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摘要：陶瓷捏塑已经广泛的用于诸多陶瓷制造之中，它的出现、繁盛、流传都一步一个脚印的刻入时代发展的史册上，历史源远流长。陶瓷捏塑的材料就是简单泥土，以手工的形式捏造，但是要求也非常严格，泥土的选材要具备良好的粘韧性，捏造技巧要娴熟，以求保障捏塑作品的生动自然，最大限度地表现出陶瓷捏塑艺术的独特之处。
关键词：陶瓷捏塑;艺术;表现手法
引言：
陶瓷捏塑在中国存在的时间久远，最早以陶器类用具正式出现在旧石器时代人们视线里。陶瓷器具的出现，让先祖们对用泥土捏塑艺术作品大为感兴趣，后续接连不断的创造出诸多种类的捏塑品，这些捏塑的陶瓷或是作为艺术形式展览，或是制成人类信仰的承载体，或是运用于日常生活的用品。这种艺术表达的特点随机、随性、自由不具限制，使泥土自然而然的发挥它的不拘泥。陶瓷捏塑艺术在方法上是直接依靠手工捏泥塑形，各式各样的泥塑造型，只有人想象不到的，就没有捏塑不出来的，制出来的作品自然朴实，非常具有中国风情。接下来便由笔者浅析一下陶瓷捏塑艺术的表现手法。
一、充分展现它的“泥巴味”
要展现陶瓷捏塑艺术表现的泥味，就要深入了解泥味的意义。除了捏塑材料本身的物质属性——泥，还有捏塑者对你的掌控度或者说捏塑者将泥的特性如何更加融合于作品之中。陶瓷捏塑时使用的陶泥材料，质软，具有粘性和韧性以至于可以很好的进行捏塑，捏塑者在制造陶瓷捏塑作品时是根据心来捏塑的，发挥范围广阔，让艺术富有生动灵气。在捏塑过程中，一揉一按一塑形，这每一步骤都可以自然而然地保留在捏塑作品之中，让人品味到它不同于木雕、石雕或者金属雕的自然、接地气[1]。
在中国一直就存在着一个神话——女娲造人，上古天神用泥来捏塑人类，创造出了生命。这充分的展现了捏塑的创造与生命的能力，每一个捏塑成形的作品都包含着创造者对事物的美好祝愿与期待，是一个个情感输出的承载体或者寄托体。“泥”所包含的不仅仅是物理化学方面的物质，还容纳了精神上、意识上的情感，通过捏塑的艺术手法，赋予泥塑千姿百态，或是细微的表情或是整体的造型等精细之处于作品之中。例如，用质地粗糙的泥材料捏塑一个耕种的情景，可以展现出淳朴且粗犷的性格，原汁原味、没有细致的修饰，自然地展现出“泥”的本质气息。捏塑一个儿童嬉戏的形状时，就要用到质地细腻些的泥来制作，细腻的泥质能够更加精细的捏塑刻画出儿童稚嫩的面孔，精致的修饰，让人粗看就能体会到儿童细腻的肌肤，展现出幼儿的泥捏塑的活泼自然，表现出泥味的随心所欲。
陶瓷捏塑也是一种艺术上的语言，可以通过表现捏塑物体形象的情感来表达自身的精神与感情的寄托。例如，以人为形的雕塑，通过细腻的表情来表达喜怒哀乐，略显夸张但不浮夸的姿势来辅以衬托。泥的朴素自然可以表现在，它所塑造的事物几乎皆为生活中的平凡景象，将泥的本质特点融入作品之中，使其更加贴切自然，表现心灵上的亲近与喜欢。
二、丰富的想象力与神态特征结合创造，曲折而又巧妙地抒情
艺术品通常都会存在某种方面上异于寻常的表现，或是形式或是形态再或者是体态上的不同。陶瓷捏塑在创造雕塑时，不仅仅是根据现有的形态样式来模仿，还有通过想象来缔造一个不同寻常的形象。陶瓷捏塑属于小规模的艺术创作，承载体的体积或者面积不大，但是要使人能够品析艺术，就要暗藏玄机与奥妙，于是，在造型的捏塑过程中，存在些许抽象的或者概括性的表达，简练的造型，强烈的烘托出整体效果[2]。例如，隋朝时期的哀思女佣，女子席地而坐，头侧偏微低头，目光似乎无神的向下望，渲染出一种忧伤的气氛，因尺度有限，下半身的几乎抽象模糊，且无过多的修饰、简洁粗犷，但是很具概括性的表现出席地而坐的姿势;上半身细节刻画较多，特别是面部表情，消瘦的脸颊，低垂的双眸，向下撇的嘴角都能够凸显出女子的哀痛之情，使人视之便能感同身受。再例如，唐代时期的驯马俑，马匹勾起一蹄触碰头部，马躯后坐，恣意傲慢懒散，驯马者侧身偏头，似乎怒瞪又似乎在疑惑马的不乖巧，口唇似动，右手握拳似在使劲牵拉马匹，左手摊掌与右手成平面平角的夸张动作，作拍打状以及询问之态。倔马不前，驯马者恩威并使，整体展现的形态栩栩如生，马匹配饰、人身着的布衣等细节的刻画极具富有神态与动作结合。
由于受材料质地、捏塑技艺等因素的影响，陶瓷捏塑作品不仅仅是一个仿制的外物形象，还是蕴涵精神上的意义，抒发创造者的内心情感。例如想象一个人非常生气，可以用“怒发冲冠”的形象，狰狞的面部表情，竖起的头发，夸张的肢体动作，来表现人物内心的怒不可遏，使鉴赏者想象并感受到怒火恒生之感。寫实的形象特点结合丰富想象力带来的表情色彩，展现出泥塑的随性随意，不拘泥于平常姿态，使得心神合一，浑然天成。
三、结束语
陶瓷捏塑艺术的表现手法独居风味，展现的形式也更是别出心裁。它所展现的艺术魅力在于，虽是“泥”但却不拘于泥，蕴涵者悠久的历史沉淀[3]，散发着“泥巴味”的清新脱俗，总能用最朴素寻常的东西创造出不平凡的艺术，在涵括泥土本质的特征的同时能够运用其来展示其他事物所具备的特点，结合现实的与想象的来创造出一番不同的艺术，它突破了层次，超越自我，发挥本我表现出大家，是一种浑然天成的艺术魅力所在。
参考文献
[1]马璐瑶，高芳.浅析陶瓷捏塑艺术的表现手法[J].美术教育研究，2017（22）：28-29.
[2]陈云贵，郑先觉.浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征[J].工业设计，2019（12）：124-125.
[3]徐长选. 现代陶瓷雕塑表现手法探究[J]. 艺术科技， 2015， 000（004）：123-123.
关键词：陶瓷捏塑;艺术;表现手法
引言：
陶瓷捏塑在中国存在的时间久远，最早以陶器类用具正式出现在旧石器时代人们视线里。陶瓷器具的出现，让先祖们对用泥土捏塑艺术作品大为感兴趣，后续接连不断的创造出诸多种类的捏塑品，这些捏塑的陶瓷或是作为艺术形式展览，或是制成人类信仰的承载体，或是运用于日常生活的用品。这种艺术表达的特点随机、随性、自由不具限制，使泥土自然而然的发挥它的不拘泥。陶瓷捏塑艺术在方法上是直接依靠手工捏泥塑形，各式各样的泥塑造型，只有人想象不到的，就没有捏塑不出来的，制出来的作品自然朴实，非常具有中国风情。接下来便由笔者浅析一下陶瓷捏塑艺术的表现手法。
一、充分展现它的“泥巴味”
要展现陶瓷捏塑艺术表现的泥味，就要深入了解泥味的意义。除了捏塑材料本身的物质属性——泥，还有捏塑者对你的掌控度或者说捏塑者将泥的特性如何更加融合于作品之中。陶瓷捏塑时使用的陶泥材料，质软，具有粘性和韧性以至于可以很好的进行捏塑，捏塑者在制造陶瓷捏塑作品时是根据心来捏塑的，发挥范围广阔，让艺术富有生动灵气。在捏塑过程中，一揉一按一塑形，这每一步骤都可以自然而然地保留在捏塑作品之中，让人品味到它不同于木雕、石雕或者金属雕的自然、接地气[1]。
在中国一直就存在着一个神话——女娲造人，上古天神用泥来捏塑人类，创造出了生命。这充分的展现了捏塑的创造与生命的能力，每一个捏塑成形的作品都包含着创造者对事物的美好祝愿与期待，是一个个情感输出的承载体或者寄托体。“泥”所包含的不仅仅是物理化学方面的物质，还容纳了精神上、意识上的情感，通过捏塑的艺术手法，赋予泥塑千姿百态，或是细微的表情或是整体的造型等精细之处于作品之中。例如，用质地粗糙的泥材料捏塑一个耕种的情景，可以展现出淳朴且粗犷的性格，原汁原味、没有细致的修饰，自然地展现出“泥”的本质气息。捏塑一个儿童嬉戏的形状时，就要用到质地细腻些的泥来制作，细腻的泥质能够更加精细的捏塑刻画出儿童稚嫩的面孔，精致的修饰，让人粗看就能体会到儿童细腻的肌肤，展现出幼儿的泥捏塑的活泼自然，表现出泥味的随心所欲。
陶瓷捏塑也是一种艺术上的语言，可以通过表现捏塑物体形象的情感来表达自身的精神与感情的寄托。例如，以人为形的雕塑，通过细腻的表情来表达喜怒哀乐，略显夸张但不浮夸的姿势来辅以衬托。泥的朴素自然可以表现在，它所塑造的事物几乎皆为生活中的平凡景象，将泥的本质特点融入作品之中，使其更加贴切自然，表现心灵上的亲近与喜欢。
二、丰富的想象力与神态特征结合创造，曲折而又巧妙地抒情
艺术品通常都会存在某种方面上异于寻常的表现，或是形式或是形态再或者是体态上的不同。陶瓷捏塑在创造雕塑时，不仅仅是根据现有的形态样式来模仿，还有通过想象来缔造一个不同寻常的形象。陶瓷捏塑属于小规模的艺术创作，承载体的体积或者面积不大，但是要使人能够品析艺术，就要暗藏玄机与奥妙，于是，在造型的捏塑过程中，存在些许抽象的或者概括性的表达，简练的造型，强烈的烘托出整体效果[2]。例如，隋朝时期的哀思女佣，女子席地而坐，头侧偏微低头，目光似乎无神的向下望，渲染出一种忧伤的气氛，因尺度有限，下半身的几乎抽象模糊，且无过多的修饰、简洁粗犷，但是很具概括性的表现出席地而坐的姿势;上半身细节刻画较多，特别是面部表情，消瘦的脸颊，低垂的双眸，向下撇的嘴角都能够凸显出女子的哀痛之情，使人视之便能感同身受。再例如，唐代时期的驯马俑，马匹勾起一蹄触碰头部，马躯后坐，恣意傲慢懒散，驯马者侧身偏头，似乎怒瞪又似乎在疑惑马的不乖巧，口唇似动，右手握拳似在使劲牵拉马匹，左手摊掌与右手成平面平角的夸张动作，作拍打状以及询问之态。倔马不前，驯马者恩威并使，整体展现的形态栩栩如生，马匹配饰、人身着的布衣等细节的刻画极具富有神态与动作结合。
由于受材料质地、捏塑技艺等因素的影响，陶瓷捏塑作品不仅仅是一个仿制的外物形象，还是蕴涵精神上的意义，抒发创造者的内心情感。例如想象一个人非常生气，可以用“怒发冲冠”的形象，狰狞的面部表情，竖起的头发，夸张的肢体动作，来表现人物内心的怒不可遏，使鉴赏者想象并感受到怒火恒生之感。寫实的形象特点结合丰富想象力带来的表情色彩，展现出泥塑的随性随意，不拘泥于平常姿态，使得心神合一，浑然天成。
三、结束语
陶瓷捏塑艺术的表现手法独居风味，展现的形式也更是别出心裁。它所展现的艺术魅力在于，虽是“泥”但却不拘于泥，蕴涵者悠久的历史沉淀[3]，散发着“泥巴味”的清新脱俗，总能用最朴素寻常的东西创造出不平凡的艺术，在涵括泥土本质的特征的同时能够运用其来展示其他事物所具备的特点，结合现实的与想象的来创造出一番不同的艺术，它突破了层次，超越自我，发挥本我表现出大家，是一种浑然天成的艺术魅力所在。
参考文献
[1]马璐瑶，高芳.浅析陶瓷捏塑艺术的表现手法[J].美术教育研究，2017（22）：28-29.
[2]陈云贵，郑先觉.浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征[J].工业设计，2019（12）：124-125.
[3]徐长选. 现代陶瓷雕塑表现手法探究[J]. 艺术科技， 2015， 000（004）：123-123.