幽谷图》不以为然，因蔡金台旧藏无妙品，此成见也。
　　二月十五日
　　临郭熙《幽谷图》一角。
　　由此可知，是张大千向吴湖帆携示此画，画的主人则是蔡金台。同时，我们还进一步知道了这幅画从一月卅一日到二月十五日，至少有十六天的时间是在吴湖帆的梅景书屋。张大千、吴湖帆都是爱画、嗜画如命的人，当年他们两人为什么没有买下这幅作品?而此画在蔡金台之后的收藏者是北京琉璃厂的古玩商靳伯生，其中故事我们不得而知。叶恭绰(遐庵)是在吴湖帆的梅景书屋观赏这幅作品的，但是“不以为然”，“不以为然”的原因是“蔡金台旧藏无妙品”。其实不是这个原因，叶恭绰是厌恶蔡金台这个人，“不以为然”中有是非情感的因素。蔡金台是前清进士、翰林院编修，甲午海战后曾经在江西倡导成立高安县蚕丝学堂，这是我国最早的一所农业学堂，但是在戊戌(1898)政变前后，蔡金台与刘学询、杨崇伊等一起筹划弹劾维新派，又在光绪二十五年(1899)六月初伙同刘学询、庆宽以“考察商务”为名，前往日本抓捕康有为和梁启超。叶恭绰因人及物，委曲了这幅作品，所以吴湖帆说“此成见也”。
　　其实在这幅作品的收藏者中，吴湖帆也有自己的看法，比如安岐。安岐，字仪周，清康乾时天津人(也有人说他是朝鲜人或者朝鲜族人)安岐的父亲是盐商，在天津为明珠业盐。安歧少年时，据说是明珠的家奴，成年后子承父业，并得明珠赏识，代明珠在扬州为盐商，是当时两淮盐商两位总商中的一位。安岐经商有才干，所做盐业生意份额占当年两淮盐销总量的近五分之一强，其资产与同在扬州业盐的山西巨富亢氏齐名，并称“北安西亢”。业盐以外，安岐博雅好古，精鉴赏，富收藏，收藏之精之富在同时代中几无人匹，晚年他将所藏著录汇刻成《墨缘彚观》。但是吴湖帆对安岐也不以为然，认为他一个明珠家奴，侍人居然也能受宠起家，拥资百万，张罗书画，而观其所藏却未尝见有只字，吴湖帆蔑其无文。吴湖帆说得也是，大约安岐不善书法，所藏确少见有题识，但是一部《墨缘彚观》著录安岐庋藏历代书画典籍，无论识文还是考订简述，历历叙来，都可一读。然而吴湖帆对安岐在郭熙《幽谷图》上的见解却极为赞赏，因为此作传自北宋宣和内府，一路下来前人皆误识所画为雪霁，安氏却题为幽谷，没有人云亦云，这与吴湖帆所见如出一辙。当年郭熙是在素自绢上作画，山石用的是卷云皴，通幅作品用淡墨渲染，未着墨处露出的绢白极似轻轻罩着的一层白雪。但是试想，雪落山坡，雪就不会落到树枝上了?从此这幅作品就被称作《幽谷图》了。
　　吴湖帆是一位严谨的画家，他的严谨，在一幅画开笔之前一定做到对所要作的画胸有成竹，当然他也笔笔生发。而临摹古代名迹那一定是琢磨透了方才下笔。前面说过，郭熙的《幽谷图》至少有十六天的时间是在吴湖帆的梅景书屋，其实还不止。张大干是一月卅一日携画到吴湖帆的梅景书屋的，十五天后吴湖帆才开始临摹，这期间他就是在揣摩体会。他观察很细致，临得也很细心，轻擦淡染，兼工带写，一丝不苟。以吴湖帆做事的认真程度和作画的速度来看，绘制这么一幅作品至少也得两天时间，所以他二月十五日在日记中所记是“临郭熙《幽谷图》一角”。
　　吴湖帆的认真还体现在他作这幅画的用纸上。吴湖帆是非常重视媒材的画家，包括用纸和装裱，尤其对他特别用心的作品格外讲究。此画所用宣纸是特净皮，这种宣纸不仅檀皮含量高(与草浆之比约为8:2)，而且皮浆经过多重过滤，质纯纤维长，故纸面匀洁韧性好，极宜擦染。当年在海上画坛，吴湖帆的经济条件好，选纸以质量和效果为第一，并不计较价钱。
　　装裱也是。此画原装旧裱，因为是临摹北宋郭熙，原作在宋时又为宣和内府所藏，所以吴湖帆选择宣和款式为这幅作品作装裱。当年上海最著名的裱画师是刘定之，他具有丰富的装裱经验，在上海开设“刘定之装池”店，当然收费也较其它裱画师要贵。吴湖帆的重要收藏要作重裱以及他自己创作的重要作品装裱多出自刘定之之手。刘定之尤擅配料，并十分注重收集有年代的古锦和轴头等装裱材料。此作配料配色雅逸和谐，所裱刚柔相宜，垂地自然，应该是当年“刘定之装池”之物。
　　吴湖帆《仿郭熙幽谷图》先后收入上海书画出版社《吴湖帆书画集》、上海古籍出版社《吴湖帆词典》、文汇出版社《吴湖帆的艺术世界》、北京工艺美术出版社《吴湖帆画集》、河北教育出版社《中国名画家全集·吴湖帆》、上海书画出版社《画坛圣手·吴湖帆传》等画册、专著中出版，是一件可以传之永远的绘画佳作。