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【摘 要】提到类型电影的时候，爱情片可谓是占据数量较多，并且很容易讨得观众喜欢的大众类型。但如果提到爱情片，我最喜欢的便是法国电影中的爱情片。谢强和严倩虹曾合著过一本书叫《漫不经心的的传奇——法国电影与电影中的法国》，书中自序当中有这样一句话，“法国电影在世界范围内一直都是一个独特和坚定的存在，它鲜明的特质既耀人眼球，又令人迷惑”。的确，法国电影的爱情片与国内和欧美主流的爱情片发展有着很多的不同之处，在我看来这和它本国的浪漫主义情怀的文化，以及新浪潮的电影运动是密不可分的联系，以下我将以法国版的《两小无猜》为例，阐述我在这部片子中看到的法国爱情电影特征及内涵。
【关键词】法国电影；《两小无猜》；色彩；黄绿色；蒙太奇
一、绚丽高艳的色彩
在《两小无猜》的影片中，影片整体色彩一直是采用高对比度的暖色调，整部影片像是透过了一个黄绿色的滤镜，使得影片充满怀旧的气息和梦幻虚幻的感觉，这样的色调便于脱离现实主义，方便叙事和情绪渲染。此外，暖色调的运用会在一定程度带有热烈明快又带着些许危险的暗示，这有助于观众更快的融入到剧情的发展之中。这样的影片色调可谓是法国爱情电影之中最明显的特征，在影片《天使爱美丽》、《漫长的婚约》中，同样的色调屡见不鲜。
除去影片整体的色调上，其每一画面中呈现的道具和服装也都异常绚烂。而这其中被运用最明显的颜色就是红色。在《两小无猜》这部影片中，红色元素几乎占据了女主索菲的所有造型。红色除了激情的寓意外，在索菲身上还体现着与男主进行赌注的狂热和好战，在影片中，身穿红色衣服的索菲在课上站起来公然挑衅老师，爆出各种粗口，只为在“敢不敢”这件事上胜利，因此使用红色在女主身上能够让其率真倔强不服输的性格得到展现，同时在另一层含义上也代表着对爱情的渴望。例如在结尾处朱利安和索菲二人的真情告白，之前的黄绿色色调被明显削弱了，取而代之的是蓝色。蓝色是冷色调中最极致的色彩，在这样冷色的暴雨夜晚场景，索菲红色的长裙就显得夺目而扎眼，冷暖色调的对比也让两人对彼此的爱意更加明确，而不再是从前的模糊和朦胧。他们两人彼此的感情也在这样的色彩对比中向观众表明，他们的爱情是真实存在的，不只是儿时为了争夺盒子两人做下的赌注。
此外，红色也是在爱情片中最多被使用在女主身上，用于链接剧情，刻画人物形象及心理活动最多的色彩。这一点在法国爱情电影中极为常见，例如在另一部影片《天使爱美丽》中，将盒子归还给老图多的爱美丽一身红色装扮走过路口，红色的衣服和周边的黄绿色形成极为强烈的对比，加之眼神中的坚毅，此时爱美丽内心中想要帮助全世界人的火热可以完全展现给观众。
这样的色彩运用手法和《两小无猜》如出一辙，可以说是法国爱情电影色彩当中一个较为明显的特征，特别是黄绿色色调的使用，不单单是在法国的爱情电影中，像喜剧片《午夜巴黎》，以及台湾导演侯孝贤目前为止唯一在欧洲拍摄的电影《红气球的旅行》，都深受这种色调的影响。因此我认为，这样的色彩运用方式法国爱情电影有了别具一格的风格和特点。
二、蒙太奇的多重交叉
法国爱情电影的叙事方式可以说是完全不同于以往常见的爱情片的叙事，以往我们看到的美国爱情片例如《怦然心动》、《风月俏佳人》等等，都是单时间线的叙述，男女主通过相识相知到矛盾产生，到最后化解矛盾走向幸福结局。而《两小无猜》则打破了而这种单一的叙事模式，将多种蒙太奇手法交叉使用，这也是法国爱情电影的又一特征。
例如在朱里安逃避警察的追捕时，将电视上上演的足球比赛和真实时空中朱利安逃离追捕利用交叉蒙太奇结合，不同的画面和的声音与同样快速激烈的节奏形成呼应。两个不同的运动画面交叉剪辑给了观众极大的心理联想，使刺激紧张的追车场面变成了一场冒险的竞技游戏。
除此之外，隐喻蒙太奇在片中也有多次体现。例如在教室外面的走廊里，朱里安正在与一女生聊天说笑，此时在教室里黑板上演算习题的索菲看到了这一幕，画面中便突然插入了贝多芬第五交响曲的音乐和画面，以及一个指甲在黑板上狠狠刮过发出刺耳声音的画面，将索菲此时内心的烦躁与焦虑形象而真实的得以展现。
这样多重的蒙太奇交叉在法国爱情电影中极为常见，1991年上映的《新桥恋人》，其中就有大量的蒙太奇手法。例如坐在地铁上的米歇尔以为自己枪杀了前男友，醒来才发现自己是在地铁上做了一场梦，当她跑出地铁站时，米歇尔奔跑的身影和游行的部队通过交叉蒙太奇拼接在一起，加大了心理蒙太奇在此处塑造的米歇尔噩梦之后慌乱无措的内心。使得整部影片故事充满了跌宕起伏，节奏有起有落。
三、广阔开放的结局
不同于其它爱情片，法国爱情电影的结局通常耐人寻味，能够给予观众的无限的遐想。这一原因应归功于上文所提到的脱离现实主义的色彩的运用，例如在影片《两小无猜》中，影片末尾出现两个结局，第一个是索菲和朱利安殉情在建筑工地，被浇灌下来水泥永远封存在一起，另一个是两人携手到老，住在养老院的快乐的生活，却依然玩着那个疯狂的游戏。
其实在影片的最后，结局早已没有那么重要。在我看来，第一种结局结合影片开场时的画面更为贴切，因为影片一开始的画面就是在一个工地的水泥地上，放着一个圆锥的铁糖果盒。这也正是法国爱情片得以在众多爱情片中脱颖而出，自成一派的重要原因。
“上帝创造女人，法兰西创造电影”，综合以上谈及的色彩、蒙太奇以及结局的开放形式的共同特征，我们可以很清晰的看到法国爱情电影别具一格的特点，法国产生过印象主义、超现实主义、象征主义等众多艺术流派，这些文化对其导演都产生了或大或小的创作影响。而这部《两小无猜》也恰好是有着明显存在意识的众多法国爱情电影的一个缩影，这也正是我称其为“炫目迷惑的爱情，风格独特的故事”的原因。希望在今后的发展之中，爱情片在法国能一直以它独特的视角得以发展和传承。
参考文献：
[1]宋若冰.光影游戏诗化人生——法国电影《两小无猜》视听语言分析[J].戏剧之家（上半月），2013.
[2]谢强，严倩虹.漫不经心的传奇——法国电影与电影的法国[M].重庆：重庆出版社，2015.
【关键词】法国电影；《两小无猜》；色彩；黄绿色；蒙太奇
一、绚丽高艳的色彩
在《两小无猜》的影片中，影片整体色彩一直是采用高对比度的暖色调，整部影片像是透过了一个黄绿色的滤镜，使得影片充满怀旧的气息和梦幻虚幻的感觉，这样的色调便于脱离现实主义，方便叙事和情绪渲染。此外，暖色调的运用会在一定程度带有热烈明快又带着些许危险的暗示，这有助于观众更快的融入到剧情的发展之中。这样的影片色调可谓是法国爱情电影之中最明显的特征，在影片《天使爱美丽》、《漫长的婚约》中，同样的色调屡见不鲜。
除去影片整体的色调上，其每一画面中呈现的道具和服装也都异常绚烂。而这其中被运用最明显的颜色就是红色。在《两小无猜》这部影片中，红色元素几乎占据了女主索菲的所有造型。红色除了激情的寓意外，在索菲身上还体现着与男主进行赌注的狂热和好战，在影片中，身穿红色衣服的索菲在课上站起来公然挑衅老师，爆出各种粗口，只为在“敢不敢”这件事上胜利，因此使用红色在女主身上能够让其率真倔强不服输的性格得到展现，同时在另一层含义上也代表着对爱情的渴望。例如在结尾处朱利安和索菲二人的真情告白，之前的黄绿色色调被明显削弱了，取而代之的是蓝色。蓝色是冷色调中最极致的色彩，在这样冷色的暴雨夜晚场景，索菲红色的长裙就显得夺目而扎眼，冷暖色调的对比也让两人对彼此的爱意更加明确，而不再是从前的模糊和朦胧。他们两人彼此的感情也在这样的色彩对比中向观众表明，他们的爱情是真实存在的，不只是儿时为了争夺盒子两人做下的赌注。
此外，红色也是在爱情片中最多被使用在女主身上，用于链接剧情，刻画人物形象及心理活动最多的色彩。这一点在法国爱情电影中极为常见，例如在另一部影片《天使爱美丽》中，将盒子归还给老图多的爱美丽一身红色装扮走过路口，红色的衣服和周边的黄绿色形成极为强烈的对比，加之眼神中的坚毅，此时爱美丽内心中想要帮助全世界人的火热可以完全展现给观众。
这样的色彩运用手法和《两小无猜》如出一辙，可以说是法国爱情电影色彩当中一个较为明显的特征，特别是黄绿色色调的使用，不单单是在法国的爱情电影中，像喜剧片《午夜巴黎》，以及台湾导演侯孝贤目前为止唯一在欧洲拍摄的电影《红气球的旅行》，都深受这种色调的影响。因此我认为，这样的色彩运用方式法国爱情电影有了别具一格的风格和特点。
二、蒙太奇的多重交叉
法国爱情电影的叙事方式可以说是完全不同于以往常见的爱情片的叙事，以往我们看到的美国爱情片例如《怦然心动》、《风月俏佳人》等等，都是单时间线的叙述，男女主通过相识相知到矛盾产生，到最后化解矛盾走向幸福结局。而《两小无猜》则打破了而这种单一的叙事模式，将多种蒙太奇手法交叉使用，这也是法国爱情电影的又一特征。
例如在朱里安逃避警察的追捕时，将电视上上演的足球比赛和真实时空中朱利安逃离追捕利用交叉蒙太奇结合，不同的画面和的声音与同样快速激烈的节奏形成呼应。两个不同的运动画面交叉剪辑给了观众极大的心理联想，使刺激紧张的追车场面变成了一场冒险的竞技游戏。
除此之外，隐喻蒙太奇在片中也有多次体现。例如在教室外面的走廊里，朱里安正在与一女生聊天说笑，此时在教室里黑板上演算习题的索菲看到了这一幕，画面中便突然插入了贝多芬第五交响曲的音乐和画面，以及一个指甲在黑板上狠狠刮过发出刺耳声音的画面，将索菲此时内心的烦躁与焦虑形象而真实的得以展现。
这样多重的蒙太奇交叉在法国爱情电影中极为常见，1991年上映的《新桥恋人》，其中就有大量的蒙太奇手法。例如坐在地铁上的米歇尔以为自己枪杀了前男友，醒来才发现自己是在地铁上做了一场梦，当她跑出地铁站时，米歇尔奔跑的身影和游行的部队通过交叉蒙太奇拼接在一起，加大了心理蒙太奇在此处塑造的米歇尔噩梦之后慌乱无措的内心。使得整部影片故事充满了跌宕起伏，节奏有起有落。
三、广阔开放的结局
不同于其它爱情片，法国爱情电影的结局通常耐人寻味，能够给予观众的无限的遐想。这一原因应归功于上文所提到的脱离现实主义的色彩的运用，例如在影片《两小无猜》中，影片末尾出现两个结局，第一个是索菲和朱利安殉情在建筑工地，被浇灌下来水泥永远封存在一起，另一个是两人携手到老，住在养老院的快乐的生活，却依然玩着那个疯狂的游戏。
其实在影片的最后，结局早已没有那么重要。在我看来，第一种结局结合影片开场时的画面更为贴切，因为影片一开始的画面就是在一个工地的水泥地上，放着一个圆锥的铁糖果盒。这也正是法国爱情片得以在众多爱情片中脱颖而出，自成一派的重要原因。
“上帝创造女人，法兰西创造电影”，综合以上谈及的色彩、蒙太奇以及结局的开放形式的共同特征，我们可以很清晰的看到法国爱情电影别具一格的特点，法国产生过印象主义、超现实主义、象征主义等众多艺术流派，这些文化对其导演都产生了或大或小的创作影响。而这部《两小无猜》也恰好是有着明显存在意识的众多法国爱情电影的一个缩影，这也正是我称其为“炫目迷惑的爱情，风格独特的故事”的原因。希望在今后的发展之中，爱情片在法国能一直以它独特的视角得以发展和传承。
参考文献：
[1]宋若冰.光影游戏诗化人生——法国电影《两小无猜》视听语言分析[J].戏剧之家（上半月），2013.
[2]谢强，严倩虹.漫不经心的传奇——法国电影与电影的法国[M].重庆：重庆出版社，2015.