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摘 要：2017年4月23号，笔者有幸收到广西南宁第五届ICTM多声部音乐学术研讨会委员会的邀请，参加了2017年5月7日，在广西南宁市召开为期五天的“广西非遗项目中的多声部音乐研讨会暨广西南宁第五届ICTM多声部音乐学术研讨会”。本次会议分别由2017年5月8日至5月10日白天的室内会议、5月8日晚上的多声部音乐会以及5月11日田野调查三大部分组成。除了开幕式和大会主题发言外，研讨会分别由四个主题构成。四个主题分别为：不同研究背景下对多声部音乐的理解、壮侗语个民族多声部民歌研究、声音在时间与空间中的具体运用：多声部音乐与声音景观、研究新领域及进展。本文主要围绕室内会议中的四个主题进行总结。
关键词：学术研讨会；ICTM；多声部音乐
主题一：不同研究背景下对多声部音乐的理解
意大利学者Ignazio Macchiarella在阐述《协作式音乐创作》论题时认为在多声部音乐中存在显著的两极分化的现象。一是多声部音乐都是由两人或多人共同演唱或演奏来实现，个人特点被弱化；另一方面，每个表演者对多声部音乐作品的贡献又是显而易见的。
学者Chong Pek Lin来自马来西亚。她研究的课题为：《肯雅族多声部声乐类型与台湾原住民和声演唱传统共性研究》。她认为Kerintuk和belian dado’是奥斯特罗尼西亚土著族群两种不同的声乐类型。这种现象的出现可以与台湾原住民族群的音乐联系起来，并且为Bellwood的奥斯特罗尼亚迁移理论提供了佐证。
台湾学者吴荣顺阐述的课题为《台湾布农族的複音歌pasibutbut的惯时性研究与观察》。作者经过三十年的田野调查，推翻了複音歌受到西方音乐或教会音乐的影响而产生的断论。通过台湾布农族艺人现场演唱与播放老旧珍贵录音，并结合个人对声音人类学的理解和模仿，展现了複音歌的演唱传统的贯时性。
主题二：壮侗语各民族多声部民歌研究
中国学者杨秀昭（广西）发言题目为《壮侗族群二声部民歌要略》。作者从壮侗族群二声部民歌的概貌、壮侗族群二声部民歌的音乐形态、壮侗族群二声部民歌的沿用习俗三个部分来进行阐释。
中国学者楚卓（广西）发言的题目为《论广西和台湾多声部民歌的异地同构性》。作者通过声音的地理分布属性、声音的发生行为、声音的生态描述三个方面来对“桂台两地多声部民歌场域论”进行叙述。并得出最终结论：桂台两地多声部民歌不仅是相关古代语言文化发展的结果，且其在音乐形态、多声思维上存在诸多共性。
越南学者黎文全发言的题目为《在当代生活中保护传统音乐——以越南民族音乐和官贺歌为例》。作者指出在全球化浪潮的冲击下，北宁省的官贺民歌、筹歌的变化。作者赞扬政府的保护政策，但更加倾向于传统模式的传承。
中国学者刘雯（江西）发言的题目为《羌族多声部民歌研究》。作者从羌族多声部民歌的演唱形式、羌族多声部民歌的歌唱训练法、羌族多声部民歌音乐特征及“波浪交替式”合唱法在各个歌种中的体现、证羌族多声部民歌具有阴阳二元的多元结构观四个方面来阐述。
主题三：声音在时间与空间中的具体运用：多声部音乐与声音景观
拉脱维亚学者Anda Beitāne的论题是：《时间与空间中的Suiti歌手的声音——这是个竞赛吗？》。作者介绍在拉脱维亚的婚礼上常常出现由两组歌者对唱apdziedā?anās。作者通过对演唱者的采访得知此种演唱方式的演唱内容通常为即兴发挥，且双方输赢的评判标准一般在一开始由谁开始演唱便已见分晓。
爱沙尼亚学者?anna P?rtlas的论题是《Seto歌曲传统中的多声部音乐现象：以婚礼歌曲kaasitamine为例》。作者以爱沙尼亚东南部Seto地区的婚礼歌曲kaasitamine为例进行复调音乐的分析。在研究中发现“复调音乐”能够在很大程度上起到时空转换和打破时空界限的作用。
主题四：研究新领域及进展
台湾学者吕钰秀发言的题目为《垤施（Dishi）七重奏作品中的旋律特征研究》。垤施是在中国云南南部哀劳山区的一个村子。“则比”（Zebi）是该村的一种歌舞表演节目。“则比”中的器乐部分，通过解构它们的旋律模式，从中发现多声组合中的旋律特征。
奥地利学者Ardian Ahmedaja发言的题目是《阿尔巴尼亚本土多聲部音乐命名及释义》。作者从多声部音乐名称的相关问题，音乐术语的命名和思考多声部音乐命名中语言文化与思维、认知心理学之间的关系三个方面来进行叙述。
俄罗斯联邦学者Larisa Khaltaeva发言的题目为：《低音多重唱：起源及其在土耳其—蒙古民族传统音乐中的流变》。作者以低音多重唱音乐有多种不同的表现形式来引出土耳其—蒙古民族音乐中的低音多重唱与天体演化理论之间存在一定联系这一观点。作者认为非声学与非泛音的低音多重唱可以视为低音多重唱的最后发展阶段。
德国学者Gertrud Maria Huber发言的题目为：《维也纳乐音与慕尼黑乐音：标准齐特琴调音与旧式齐特琴调音对比及其对多声部齐特音乐的影响》。作者以Anton Karas演奏的“第三个人”为例，探索使用同一把齐特琴用不同的音调演奏相同的曲目得出的显著差异。如今，大众更接受标准齐特琴调音，作者呼吁专家学者们对旧式齐特琴调音的演奏者及一些作品多一些关注，做到有效的传承保护。
参考文献：
[1]楚卓.广西非遗项目中的多声部音乐研讨会暨广西南宁第五届ICTM多声部音乐学术研讨会会议册[R].广西艺术学院学报编辑部，2017.
作者简介：
梁栋（1991.01—），男，壮族，广西南宁市人，现就读于广西艺术学院民族艺术研究所15级硕士研究生，专业：音乐与舞蹈学；研究方向：民族音乐。
关键词：学术研讨会；ICTM；多声部音乐
主题一：不同研究背景下对多声部音乐的理解
意大利学者Ignazio Macchiarella在阐述《协作式音乐创作》论题时认为在多声部音乐中存在显著的两极分化的现象。一是多声部音乐都是由两人或多人共同演唱或演奏来实现，个人特点被弱化；另一方面，每个表演者对多声部音乐作品的贡献又是显而易见的。
学者Chong Pek Lin来自马来西亚。她研究的课题为：《肯雅族多声部声乐类型与台湾原住民和声演唱传统共性研究》。她认为Kerintuk和belian dado’是奥斯特罗尼西亚土著族群两种不同的声乐类型。这种现象的出现可以与台湾原住民族群的音乐联系起来，并且为Bellwood的奥斯特罗尼亚迁移理论提供了佐证。
台湾学者吴荣顺阐述的课题为《台湾布农族的複音歌pasibutbut的惯时性研究与观察》。作者经过三十年的田野调查，推翻了複音歌受到西方音乐或教会音乐的影响而产生的断论。通过台湾布农族艺人现场演唱与播放老旧珍贵录音，并结合个人对声音人类学的理解和模仿，展现了複音歌的演唱传统的贯时性。
主题二：壮侗语各民族多声部民歌研究
中国学者杨秀昭（广西）发言题目为《壮侗族群二声部民歌要略》。作者从壮侗族群二声部民歌的概貌、壮侗族群二声部民歌的音乐形态、壮侗族群二声部民歌的沿用习俗三个部分来进行阐释。
中国学者楚卓（广西）发言的题目为《论广西和台湾多声部民歌的异地同构性》。作者通过声音的地理分布属性、声音的发生行为、声音的生态描述三个方面来对“桂台两地多声部民歌场域论”进行叙述。并得出最终结论：桂台两地多声部民歌不仅是相关古代语言文化发展的结果，且其在音乐形态、多声思维上存在诸多共性。
越南学者黎文全发言的题目为《在当代生活中保护传统音乐——以越南民族音乐和官贺歌为例》。作者指出在全球化浪潮的冲击下，北宁省的官贺民歌、筹歌的变化。作者赞扬政府的保护政策，但更加倾向于传统模式的传承。
中国学者刘雯（江西）发言的题目为《羌族多声部民歌研究》。作者从羌族多声部民歌的演唱形式、羌族多声部民歌的歌唱训练法、羌族多声部民歌音乐特征及“波浪交替式”合唱法在各个歌种中的体现、证羌族多声部民歌具有阴阳二元的多元结构观四个方面来阐述。
主题三：声音在时间与空间中的具体运用：多声部音乐与声音景观
拉脱维亚学者Anda Beitāne的论题是：《时间与空间中的Suiti歌手的声音——这是个竞赛吗？》。作者介绍在拉脱维亚的婚礼上常常出现由两组歌者对唱apdziedā?anās。作者通过对演唱者的采访得知此种演唱方式的演唱内容通常为即兴发挥，且双方输赢的评判标准一般在一开始由谁开始演唱便已见分晓。
爱沙尼亚学者?anna P?rtlas的论题是《Seto歌曲传统中的多声部音乐现象：以婚礼歌曲kaasitamine为例》。作者以爱沙尼亚东南部Seto地区的婚礼歌曲kaasitamine为例进行复调音乐的分析。在研究中发现“复调音乐”能够在很大程度上起到时空转换和打破时空界限的作用。
主题四：研究新领域及进展
台湾学者吕钰秀发言的题目为《垤施（Dishi）七重奏作品中的旋律特征研究》。垤施是在中国云南南部哀劳山区的一个村子。“则比”（Zebi）是该村的一种歌舞表演节目。“则比”中的器乐部分，通过解构它们的旋律模式，从中发现多声组合中的旋律特征。
奥地利学者Ardian Ahmedaja发言的题目是《阿尔巴尼亚本土多聲部音乐命名及释义》。作者从多声部音乐名称的相关问题，音乐术语的命名和思考多声部音乐命名中语言文化与思维、认知心理学之间的关系三个方面来进行叙述。
俄罗斯联邦学者Larisa Khaltaeva发言的题目为：《低音多重唱：起源及其在土耳其—蒙古民族传统音乐中的流变》。作者以低音多重唱音乐有多种不同的表现形式来引出土耳其—蒙古民族音乐中的低音多重唱与天体演化理论之间存在一定联系这一观点。作者认为非声学与非泛音的低音多重唱可以视为低音多重唱的最后发展阶段。
德国学者Gertrud Maria Huber发言的题目为：《维也纳乐音与慕尼黑乐音：标准齐特琴调音与旧式齐特琴调音对比及其对多声部齐特音乐的影响》。作者以Anton Karas演奏的“第三个人”为例，探索使用同一把齐特琴用不同的音调演奏相同的曲目得出的显著差异。如今，大众更接受标准齐特琴调音，作者呼吁专家学者们对旧式齐特琴调音的演奏者及一些作品多一些关注，做到有效的传承保护。
参考文献：
[1]楚卓.广西非遗项目中的多声部音乐研讨会暨广西南宁第五届ICTM多声部音乐学术研讨会会议册[R].广西艺术学院学报编辑部，2017.
作者简介：
梁栋（1991.01—），男，壮族，广西南宁市人，现就读于广西艺术学院民族艺术研究所15级硕士研究生，专业：音乐与舞蹈学；研究方向：民族音乐。