在电影短片创作实验教学中,让学生们收获最大的莫过于选择电影摄影机和电影胶片,它们能让学生们直接体会电影胶片的魅力和电影的拍摄过程。电影胶片所带来的效果是有目共睹的,胶片作为感光材料的历史已经过百年了,感光材料在进步和发展,电影机和电影镜头的精密程度也在发展,如今人们对光的捕捉已经到了非常娴熟的地步。因此,用胶片和摄影机这一成熟的搭配进行的电影创作,具有自身的独特优点。
　　在清晰度上,35MM胶片其分辨率转换为数字格式可以达到4096×3112像素,远大于现在的高清1920×1080,是全高清格式的两倍以上。在色彩上,胶片对色彩的展现远远超过目前的CCD,胶片能够很好的还原色彩,而且不同种类的胶片可以实现不同的色彩效果。在摄影机宽容度方面,目前最好的数字摄像机的宽容度是六档光圈,而胶片是十档光圈,可以再现更大范围内的曝光指数。同时由于感光材料的特性,使得电影胶片的成像带有一定的颗粒感。高感光的胶片,其颗粒感比较粗糙,低感光的胶片则成像比较细腻,在不同题材,不同内容的要求下选择不同的胶片型号和不同的胶片冲印方法,可以实现不同的艺术效果,衬托故事内容。
　　
　　电影镜头转换器及JVC201摄像机的特点
　　
　　Mini35电影镜头转换器是针对三分之一英寸CCD的小型摄像机设计的,卡口可以转接不同的类型,安装在可更换镜头的摄像机上是非常方便的。其成像原理是前端电影镜头得到的影像呈现在毛玻璃上,毛玻璃通过供电进行运动产生一定的颗粒感,然后将图像信号投射到摄像机的CCD上,得到带有颗粒感的画面。优点是摄像机能通过转换器使用电影镜头有效控制畸变,色彩还原较好,景深非常明显,可实现精确聚焦,并带有一定的颗粒感。缺点在于,通过转换器进光量得到削弱,在暗环境下的表现不够好,暗部细节展现不够。在光圈小于四的情况下颗粒运动的痕迹过于明显,不能使用小光圈获得很大的景深。
　　JVC201摄像机是一款可更换镜头的摄像机,对于安装电影镜头转换器比较方便。这是一款可记录小高清格式的便携式可肩扛摄像机,可以拍摄720/50P、24P等格式,分辨率可以达到1280×720,采用逐行扫描格式,使画面更加稳定,有效控制了画面的闪烁,而且在外形设置上具有专业机的特点,同时具有辅助聚焦系统,在焦点上更容易确定聚焦准确与否。
　　
　　景深
　　
　　Mini 35电影镜头转换器跟小高清JVC201摄像机相连,蔡斯电影镜头作为光线的捕捉端,能出现非常好的浅景深效果,比如85MM和50MM这两款镜头的光圈最大为F1.4,最小可到F22,而且作为做工比较精细的电影镜头,光圈开到最大以后,仍然能够清晰聚焦,实现较好的图像质量和优质的浅景深效果。
　　光圈越大景深越小,背景越模糊,主体越突出。电影镜头大多数为定焦镜头,在光圈开到最大的情况下,成像在焦点处仍然非常清晰,画质损失很小,通过机身后端的进光量环调节或者使用滤镜的方法,来减低进光量。保持画面曝光的准确性,同时实现非常优秀的浅景深效果,使得主体非常突出,与背景脱离,画面立体感、层次感得到很好的体现。通过转换器本身的进光量环调节曝光,相当于是把经过毛玻璃成像后的图像亮度进行了整体的调整,因此这时对光线的调整并不引起景深的变化,而是一个整体的曝光的减弱或增强。这是该转换器的优点,不但可以用大光圈产生浅景深效果,同时可以实现正确的曝光,对于创作者来说非常实用。因此,该进光量环的功能不同于光圈反而类似于滤镜的功能。
　　光圈越小,景深越大:焦距越短,景深越大。实现大景深效果时,我们最好更换25MM或18MM的镜头甚至更加宽广的焦段,但是镜头的光圈最好不小于F4,因为P+S转换器的特点所限制,该转换器在镜头光圈小于F4时会导致颗粒的运动会过于明显。在摄像机本身的LCD显示屏上不易察觉,但是我们更换较大的监视器,或在电视上观看时将会明显地感觉到颗粒的不规则运动,因此尽量不让光圈小于F4,该转换器的这一特点我们必须得注意。否则将给我们的图像画面带来很大的遗憾。
　　
　　聚焦
　　
　　电影镜头的刻度精细程度要高于电视镜头和高清镜头。因此,在使用电影镜头的拍摄中可以实现非常精准的聚焦。反之,如果稍有疏忽,焦点较之实物或前或后就会产生虚焦,尤其是我们在使用高清格式拍摄的时候,肉眼在机身自带的LCD显示屏上很难分辨出焦点是否准确,当我们打开聚焦辅助系统,焦点清晰的时候,物体的边缘会变成彩色,而画面的其他部分则是黑白,这对我们的聚焦起到_定的帮助,当然使用大一点的监视器会有更直观的体现。
　　使用电影镜头,测量焦距,皮尺自然不可缺少。首次安装电影镜头时,须将电影镜头和安装转换器后的机身的聚焦系统进行重新的调校,具体方法是使用皮尺,量出转换器焦平面到实物的距离,然后把镜头的刻度调整为该数值,打开聚焦辅助系统,看是否清晰,当然最好在大的高清监视器上观看,焦点是否准确,如果不清晰可调整P+S后端的后焦调整环,使焦点成像达到最清晰的状态,这时电影镜头的焦距刻度值就与实际物体的距离相吻合了。后焦环调整后,必须进行固定,不要轻易更改后焦环,更换不同焦段的镜头不需要重新调整。该调整的原理是通过调整后焦环将P+s在毛玻璃上的成像清晰地投射到摄像机CCD上以得到清晰的图像。否则,前端的聚焦再准确,摄像机上显示的画面也会出现焦点模糊的现象。
　　
　　色调
　　
　　色调的调整,我们在拍摄的时候进行色调的调整,可以通过白平衡进行调整,也可以通过菜单自主选择。前期拍摄最好调为统一准确色调,后期调整时可以在非编软件中输入精确的数值进行调整,实现统一色调。
　　不同的剧情,可以采用不同的色调来表现,或偏暖,或偏冷,或者采用黑白记录等等。不同的饱和度也可以带来不同的效果,我们可以通过摄像机的参数来进行调整,加大对比度和饱和度实现色彩的浓或淡。但原则上有一点,前期能够做到的,不要再到后期进行调整,因为在数字影片的创作中,色彩的调整是以损失画质、降低画面的清晰度为代价的。
　　
　　灯光
　　
　　光线通过电影镜头转换器后进光量被削弱1.5档,因此,在灯光的要求上要高一点,尤其是在暗环境下的打光,光要更亮一点。环境光的亮度要增加,如果再进行造型光的布置,那么需要再加大效果光灯具的功率,比如,在不使用转换器的摄像机上,灯光的功率在200W便可以满足需求,实现正确的曝光,当我们在使用转换器后,须更换400w功率的灯光,如果再加轮廓光的时候,因为光是相互抵消的,所以我们可能需要至少400W以上的灯,而且相同功率的灯光,要适当缩短灯具到拍摄物体之间距离。光线过于充足不是问题,我们可以解决,我们可以通过滤镜和进光量环进行调节,但如果光线过暗,那么很难补救,即使在后期里进行调整,也是损失画质的。
　　由于摄像机CCD的限制,尤其在光比非常大的拍摄环境下 对细节的展现成为了CCD这一成像元件的弱项,要么画面的亮处过曝没有细节,要么画面过暗没有细节。因此,我们在布光的过程中,应该注意成像过程中的细节,对于过暗或过亮的地方进行调整。以高光点位正常曝光时。那么我们就要将过暗的地方进行适当补光,在选择灯光时,需要注意的就是灯光的色温需要保持一致,高光的部分如果是太阳光,那么我们就需要选择色温在5600K左右的日光灯源。如果选择的灯光色温不一致那么暗的地方曝光正常了,但是其色彩却发生了偏移。
　　还有我们也可以采用摄像机的KEEN设置,打开拐点,过曝的部分细节可以展现,但最好是通过我们的补光来进行调整,使用该功能也是不得已而为之,而且可控制的展现的细节非常的少,如果过曝的程度稍微加大,那么也就无法看到细节了。
　　
　　颗粒感
　　
　　电影胶片具有一定的颗粒,是胶片通过化学反应得到的独特现象,电影胶片具有颗粒感但是却不损失清晰度,因为这一道工序是在冲印时实现的,它仿佛也没有干扰我们对影片的观赏。
　　我们在用JVC201和mini35电影镜头转换器时,需要对其毛玻璃的运动进行调整,让颗粒运动不过于明显。
　　这一过程的调整需要一台足够大的高清监视器,调整的原理是毛玻璃的运动速度和我们的快门速度相吻合,我们这里所说的吻合,应该是相适应并不是相等。让快门在闪烁的过程中与毛玻璃的速度相一致,这样毛玻璃上的颗粒呈现在画面上的运动就不会在屏幕上过于明显,反之,如果毛玻璃的运动速度如果与摄像机快门速度不一致,则画面上的颗粒就会产生不规则的运动,颗粒就会过于明显。电影胶片的颗粒其实是胶片冲印过程中不可避免的,对于数字电影来说,没有颗粒感在另一个方面说也许是一个优点。
　　有人认为电影是讲故事,技术方面粗糙一点似乎没有大碍,但也有人认为技术的优良则能体现我们对电影创作的态度,能更好地讲故事。有的人认为胶片是一种讲故事的方式和态度,数字DV只是平民情结。诚然,目前数字设备还是很难超越胶片的效果,但从发展趋势来看,电影胶片势必将被数字电影所取代。现在已经有了2K、4K的24P摄影机,其分辨率已经超过了35MM胶片,作为高校的影视专业的学生应该掌握更多的数字技术,了解更多的数字技术特点,利用HDV、DV设备和数字技术手段模仿胶片电影效果,为以后创作高水平、高质量的电影打好坚实的基础。