论文部分内容阅读
【摘要】：纪录片的本质在于传达现实镜像，以真实作为灵魂，反映现实问题或思考。但是纪录片的内容和表现形式却需要艺术化处理，无论是从内容的诠释方式，还是纪录片本身的艺术呈现。一部质量上乘的纪录片应当兼顾现实与艺术、真实与表现，力求用艺术的表现方式去完美的还原真实世界。
【关键词】：纪录片 现实 艺术 还原
纪录片作为电视或电影的艺术形式，它需要将内容和形式完美契合，纪录片的内容来自于现实世界，所以它的内容框架要真实。纪录片的艺术价值和商业价值，在另一方面却需要对于纪录片的真实性记录提出更高要求，它需要内容和形式上的艺术呈现，来进一步拓展纪录片还原世界、还原真实的影响力，从而实现纪录片美学价值的要求。
一、纪录片现实表达的素材来源和表达方式
（一）纪录片现实表达的素材来源
从大方面讲，纪录片是文化诉求的必然，是还原真实世界的必然，它透过镜像表达来反映文化和社会发展的方向，它来源于大众，又回归于大众，所反映的都是现象下的本质，纪录片的发端是透过世界的缩影来表达文化和社会发展的可能性。在小方面讲，纪录片的现实世界和现实空间来源于纪录片创作者的生活空间和思想空间，纪录片将创作者的思想现实化处理，并且加上了创作者个人的感性思考和理性选择，从而将创作者自己的情感个性同观众的个性需求连接起来，实现与观众的共鸣才能实现纪录片的感染力和说服力，才能更好的表现出纪录片所诠释和表达的现实景象和现实空间。
（二）纪录片对于现实的表达方式
纪录片的现实表达在于对现实世界的深度解析，纪录片并不直接表现创作者的感情倾向，而是透过影响去引导观众对于现实问题的思考或是对现实世界景象的感受，通过纪录片对现实世界的过程性呈现来拓展观众的想象空间和思考空间，引导观众自己去发现纪录片下的内容实质，实现自身的理性探索。纪录片对于现实的深度表达，在于以表面现实景象呈现深层次的现实问题。记录片提供了对于现实的无限剖析的可能，但这种剖析不是基于想象，而是基于纪录片的内容，以内容为框架去衍生出对表面世界下的真实与本质的思考与探索。
纪录片作为对现实世界的镜像表现，它所反馈的又不仅仅是现实的倒影，更多的是透过镜像去实现对现实的镜像关怀。纪录片需要记录真实，需要反映真实，但是它又必须要以自身为介质去实现主观下的客观体现或者实现。纪录片对于客观现实的价值，在于以主观人为的角度去发现和探索对于客观世界的新认识，并且在认识和探索的过程中，引导纪录片实现客观与主观的共同性的实现，这种实现来源于对于现实世界的尊重，并且以真实和理性引起观众的共鸣。纪录片不同于文艺作品，它必须基于客观、基于真实，还原真实是纪录片的首要条件。但是一部好的纪录片，不是简单的对现实的重复和拷贝，现实是起点，也许也是纪录片的终点，但是就纪录片的深层意义和审美而言，它对于现实的表达方式，需要创作者进行理性加工，去分辨记录片内容的真实界定和感性界定，对于记录客体的真实性要尽可能地保留，而去减少创作者的主观意图。纪录片对于客观世界的表达，既需要拉近与观众的距离，让观众感受到记录内容的真实性和现实性，也需要在纪录片内容和观众之间拉起屏障，从而引导观众在感受纪录片内容的过程中，始终保持自己对于客观现实的独立思考。
二、纪录片艺术表现的方式和意义
（一）纪录片艺术表现的方式和结构
从纪录片的叙事方式来看，它需要根据不同的纪录片题材，去设定不同的叙事话语风格，纪录片需要将镜头的指示语言同具体的解说指意语言结合起来，指示语言通过镜头表现性的切换来实现时空的交接和对比，在历史纪录片中，营造出一种站在时空之上解构历史的感觉，从而加深了观众的投入感。而历史纪录片的指意语言则更加具体化，解说语带来的叙事节奏和叙事情感的起伏，能够给观众带来纪录片审美的享受。指意语言可以增加纪录片的故事性，就像讲故事一样由浅入深的完全叙述纪录片的内容。
记录片的叙事结构需要有故事情节性，纪录片的故事情节是通过画面来叙事现实、升华现实，从而达到更加突出还愿现实、记录现实的意义。在历史纪录片中，完全的重现历史是不可能的，但是只是简单的罗列历史遗迹又很枯燥且没有说服力，假如通过时间或者空间交叉的形式去分类讲述历史，那么观众就会在观赏纪录片的过程中整理出一条清晰的时间、空间脉络，这样也就能更加明确的了解记录片的内容和纪录片想要表达的深层意蕴。纪录片设定情节是画面的艺术化处理，其目的是通过情节带动纪录片内容的展现和深层次挖掘，并且情节叙述更加带有主观的人文色彩，从而引导观众更加投入生动化的纪实。记录片对于时间、空间的重新排序，增加了纪录片的比较感和冲突感，这增加了内容和画面的逻辑性，也充分调动了观众观赏的情绪。
（二）纪录片的艺术呈现和艺术意象的意义
艺术意象的构建是对纪录片的更高要求，它要求纪录片，尤其是人文类的纪录片更加突出具有文化内涵的镜像表现。在人文类纪录片的艺术意象的构建当中，首先是对纪录片内容的艺术表现，包含抽象的艺术表现和具体的艺术影像表现。这不是简单的对于记录内容和记录客体的形象表现，或者拍摄手法的技术拼凑，它要求在叙事话语和叙事结构中深层次的表现纪录片内容的文化张力和文化内涵，让纪录片内容更加丰满化、深刻化。其次是人文纪录片的文化理念诉求，文化诉求不是讲求对于纪录片内容和记录客体的艺术加工，而是强调记录影像的引导性，它能够引导观众对于记录现实客体的深度思考和审美感受，引导观众对于纪录片由初级的消费欣赏转变为个人的感情、审美、理性的体验与思辨，从而勾起观众在纪录片观赏中的自觉意识，由思考记录片内容而思考自己。
【参考文献】
【1】侯洪，宁珂，王卓尔.交互式纪录片的现实建构与发展症候及其反思——基于媒介研究“实践范式”的视角[J].现代传播（中国传媒大学学报）. 2018，（4）.
【2】路永泽.纪录片——对现实的镜像关照[J].电影文学.2009，（14） 21-22.
【3】彭小年，毛基任，温健琳.浅析央视纪录频道历史文化纪录片的叙事艺术[J].当代电视 .2015 ，（9） 30-31.
【4】包新宇.試析历史人文纪录片艺术意象的构建[J].当代电视， 2015 ，（7） 80-81
【关键词】：纪录片 现实 艺术 还原
纪录片作为电视或电影的艺术形式，它需要将内容和形式完美契合，纪录片的内容来自于现实世界，所以它的内容框架要真实。纪录片的艺术价值和商业价值，在另一方面却需要对于纪录片的真实性记录提出更高要求，它需要内容和形式上的艺术呈现，来进一步拓展纪录片还原世界、还原真实的影响力，从而实现纪录片美学价值的要求。
一、纪录片现实表达的素材来源和表达方式
（一）纪录片现实表达的素材来源
从大方面讲，纪录片是文化诉求的必然，是还原真实世界的必然，它透过镜像表达来反映文化和社会发展的方向，它来源于大众，又回归于大众，所反映的都是现象下的本质，纪录片的发端是透过世界的缩影来表达文化和社会发展的可能性。在小方面讲，纪录片的现实世界和现实空间来源于纪录片创作者的生活空间和思想空间，纪录片将创作者的思想现实化处理，并且加上了创作者个人的感性思考和理性选择，从而将创作者自己的情感个性同观众的个性需求连接起来，实现与观众的共鸣才能实现纪录片的感染力和说服力，才能更好的表现出纪录片所诠释和表达的现实景象和现实空间。
（二）纪录片对于现实的表达方式
纪录片的现实表达在于对现实世界的深度解析，纪录片并不直接表现创作者的感情倾向，而是透过影响去引导观众对于现实问题的思考或是对现实世界景象的感受，通过纪录片对现实世界的过程性呈现来拓展观众的想象空间和思考空间，引导观众自己去发现纪录片下的内容实质，实现自身的理性探索。纪录片对于现实的深度表达，在于以表面现实景象呈现深层次的现实问题。记录片提供了对于现实的无限剖析的可能，但这种剖析不是基于想象，而是基于纪录片的内容，以内容为框架去衍生出对表面世界下的真实与本质的思考与探索。
纪录片作为对现实世界的镜像表现，它所反馈的又不仅仅是现实的倒影，更多的是透过镜像去实现对现实的镜像关怀。纪录片需要记录真实，需要反映真实，但是它又必须要以自身为介质去实现主观下的客观体现或者实现。纪录片对于客观现实的价值，在于以主观人为的角度去发现和探索对于客观世界的新认识，并且在认识和探索的过程中，引导纪录片实现客观与主观的共同性的实现，这种实现来源于对于现实世界的尊重，并且以真实和理性引起观众的共鸣。纪录片不同于文艺作品，它必须基于客观、基于真实，还原真实是纪录片的首要条件。但是一部好的纪录片，不是简单的对现实的重复和拷贝，现实是起点，也许也是纪录片的终点，但是就纪录片的深层意义和审美而言，它对于现实的表达方式，需要创作者进行理性加工，去分辨记录片内容的真实界定和感性界定，对于记录客体的真实性要尽可能地保留，而去减少创作者的主观意图。纪录片对于客观世界的表达，既需要拉近与观众的距离，让观众感受到记录内容的真实性和现实性，也需要在纪录片内容和观众之间拉起屏障，从而引导观众在感受纪录片内容的过程中，始终保持自己对于客观现实的独立思考。
二、纪录片艺术表现的方式和意义
（一）纪录片艺术表现的方式和结构
从纪录片的叙事方式来看，它需要根据不同的纪录片题材，去设定不同的叙事话语风格，纪录片需要将镜头的指示语言同具体的解说指意语言结合起来，指示语言通过镜头表现性的切换来实现时空的交接和对比，在历史纪录片中，营造出一种站在时空之上解构历史的感觉，从而加深了观众的投入感。而历史纪录片的指意语言则更加具体化，解说语带来的叙事节奏和叙事情感的起伏，能够给观众带来纪录片审美的享受。指意语言可以增加纪录片的故事性，就像讲故事一样由浅入深的完全叙述纪录片的内容。
记录片的叙事结构需要有故事情节性，纪录片的故事情节是通过画面来叙事现实、升华现实，从而达到更加突出还愿现实、记录现实的意义。在历史纪录片中，完全的重现历史是不可能的，但是只是简单的罗列历史遗迹又很枯燥且没有说服力，假如通过时间或者空间交叉的形式去分类讲述历史，那么观众就会在观赏纪录片的过程中整理出一条清晰的时间、空间脉络，这样也就能更加明确的了解记录片的内容和纪录片想要表达的深层意蕴。纪录片设定情节是画面的艺术化处理，其目的是通过情节带动纪录片内容的展现和深层次挖掘，并且情节叙述更加带有主观的人文色彩，从而引导观众更加投入生动化的纪实。记录片对于时间、空间的重新排序，增加了纪录片的比较感和冲突感，这增加了内容和画面的逻辑性，也充分调动了观众观赏的情绪。
（二）纪录片的艺术呈现和艺术意象的意义
艺术意象的构建是对纪录片的更高要求，它要求纪录片，尤其是人文类的纪录片更加突出具有文化内涵的镜像表现。在人文类纪录片的艺术意象的构建当中，首先是对纪录片内容的艺术表现，包含抽象的艺术表现和具体的艺术影像表现。这不是简单的对于记录内容和记录客体的形象表现，或者拍摄手法的技术拼凑，它要求在叙事话语和叙事结构中深层次的表现纪录片内容的文化张力和文化内涵，让纪录片内容更加丰满化、深刻化。其次是人文纪录片的文化理念诉求，文化诉求不是讲求对于纪录片内容和记录客体的艺术加工，而是强调记录影像的引导性，它能够引导观众对于记录现实客体的深度思考和审美感受，引导观众对于纪录片由初级的消费欣赏转变为个人的感情、审美、理性的体验与思辨，从而勾起观众在纪录片观赏中的自觉意识，由思考记录片内容而思考自己。
【参考文献】
【1】侯洪，宁珂，王卓尔.交互式纪录片的现实建构与发展症候及其反思——基于媒介研究“实践范式”的视角[J].现代传播（中国传媒大学学报）. 2018，（4）.
【2】路永泽.纪录片——对现实的镜像关照[J].电影文学.2009，（14） 21-22.
【3】彭小年，毛基任，温健琳.浅析央视纪录频道历史文化纪录片的叙事艺术[J].当代电视 .2015 ，（9） 30-31.
【4】包新宇.試析历史人文纪录片艺术意象的构建[J].当代电视， 2015 ，（7） 80-81