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摘要：图形设计中的空间概念并不完全等同于哲学范畴中的空间概念，在图形设计中，空间可以被理解为空白的区域，而空白的区域并非指代画面中白色的区域，而是指代除图形外的部分。在平面设计中，空间往往以“形”这一视觉要素的形式而存在，具有面积大小和位置虚实等特征，是图形设计中不可或缺的设计要素，只有图形与空间处于协调统一的状态之中，设计才能够达到平衡，才称之为美。因此，对空间问题的有效把握有利于提升图形设计的质量。
关键词：空间；图形设计质量；正负形
中图分类号：G41文献标识码：A 文章编号：1009-0118（2011）-12-0-01
空间，新华词典给出的解释——哲学范畴。物质运动的存在形式。是物质运动的广延性。具有客观性和无限性。是三度的，任何物体都有长、宽、高，同其他物体的位置只能是上下、左右、前后，用三个量可以完全量度。
空间在图形之外，以一定的“形”而存在，或是具体可识别的形，或是抽象不知所云的形，亦或是除图形外极为空旷的区域。所以空间同图形一样是图形设计中不可或缺的设计要素，只有图形与空间处于一种协调统一的状态之中，设计才能够达到一种平衡，才称之为美。因此，对空间问题的有效把握有利于提升图形设计的质量。对于这个问题的讨论，以图形创意中较有代表性的正负形的创意手法为讨论例证。
正形可以被看作是所谓的“图形”，负形则可以被看作是图形之外的那部分“空间”。正负形通过自身所具有的交替感及层次性来提升图形设计的质量。图形设计中正形与负形相互借用，在一种意义中隐含着另一种意义，或两种意义并列存在，或一种意义起主导作用，亦或其它。正形与负形都是图形设计的重要组成要素，都是一种诠释设计意义的语言。正与负并非完全指代主与次，重与轻、前与后，而更多体现的是一种共生、一种调和、一种统一。负形，相对正形而言即为空间——图形之外的区域，值得注意的是负形与正形同等重要。有些设计中负形与正形是可以互换的，或者甚至于负形才是设计师所要传达的重要信息内容，在完整的画面内，负形与正形形成对立或矛盾的关系，或形成关联与组合的关系，或是依形而互为独立的个体关系，因此，负形即空间具有独立的意义与价值与正形共同存在。
在欣赏一幅图形设计时，很可能由于正形的形状感、色彩感、肌理感或其他设计技术的运用，而首先被注意到，但只要稍加留意，负形便会跃然眼前。这种使两个或两个以上的二维的形（形状）能够以先后不同次序并能循环往复的呈现的关系体现了正负形的交替感及层次性，正负形所具有的交替感及层次性使得图形创意恰似游戏，带有趣味性，但规则又使得正负形在创作的过程中带有很大的局限性和制约性；不可否认的是正负形的变幻莫测，使得图形创意生机盎然。另一方面，正负形的应用使得既定的画面空间得以共享，在有限的区域中描绘更多的事物，使设计所要传达的意义更为丰富与精准，从而达到提升图形设计质量的目的。
正负形这一创意手段在中国传统图形设计中早就存在，太极图是很典型的例子。太极图——黑白两色，首尾相应，循环往复，生生不息，黑白两点则代表你中有我、我中有你，体现出图形设计曼妙的魅力和哲学无穷的力量。另一个例子为喜相逢，喜相逢——中国传统吉祥纹样中典型的爱情符号。描绘自然界中成双成对的、互相顾盼呼应、回旋的形象，具有代表性的为阴阳鱼儿纹样。“喜相逢”这种图形能够充分表现出人们所希求的和谐、圆满、恩爱、团聚且充满生的喜悦的情感。但无论是太极图中还是喜相逢中对于空间的体现都不够充分，这是时代赋予的束缚与局限，但时至今日，设计思想的更新与进步、开放与包容，为图形设计注入了很多新鲜血液，空间概念便是其中之一。
图1是根据“五福捧寿”、“连年有余”等传统吉祥寓意中关于“福”与“余”的再设计，所采用的“福”与“余”的创意原形仍是传统中惯用的与之谐音的“蝠”与“鱼”，运用的是正负形的创意手法。图形中白色双鱼很是夺目，自然可以被看作是正形，双鱼头部视觉度较高，很容易抓住观众的眼睛，这时负形——黑色蝙蝠便可跃然眼前，余（鱼）中有福（蝠），福（蝠）中有余（鱼），二者交替呈现，互为依托，即为福庆双余。画面尺度是有限的，但创意无限，位于正形鱼图形外的空间之中的蝠是整幅图形创意的关键，也正由于蝠这一负形的带动作用，画面下方的黑色空间区域才被融入到视觉中，活跃了起来，使得整个图形具有了上下统一的动势。经由正负形创意手法的重新诠释，图形不仅绽放了新的生命力，同时也提升了设计的质量。
对比图2中的两个案例，两幅图形的区别只在于小小的一个点，但图2-2却比图2-1更具有视觉张力和感染力。两幅图形都是以鼠为图形创意的基本形，但图2-1只表现了鼠，只是对鼠进行了图形化的处理，运用了同构的创意手法，将鼠形与鼠字进行结合再创造。鼠图形外的空间仅为空间，并没有参与到创意之中，比较消极。但在图2-2中，鼠图形之外的空间中被加入了小小的一个点，整幅图形变得更加活跃，充满了感性色彩。由于一个点而激活了部分空间，使得空间变得积极起来，参与到了创意之中，也使得图形具有了正负两个形——母鼠与子鼠。母与子紧紧依偎在一起，母鼠俯身将子鼠揽于怀中，呵护之情甚浓。这也不免会使观众产生共鸣，联想起投入母亲怀抱或将孩子拥入怀中的幸福之感。由于正负形创意手法的运用，部分空间被激活，积极地参与到设计中来，故而图形设计的质量也得到了提高。
就把握空间提升图形设计质量这一问题而言，正负形创意手法的运用仅是提升设计质量的方式、方法之一，仅可解决部分问题，并非适用于所有的图形设计之中，而对于空间与图形设计质量的关系问题的讨论也远不止于此。
关键词：空间；图形设计质量；正负形
中图分类号：G41文献标识码：A 文章编号：1009-0118（2011）-12-0-01
空间，新华词典给出的解释——哲学范畴。物质运动的存在形式。是物质运动的广延性。具有客观性和无限性。是三度的，任何物体都有长、宽、高，同其他物体的位置只能是上下、左右、前后，用三个量可以完全量度。
空间在图形之外，以一定的“形”而存在，或是具体可识别的形，或是抽象不知所云的形，亦或是除图形外极为空旷的区域。所以空间同图形一样是图形设计中不可或缺的设计要素，只有图形与空间处于一种协调统一的状态之中，设计才能够达到一种平衡，才称之为美。因此，对空间问题的有效把握有利于提升图形设计的质量。对于这个问题的讨论，以图形创意中较有代表性的正负形的创意手法为讨论例证。
正形可以被看作是所谓的“图形”，负形则可以被看作是图形之外的那部分“空间”。正负形通过自身所具有的交替感及层次性来提升图形设计的质量。图形设计中正形与负形相互借用，在一种意义中隐含着另一种意义，或两种意义并列存在，或一种意义起主导作用，亦或其它。正形与负形都是图形设计的重要组成要素，都是一种诠释设计意义的语言。正与负并非完全指代主与次，重与轻、前与后，而更多体现的是一种共生、一种调和、一种统一。负形，相对正形而言即为空间——图形之外的区域，值得注意的是负形与正形同等重要。有些设计中负形与正形是可以互换的，或者甚至于负形才是设计师所要传达的重要信息内容，在完整的画面内，负形与正形形成对立或矛盾的关系，或形成关联与组合的关系，或是依形而互为独立的个体关系，因此，负形即空间具有独立的意义与价值与正形共同存在。
在欣赏一幅图形设计时，很可能由于正形的形状感、色彩感、肌理感或其他设计技术的运用，而首先被注意到，但只要稍加留意，负形便会跃然眼前。这种使两个或两个以上的二维的形（形状）能够以先后不同次序并能循环往复的呈现的关系体现了正负形的交替感及层次性，正负形所具有的交替感及层次性使得图形创意恰似游戏，带有趣味性，但规则又使得正负形在创作的过程中带有很大的局限性和制约性；不可否认的是正负形的变幻莫测，使得图形创意生机盎然。另一方面，正负形的应用使得既定的画面空间得以共享，在有限的区域中描绘更多的事物，使设计所要传达的意义更为丰富与精准，从而达到提升图形设计质量的目的。
正负形这一创意手段在中国传统图形设计中早就存在，太极图是很典型的例子。太极图——黑白两色，首尾相应，循环往复，生生不息，黑白两点则代表你中有我、我中有你，体现出图形设计曼妙的魅力和哲学无穷的力量。另一个例子为喜相逢，喜相逢——中国传统吉祥纹样中典型的爱情符号。描绘自然界中成双成对的、互相顾盼呼应、回旋的形象，具有代表性的为阴阳鱼儿纹样。“喜相逢”这种图形能够充分表现出人们所希求的和谐、圆满、恩爱、团聚且充满生的喜悦的情感。但无论是太极图中还是喜相逢中对于空间的体现都不够充分，这是时代赋予的束缚与局限，但时至今日，设计思想的更新与进步、开放与包容，为图形设计注入了很多新鲜血液，空间概念便是其中之一。
图1是根据“五福捧寿”、“连年有余”等传统吉祥寓意中关于“福”与“余”的再设计，所采用的“福”与“余”的创意原形仍是传统中惯用的与之谐音的“蝠”与“鱼”，运用的是正负形的创意手法。图形中白色双鱼很是夺目，自然可以被看作是正形，双鱼头部视觉度较高，很容易抓住观众的眼睛，这时负形——黑色蝙蝠便可跃然眼前，余（鱼）中有福（蝠），福（蝠）中有余（鱼），二者交替呈现，互为依托，即为福庆双余。画面尺度是有限的，但创意无限，位于正形鱼图形外的空间之中的蝠是整幅图形创意的关键，也正由于蝠这一负形的带动作用，画面下方的黑色空间区域才被融入到视觉中，活跃了起来，使得整个图形具有了上下统一的动势。经由正负形创意手法的重新诠释，图形不仅绽放了新的生命力，同时也提升了设计的质量。
对比图2中的两个案例，两幅图形的区别只在于小小的一个点，但图2-2却比图2-1更具有视觉张力和感染力。两幅图形都是以鼠为图形创意的基本形，但图2-1只表现了鼠，只是对鼠进行了图形化的处理，运用了同构的创意手法，将鼠形与鼠字进行结合再创造。鼠图形外的空间仅为空间，并没有参与到创意之中，比较消极。但在图2-2中，鼠图形之外的空间中被加入了小小的一个点，整幅图形变得更加活跃，充满了感性色彩。由于一个点而激活了部分空间，使得空间变得积极起来，参与到了创意之中，也使得图形具有了正负两个形——母鼠与子鼠。母与子紧紧依偎在一起，母鼠俯身将子鼠揽于怀中，呵护之情甚浓。这也不免会使观众产生共鸣，联想起投入母亲怀抱或将孩子拥入怀中的幸福之感。由于正负形创意手法的运用，部分空间被激活，积极地参与到设计中来，故而图形设计的质量也得到了提高。
就把握空间提升图形设计质量这一问题而言，正负形创意手法的运用仅是提升设计质量的方式、方法之一，仅可解决部分问题，并非适用于所有的图形设计之中，而对于空间与图形设计质量的关系问题的讨论也远不止于此。