明初青花瓷拍场精品录(下)

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  永乐青花盘拍场上各式皆有,高价成交的有尺寸不等的圆口、棱口、折沿盘等。2007年香港佳士得1376.75万港币拍出的葡萄纹菱口盘价格最高,直径44厘米,具有浓郁的阿拉伯艺术风格,12瓣菱花口外壁绘灵芝、牡丹、菊花等折枝花卉,阿拉伯地区的博物馆收藏有类似瓷器,市场上也曾成交过几件。圆口盘则以2003年该公司春拍924.775万港币拍出的绶鸟荔枝纹大盘为代表,直径达59.5厘米。
  此时新创烧的青花折沿盆有大小两种,平底,宽折沿,1997年伦敦苏富比秋拍32万英镑成交过一件缠枝四季花纹折沿盆,直径34.9厘米,2006年香港佳士得964万港币成交的一件外壁主题纹饰亦为缠枝四季花纹,折沿上绘海水江涯纹,直径26.3厘米。
  
  
  宣德青花:高足碗称雄
  
  
  区分永宣青花瓷的年代归属是学术界的难题,这两朝瓷器造型、釉色、纹饰以及青花发色非常相近,且很多瓷器无款识,特别是永乐瓷器,有年款者凤毛麟角。市场上确定是否是宣德瓷器,基本上所依据都是可靠的款识,常见“大明宣德年制”六字款和“宣德年制”四字款,六字款多见。高价成交的宣德青花瓷略少于永乐器,有明显区别的是:宣德器缺少尺寸较大的立件陈设瓷,盘碗洗之类的圆器较多见。历年仅出现过70余件,约19件价格超过500万元,其中超过千万元的3件。19件高价品中,高足碗2件,洗3件,盘1件,碗8件,钵2件,烛台1件,大罐1件,渣斗1件。
  


  
  高足碗、高足杯的器型早在龙山文化的陶器中已经出现,元代盛极一时,宣德时高足碗亦流行,不仅器型丰富(超过8种),还有大中下三种尺寸,高足内有中空和实心两种。拍场出现过青花和釉里红器,成交价都非常高,2007年香港苏富比秋拍3504.75万港币成交的水波双龙图高足碗,是市场上最贵的宣德青花瓷,高15.2厘米,署“大明宣德年制”六字款。所绘青花海水龙纹继承了元代遗风,龙纹怒发冲天,锐爪狂张,气势夺人,是宣德青花的精品之作,类似品北京故宫、台北故宫及法国吉美博物馆发表过3件。1998年该公司曾拍出一件内外绘松竹梅岁寒三友图的高足碗,750万港币,“宣德年制”四字款。
  


  
  宣德水洗继承了永乐器的特点,但器型和釉色品种丰富,以椭圆洗和棱口洗为主,有青花、红釉、仿汝釉和蓝釉几种,拍场上仅出现过青花棱形洗,纹饰为云龙纹、夔风纹、龙凤纹。2005年香港苏富比秋拍的云龙纹葵口洗,直径18.9厘米,2812万港币创宣德水洗最高价,“大明宣德年制”款。这件洗曾在1997年春拍、1998年秋拍连续两次出现在该公司的拍卖会上。北京翰海2002年秋拍成交的一件直径18.5厘米,六字款,因口有伤,760万元拍出。中国嘉德2004年春拍成交的一件绘龙凤纹,六字款,直径20.8厘米,671万元。
  


  
  宣德青花大盘有收口、撇口、菱花口、折沿等数种,拍场上以收口盘和撇口盘多见,纹饰以缠枝花卉纹、松竹梅纹、束莲纹、庭院人物纹常见,尺寸多在20厘米左右。2004年香港苏富比春拍成交的外庭园人物内岁寒三友图盘最具代表,直径17.7厘米,六字款,1148.64万港币成交。拍场成交的青花盘价格多数在二三百万元。
  
  高价成交的宣德碗数量最多,宣德时碗的种类最多,有收口、撇口、墩式、斗笠、葵口、菊瓣、鸡心、卧足、十棱等等,尺寸也有大中小三种。2001年纽约佳士得秋拍时,一件宣德青花西王母乘凤腾云图碗即创下了116.1万美元的高价,此碗直径19.4厘米,六字楷款,拍前估价仅30万至50万美元,碗外壁所绘饰的人物图案较为少见。2006年香港苏富比春拍的赶珠云龙纹碗价格最高,964万港币,直径27厘米,外壁绘身躯矫健和赶珠龙非常少见。同场拍卖中,另一件里外折枝花果纹棱口碗也以549.4万港币成交,直径22.3厘米。今年该公司春拍816.75万港币成交的里番莲梵文外缠枝花卉纹盘,直径19厘米,所绘纹饰也罕见,是市场流通的名品,1973年时在伦敦拍出。2005年该公司还拍出过一件仇焱之的旧藏品——缠枝花卉暗花斗笠碗,572万港币,直径20.4厘米,可谓宣德斗笠碗的典型器。
  


  宣德青花钵有平底和圆底两种,2006年成交过的两件云龙纹体最具代表性,香港佳士得春拍的双龙纹研钵直径16.5厘米,538.4万港币,外壁腹上部青花书“大明宣德年制”六字横款,主题纹饰为双龙戏珠;北京翰海秋拍的一件直径26厘米,云龙纹风格与前一件近似。
  


  历年成交价超过500万元的宣德青花琢器仅3件,分别是烛台、小罐、渣斗。2006年匡时国际成交的折枝花卉纹八方烛台(有修)726万元,高28厘米。宣德烛台器型与永乐器一致,只是局部的画法略有变化,柄口处的如意头纹代替了永乐时的芭蕉叶纹,颈部以缠枝莲纹代替了方格纹、缠枝菊纹,肩部外侧及近底部的斜直壁上增加了锯齿形几何纹。小罐和渣斗皆于今年香港苏富比春拍时成交,水波飞龙图罐592.75万港币,高8.5厘米,此罐由1983年伦敦佳士得秋拍拍出,飞龙清瘦,但极为凶猛。984.75万港币成交的蕉叶水波图渣斗堪称明代最贵的瓷渣斗,高16.7厘米。这件渣斗最早出现于1937年伦敦苏富比的拍卖场,曾多次在伦敦上拍,曾经多位欧洲收藏家收藏、著录过,是私人收藏中少见的名品。
  


  
  “空白期”青花:缺少参照标准,真赝掺杂
  
  1436年至1464年间的正统、景泰、天顺三朝,因皇宫内夺位争权,政局动荡,影响到了经济发展,官窑瓷器的烧制出现了一个“空白期”,尽管有资料表明正统三年和六年、景泰五年、天顺元年和三年朝廷都曾对景德镇御窑厂有烧造瓷器的旨令,但是到目前为止仍没有发现这三朝的传世官窑瓷器。1988年11月景德镇珠山西明御窑厂外东司岭一巷道中出土过一批正统官窑青花和釉上彩瓷器,风格与宣德、成化瓷有明显的区别。这一时期的纪年墓倒是出土了不少民窑瓷器,说明当时民窑生产始终没有间断。各大博物馆收藏的这三朝瓷器有限,因缺乏参照标准,关于断代的争议仍在持续中。
  


  拍场出现的“空白期”瓷器数量极少,且多数难确定。购买时,建议持谨慎态度。笔者这里举几件高价成交且被拍卖公司定为这三朝的瓷器,仅供读者参考。
  


  拍卖时直接被标注为“空白期”的青花瓷器出现过数件,2001年香港苏富比春拍曾高价成交过一件里外庭院高士图花形碗389.475万港币,直径30厘米。碗通体起棱形,口为菊瓣形,碗心及碗壁绘庭院高士图,采用苏麻离青钴料,画风飘逸。2007年中国嘉德秋拍也以95.2万元成交过一件孔雀牡丹纹大盘,盘直径达52.5厘米。器型硕大,青花发色明快且有层次,主题纹饰为山石孔雀图,大盘内外壁皆绘缠枝牡丹纹。
  拍场上出现的正统青花瓷以2007年北京长风秋拍的龙凤纹梅瓶价格最高,515.2万元,高35.5厘米。采用进口钴料绘饰,瓶肩绘云凤纹,腹部绘云龙纹,五爪龙威猛异常,下部绘海水江涯纹。2003年中国嘉德秋拍上拍过一件云龙纹大罐,高37厘米,38.5万元。纹饰风格与长风成交的梅瓶类似,但所绘龙纹为翼龙,双翅伸展向前腾飞,笔法有宣德遗风,被市场人士推为正统青花的代表品。该公司2005年四季拍卖第三期也曾以21.45万元拍出过一件山水人物大罐。
  景泰青花成交过一件人物故事纹大罐,高38厘米,2003年天津文物春拍9.02万元成交,胎体厚重,肩部绘海水瑞兽纹,主题人物图案绘三人一马行于山道上,一官员骑马,两侍从挑担随其后,胫部绘海水纹,人物衣纹线条流畅。所绘的卷云纹,与纪年墓葬出土的这一时期民窑青花瓷云纹风格相似,人物的画风也与成化风格有类似之处。
  拍卖成交的天顺青花瓷器甚少,以大罐和三足筒炉具代表性。2005年中国嘉德秋拍的人物图大罐22万元,高37厘米。罐身有裂缝,青花发色浓艳,并有结晶斑,腹部通景绘仙人庆寿图,卷云纹的时代特点明显。2007年北京保利春拍也成交过一件人物故事大罐,高37.5厘米,19.8万元。主题纹饰为一幅山间问道图,青花发色纯正。另外,2005年北京诚轩秋拍以7.92万元成交过一件纪年款波斯文三足筒炉,高10.4厘米。炉内底青花书“天顺七年大同马”手写款,炉外壁书写波斯文为波斯诗句,北京故宫博物院藏有书写类似诗文的“天顺年”瓷器。   梅瓶是永乐时期典型的器型,造型延续了元代的风格,古朴典雅,较元代的丰腴,特别是瓶下部较元代的丰硕,有白釉和青花两种,器又有大中小三类。主题纹饰以缠枝花卉、花果纹及折枝花卉、花果纹常见。拍场成交价较高的梅瓶高度多在25-40厘米之间,纹饰以折枝花果的最多,如1998年香港苏富比秋拍1102万港币成交的如意垂肩折枝花卉瓜果纹梅瓶,高达36.5厘米。腹部的所绘花果纹线条流畅,纹饰疏密恰当,所采用的苏麻离青进口料晕散效果强,发色浓郁艳丽,色深处有墨色的金属斑。2005年该公司春拍,以908万港币成交过一件类似器。白釉梅瓶数今年9月17日纽约佳士得成交的甜白釉暗花牡丹纹梅瓶价格最高,277.05万美元,高32.4厘米,原为戴福保家族旧藏。(图7)
  永宣青花罐生产的数量极少,特别是高度在20厘米以上的大型盖罐,存世甚为稀少。造型继承了元代青花大罐的特点,但较元代的秀美,高度和壮硕程度都不及元代制品。永乐朝生产的数量和品种少于宣德朝,拍场上出现过两件永乐青花大罐,2006年香港苏富比秋拍的垂肩如意折枝瑞果纹盖罐2810万港币的成交,通高35厘米,是市场仅见的一件永乐青花带盖罐。今年匡时国际春拍649.6万元成交了一件无盖的折枝瑞果纹罐,高25.5厘米。另外也见有多种造型的带系带盖的小扁罐,成交价多在二三百万元。(图8)
   拍场高价成交的永乐青花扁壶有四种。一种是2007年香港佳士得2048.75万港币成交的缠枝莲绶带耳扁壶,高26.7厘米,器型源于伊斯兰地区的玻璃器或金属器,是15世纪糅合了中西方的典范之作,壶身所绘莲叶和从奇石中萌发的花草,以及不规则的格状图案,常见于伊斯兰地区的彩绘砖和金属器,两岸故宫、伦敦大维德中国艺术馆、香港天民楼以及英国私人收藏有类似扁壶。第二种是扁平卧壶,市场出现的代表品有两件,一件是1999年香港苏富比秋拍的水波边缠枝花卉星纹双系大扁壶,高47.2厘米;另一件是2007年伦敦佳士得秋拍的缠枝莲纹大扁壶,这种卧壶一面鼓腹一面砂底无釉,中心下陷有脐,两腹两侧突出双耳,造型仅见于永乐年间,有说是用来盛酒的器皿。第三种是背壶,如2005年伦敦佳士得秋拍57.92万英镑成交的双耳扁壶,高26.5厘米,短颈口大,下部微敛,颈腹间装饰双耳。第四种是直口扁壶,如1995年上海朵云轩秋拍400万元成交的云龙纹扁壶,高43厘米,侈口,长颈,扁圆腹,无耳,腹部主题纹饰为两组少见的云龙图案。(图9、图10、图11、图12)
  永乐时期创烧的八方烛台,可以从英国维多利亚阿尔伯特博物馆收藏的一件12世纪伊斯兰金属烛台上追溯到器型之来源,永宣时期有白釉和青花两种,青花瓷的成交价格最高。2005年北京翰海春拍成交的折枝花卉八方烛台,最具代表性,高29.8厘米,烛台上部原来的蜡烛型插柱已失;中国嘉德1996年秋拍、上海敬华2001年春拍也曾成交过类似尺寸的烛台。(图14)
  创烧于永乐的天球瓶,直口长颈,因腹部浑圆似球而得名,永乐时主题纹饰常见云龙纹、缠枝花卉纹,这种器型陈设性极强,明清两代广泛生产,清代雍正时期见有各有釉色的天球瓶。市场上常见清代器,永乐器仅出现过两件,一件是2002年香港佳士得秋拍的缠枝花卉天球瓶,高43厘米,流拍。另一件是2005年巴黎塔尚秋拍435.8831万欧元成交的缠枝纹天球瓶,高43.2厘米,是目前市场上最贵的永乐青花瓷器。(图15)
  拍场上天价成交的永乐青花圆器以洗、碗、盘、盆为主,最贵的是一件内外底龙戏珠纹棱口洗,直径18.3厘米,2004年香港佳士得春拍4094.375万港币成交。这种器型源自明早期的漆器,十瓣,内外底各绘一条戏珠五爪龙,外壁每瓣各绘一条无框团龙,升龙和降龙相间。此种棱口洗尚成交过两件绘饰龙凤案的,同年该公司秋拍2638.375万港币成交过一件龙凤呈祥棱口洗,直径18厘米,洗内底绘龙凤呈祥图案,外壁每一棱上各绘饰一龙一凤和圆形适合图案,11龙11凤,两岸故宫藏有类似器型,也见有绘饰单龙单凤的十棱洗,收藏于首都博物馆;2006年北京翰海春拍770万成交过一件口伤的龙凤葵瓣式洗,直径20.8厘米。(图16、图17)
  2005年香港佳士得春拍3036万港币成交过一件折技花果纹墩碗,34.8厘米的口径是市场所见尺寸最大的永乐碗,主题纹饰和釉色仿洪武风格,外壁绘缠枝牡丹,内壁绘折枝花卉。永乐这类碗数量特别少,北京故宫藏有类似品2件,香港苏富比1989年春拍、1994年秋拍拍卖过2件。北京市场成交过两件撇口暗刻云龙纹碗,北京翰海2006年成交的一件直径20.7厘米,550万元。中国嘉德今年春拍成交的1041.6万元,直径20.8厘米。2006年香港苏富比秋拍908万港币成交的折枝蟠桃纹小碗,直径11.1厘米,是永乐青花的小形碗的代表品。(图18、图19)
  永乐青花盘拍场上各式皆有,高价成交的有尺寸不等的圆口、棱口、折沿盘等。2007年香港佳士得1376.75万港币拍出的葡萄纹菱口盘价格最高,,直径44厘米,具有浓郁的阿拉伯艺术风格,12瓣菱花口外壁绘灵芝、牡丹、菊花等折枝花卉,阿拉伯地区的博物馆收藏有类似瓷器,市场上也曾成交过几件。圆口盘则以2003年该公司春拍924.775万港币拍出的绶鸟荔枝纹大盘为代表,直径达59.5厘米。(图20、图21)
  此时新创烧的青花折沿盆有大小两种,平底,宽折沿,1997年伦敦苏富比秋拍32万英镑成交过一件缠枝四季花纹折沿盆,直径34.9厘米,2006年香港佳士得964万港币成交的一件外壁主题纹饰亦为缠枝四季花纹,折沿上绘海水江崖纹,直径26.3厘米。(图22)
  
  宣德青花:高足碗称雄
  
  区分永宣青花瓷的年代归属是学术界的难题,这两朝瓷器造型、釉色、纹饰以及青花发色非常相近,且很多瓷器无款识,特别是永乐瓷器,有年款者凤毛麟角。市场上确定是否是宣德瓷器,基本上所依据都是可靠的款识,常见“大明宣德年制”六字款和“宣德年制”四字款,六字款多见。高价成交的宣德青花瓷略少于永乐器,有明显区别的是:宣德器缺少尺寸较大的立件陈设瓷,盘碗洗之类的圆器较多见。历年仅出现过70余件,约19件价格超过500万元,其中超过千万元的3件。19件高价品中,高足碗2件,洗3件,盘1件,碗8件,钵2件,烛台1件,大罐1件,渣斗1件。
  高足碗、高足杯的器型早在龙山文化的陶器中已经出现,元代盛极一时,宣德时高足碗亦流行,不仅器型丰富(超过8种),还有大中下三种尺寸,高足内有中空和实心两种。拍场出现过青花和釉里红器,成交价都非常高,2007年香港苏富比秋拍3504.75万港币成交的水波双龙图高足碗,是市场上最贵的宣德青花瓷,高15.2厘米,署“大明宣德年制”六字款。所绘青花海水龙纹元代继承了元代遗风,龙纹怒发冲天,锐爪狂张,气势夺人,是宣德青花的精品之作,类似品北京故宫、台北故宫及法国吉美博物馆发表过3件。1998年该公司曾拍出一件内外绘松竹梅岁寒三友图的高足碗,750万港币,“宣德年制”四字款。(图23、图24)
  宣德水洗继承了永乐器的特点,但器型和釉色品种丰富,以椭圆洗和棱口洗为主,有青花、红釉、仿汝釉和蓝釉几种,拍场上仅出现过青花棱形洗,纹饰为云龙纹、夔凤纹、龙凤纹。2005年香港苏富比秋拍的云龙纹葵口洗,直径18.9厘米,2812万港币创宣德水洗最高价,“大明宣德年制”款。这件洗曾在1997春拍、1998年秋拍连续两次出现在该公司的拍卖会上。北京翰海2002年秋拍成交的一件直径18.5厘米,六字款,因口有伤,760万元拍出。中国嘉德2004年春拍成交的一件绘龙凤纹,六字款,直径20.8厘米,671万元。(图25)
  宣德青花大盘有收口、撇口、菱花口、折沿等数种,拍场上以收口盘和撇口盘多见,纹饰以缠枝花卉纹、松竹梅纹、束莲纹、庭院人物纹常见,尺寸多在20厘米左右。2004年香港苏富比春拍成交的外庭园人物内岁寒三友图盘最具代表,直径17.7厘米,六字款,1148.64万港币成交。拍场成交的青花盘价格多数在二三百万元。(图26)
  高价成交的宣德碗数量最多,宣德时碗的种类最多,有收口、撇口、墩式、斗笠、葵口、菊瓣、鸡心、卧足、十棱等等,尺寸也有大中小三种。2001年纽约佳士得秋拍时,一件宣德青花西王母乘凤腾云图碗即创下了116.1万美元的高价,此碗直径19.4厘米,六字楷款,拍前估价仅30万至50万美元,碗外壁所绘饰的人物图案较为少见。(图44)2006年香港苏富比春拍的赶珠云龙纹碗价格最高,964万港币,直径27厘米,外壁绘身躯矫健和赶珠龙非常少见。同场拍卖中,另一件里外折枝花果纹棱口碗也以549.4万港币成交,直径22.3厘米。今年该公司春拍816.75万港币成交的里蕃莲梵文外缠枝花卉纹盘,直径19厘米,所绘纹饰也罕见,是市场流通的名品,1973年时再伦敦拍出。2005年该公司还拍出过一件仇焱之的旧藏品——缠枝花卉暗花斗笠碗, 572万港币,直径20.4厘米,可谓宣德斗笠碗的典型器。(图27、图28、图29、图30)
  宣德青花钵有平底和圆底两种,2006年成交过的两件云龙纹体最具代表性,香港佳士得春拍的双龙纹研钵直径16.5厘米,538.4万港币,外壁腹上部青花书“大明宣德年制”六字横款,主题纹饰为双龙戏珠;北京翰海秋拍的一件直径26厘米,云龙纹风格与前一件近似。(图31)
  历年成交价超过500万元的宣德青花琢器仅3件,分别是烛台、小罐、渣斗。2006年匡时国际成交的折枝花卉纹八方烛台(有修)726万元,高28厘米。宣德烛台器型与永乐器一致,只是局部的画法略有变化,柄口处的如意头纹代替了永乐时的芭蕉叶纹,颈部以缠枝莲纹代替了方格纹、缠枝菊纹,肩部外侧及近底部的斜直壁上增加了锯齿形几何纹。小罐和渣斗皆于今年香港苏富比春拍时成交,水波飞龙图罐592.75万港币,高8.5厘米,此罐由1983年伦敦佳士得秋拍拍出,飞龙清瘦,但极为凶猛。984.75万港币成交的蕉叶水波图渣斗堪称明代最贵的瓷渣斗,高16.7厘米。这件渣斗最早出现于1937年伦敦苏富比的拍卖场,曾多次在伦敦上拍,曾经多位欧洲收藏家收藏、著录过,是私人收藏中少见的名品。(图32、图33、图34)
  
  “空白期”青花:缺少参照标准,真赝掺杂
  
  1436年至1464年间的正统、景泰、天顺三朝,因皇宫内夺位争权,政局动荡,影响到了经济发展,官窑瓷器的烧制出现了一个“空白期”,尽管有资料表明正统三年和六年、景泰五年、天顺元年和三年朝廷都曾对景德镇御窑厂有烧造瓷器的旨令,但是到目前为止仍没有发现这三朝的传世官窑瓷器。1988年11月景德镇珠山西明御窑厂外东司岭一巷道中出土过一批正统官窑青花和釉上彩瓷器,风格与宣德、成化瓷有明显的区别。这一时期的纪年墓倒是出土了不少民窑瓷器,说明当时民窑生产始终没有间断。各大博物馆收藏的这三朝瓷器有限,因缺乏参照标准,关于断代的争议仍在持续中。
  拍场出现的“空白期”瓷器数量极少,且多数难确定。购买时,建议持谨慎态度。笔者这里举几件高价成交且被拍卖公司定为这三朝的瓷器,谨供读者参考。
  拍卖时直接被标注为“空白期”的青花瓷器出现过数件,2001年香港苏富比春拍曾高价成交过一件里外庭院高士图花形碗389.475万港币,直径30厘米。碗通体起棱形,口为菊瓣形,碗心及碗壁绘庭院高士图,采用苏麻离青钴料,画风飘逸。2007年中国嘉德秋拍也以95.2万元成交过一件孔雀牡丹纹大盘,盘直径达52.5厘米。器型硕大,青花发色明快且有层次,主题纹饰为山石孔雀图,大盘内外壁皆绘缠枝牡丹纹。(图36、图35)
  拍场上出现的正统青花瓷以2007年北京长风秋拍的龙凤纹梅瓶价格最高,515.2万元,高35.5厘米。采用进口钴料绘饰,瓶肩绘云凤纹,腹部绘云龙纹,五爪龙威猛异常,下部绘海水江崖纹。2003年中国嘉德秋拍上拍过一件云龙纹大罐,高37厘米,38.5万元。纹饰风格与长风成交的梅瓶类似,但所绘龙纹为翼龙,双翅伸展向前腾飞,笔法有宣德遗风,被市场人士推为正统青花的代表品。该公司2005年四季拍第三期也曾以21.45万元拍出过一件山水人物大罐。(图37、图38、图39)
  景泰青花成交过一件人物故事纹大罐,高38厘米,2003年天津文物春拍9.02万元成交,胎体厚重,肩部绘海水瑞兽纹,主题人物图案绘三人一马行于山道上,一官员骑马,两侍从挑担随其后,胫部绘海水纹,人物衣纹线条流畅。所绘的卷云纹,与纪年墓葬出土的这一时期民窑青花瓷云纹风格相似,人物的画风也与成化风格有类似之处。(图40)
  拍卖成交的天顺青花瓷器甚少,以大罐和三足筒炉具代表性。2005年中国嘉德秋拍的人物图大罐22万元,高37厘米。罐身有裂缝,青花发色浓艳,并有结晶斑,腹部通景绘仙人庆寿图,卷云纹的时代特点明显。2007年北京保利春拍也成交过一件人物故事大罐,高37.5厘米,19.8万元。主题纹饰为一幅山间问道图,青花发色纯正。另外,2005年北京诚轩秋拍以7.92万元成交过一件纪年款波斯文三足筒炉,高10.4厘米。炉内底青花书“天顺七年 大同马”手写款,炉外壁书写波斯文为波斯诗句,北京故宫博物院藏有书写类似诗文的“天顺年”瓷器。(图41、图42、图43)
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清代乾隆时期(1736-1795年),社会安定,经济文化繁荣,手工业获得了极大发展,各种工艺门类发展迅速,其中掐丝珐琅器的制作在宫廷和民间均十分繁盛。这时由宫廷造办处珐琅作负责皇家御用掐丝珐琅器的制作,这里集中了来自广东等地的珐琅工匠,制作了大批精美绝伦的掐丝珐琅器。乾隆皇帝不仅勤于治国政务,而且艺术造诣深厚,对工艺美术有着全面的爱好。他与其父雍正皇帝重画珐琅而轻掐丝珐琅不同,对掐丝珐琅器的制作十
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论到明代绘画,可借用明代浙江鄞县人屠隆在《画笺》中的一句话作为开场:“明兴,丹青可宋可元,与之并驾驰驱者,何啻数百家,而吴中居其大半。即尽诸方之烨然者,不及也。”苏州,是战国时期吴国的故都,历史上称之为“吴门”。由于历史的缘由,环境的养成,这里向来不乏优秀人物。单就绘画家来说,简直就是这里的一个“胜景”。如南朝时的陆探微、张僧繇,唐代的杨惠之、张璪、滕昌祐,殆至明清之际,这里更仿佛成了画家的天堂,
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说起鼻烟壶,我不算陌生,几十年前在由京城下到内蒙古锡林郭勒草原后,就在蒙古包内看到老牧民吸鼻烟,又相互交换鼻烟壶吸闻,以示友好。后来,我至京城雍和宫供职,又看到老僧人手持的鼻烟壶,虽然多为现代制作的工艺品,有的甚至以小塑料瓶贮之,但那风俗没有变。僧合内,闲暇时,但见老僧轻轻打开小瓶盖儿,倒一点儿于左手指肚上,并麻利地抹在鼻孔处。我感觉那气味醇厚、辛辣,有骨麝香味儿,据说有明目、提神的功效。  追溯
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不期而至的调整    在经济衰退的阴霾笼罩下,秋拍,乃至艺术品拍卖前景如何?  上半年,艺术品市场“牛市依旧”。下半年,美国次贷危机汇聚成金融海啸,全球股市头9个月蒸发了27万亿美元。在危机策源地的美国,曾经在各国“攻城略地”的五大投资银行悉数被金融风暴吞噬,15家银行倒闭,美国政府接管了房地美、国际集团等机构;全球唯一上市的艺术品拍卖公司苏富比,股价10月中旬下探至8.58美元,相当于52周内最
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无雪的初冬,遭遇寒潮袭击的北京,气温骤降至零摄氏度以下。在瑟瑟北风中,街上尽是行色匆匆之人,唯有躲进温暖的屋里,“与世隔绝”,香茶一碗,看书写字,似乎才能不睬寒潮的侵扰。孰料,自然的寒潮是可以躲避的,但报刊文字上的“寒潮”却令人无可遁逃,且“寒”到心里。  《新京报》2008年11月23日“文化新闻·综合”版载:“今年秋拍溥心畲只有两张是真品,齐白石大多数为假,收藏家揭黑,称中国书画伪作当道”。看
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南博珍藏书画的收购经历和藏品特色    南京博物院的前身中央博物院原是有一些书画收藏的,但在新中国成立前夕被国民政府全部带到台湾去了,现存于台湾故宫博物院。所以,今天南京博物院四万多件书画藏品,是新中国成立之后陆续收集起来的。其中,对南博书画收藏起到关键作用的是曾昭燠院长。她深知一个博物馆藏品的数量和质量是其立足根本。在她主政期间,对历代书画征集工作可以说是不遗余力的。她是考古专家,对传世书画鉴定
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以历史的观点看问题,明代的书法是一个尴尬的时代。它不像元代,有一个赵孟頫做领军人物,倡导复古,继起及追随者形成一股相当大的势力,打着“复古”的旗帜,以一种简捷便当的方法,躲避了宋初意气风发的个性表现,直接“晋唐”。这既给元代书坛提供了宽敞的表现空间,又能开一代风气,甚至还能为后世的书法发展定下了基调。而明人则不同,明代没有一个能称之为绝对的代表人物,所有的代表人物仅是以地区为势力范围的书家群体中的
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近日,故宫博物院位于文华殿的新陶瓷馆正式对公众开放。新陶瓷馆共展出427件套(441件)文物,辅以大量介绍相关知识的图片和从窑址采集的部分宋代主要窑口的瓷片标本。与以往陶瓷馆相比,新馆展示内容作了较大充实和改进,将距今8000年以前的新石器时代磁山文化至清代宣统三年(1911年)期间中国陶瓷的发展历史完整地呈现在观众面前,展品几乎涵盖了中国陶瓷发展史上的所有重要品种。充分吸取迄今为止国内外在中国古
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