摘要：由人民文学出版社和99读书人联合出版的“短经典”丛书是一套专注外国作家短篇小说的丛书，以独特的装帧形式、鲜明的文化理念以及多样化的作品选择赢得了广大读者的喜爱。“短经典”丛书遴选短篇小说，重新建构经典体系，适应了数字时代的阅读需求。这套丛书能否经得起读者和时间的检验，如何在文学出版机制中长盛不衰，也值得思考。
　　关键词：短经典 经典建构 文学出版
　　无论在文学界还是出版界，短篇小说一直不太受重视。人民文学出版社和99读书人将目光放在短篇小说上，集中出版了一系列外国短篇小说集，统一命名为“短经典”。这套丛书自2011年起已经连续出版九十余种，成为国内目前最重要的短篇小说丛书。
　　一、“短经典”的特色
　　（一）装帧形式独特
　　有别于眼花缭乱的畅销书，“短经典”的装帧形式独特，采用不同的纯色封面，标注中外文书名、作者及译者、出版社、“短经典”序号标识，没有其他驳杂的图案，独特纯粹，置于书架上如彩虹一般。其腰封也较为简约，一张作家照片，一句简介，一段内容摘录，无其他多余内容。封底是其他报刊的推荐语及知名作家的评价，整体风格简约大方。高登·布鲁斯说过：“如果产品之间的设计风格缺乏一致性，就难以形成消费者对品牌的信任。”当代文化生产、传播和接受在很大层面上有赖于视觉吸引力。
　　（二）文化理念鲜明
　　“短经典”自出版之时就贯彻“集中展现短篇小说创作的世界版图”这一理念，这在众声喧哗的出版市场里有价值也有风险。数字时代，大众关注点被图像吸引，关注纸媒的读者不多，且普遍倾向于知名作家或长篇小说。“短经典”中的知名作家仅有雷蒙德·卡佛、科塔萨尔、迪伦马特等，因而其销量不能与畅销书比肩。策划人黄育海说：“我们也不追求很高的销量，略有利润就可以。我们也没指望它们能像有的长篇那样，一次能印几十万、几百万本。但结果还是挺好的，国内的许多作家，像王安忆、余华、苏童他们都非常喜欢我们这套书。”为了让“短经典”文化理念被更多读者接受，2012年1月5日，北京举办了“短的，是美好的”发布会，由陈众议、陆建德、余中先、刘庆邦、徐则臣等共论短篇小说之美。徐则臣说：“我觉得一个国家整个的文化艺术水平和文化艺术素质越高，才能发现短篇小说的价值。它的阅读量及市场可能会更大一些。”
　　（三）作品选择多样化
　　“短经典”的作家作品丰富多样，地域覆盖面广，不局限于发达国家，更将视野放到印度、智利.阿根廷、肯尼亚、津巴布韦等，以开放的态度收录世界优秀作品。另外，这套丛书相对侧重当代中青年作家。比如爱尔兰作家科尔姆-托宾的短篇小说集《母与子》《空荡荡的家》。《空荡荡的家》以其独特的温柔的笔触，书写了人们潜意识中未被直接言说的渴望。作家用爱、孤独和欲望将不同时空的人联系起来，从当代爱尔兰回溯到20世纪70年代的西班牙甚至19世纪的英格兰。再如入选《纽约客》“四十岁以下二十位新锐作家”的威尔斯-陶尔，虽然在国内受关注度还不高，但已在国际上获奖，其《一切破碎一切成灰》被《时代》周刊评为“年度十大好书”之一;当代美国南方文学代表作家罗恩-拉什的作品《炽焰燃烧》获得2010年度弗兰克·奥康纳短篇小说桂冠等。
　　二、“短经典”如何建构经典
　　（一）作品选取形式
　　回顾外国文学经典，较少有作家完全凭借短篇跻身经典行列。《西方正典》中较多关注莎士比亚、但丁、乔叟、塞万提斯等，对短篇小说较少关注。这渐成普遍现状，经典引领读者关注长篇，也使作家转向长篇创作，却逐渐忽视短篇小说。但是，“短经典”适应当下社会快节奏的阅读现状。黄育海说：“现在大家日常的工作学习都很忙，阅读时间相对比较碎片化，这样的话一篇一两万字的短篇小说，在飞机上、火车上或者在晚上睡觉前读一读也蛮好的。”“短经典”打开了短篇小说的阅读窗口，扩大了读者的阅读视野，缓解了长篇阅读的尴尬。
　　（二）选取地区
　　“短经典”以“集中展现短篇小说创作的世界版图”为理念，突破了传统欧洲中心论的文化霸权，增加了亚非拉作家的作品，形成了多元包容的文化格局。建構经典包含错综复杂的权力关系，欧洲为加强统治，不仅政治经济高度集中，更将文化纳入统治系统，传统经典代表西方一元化的价值取向。随着全球化的发展，人们越来越不满欧洲主导的经典，要求以世界的眼光，重建经典体系。“短经典”呼应这一要求，让更多欠发达国家的作品崭露头角，让世界文学拥有了更多的可能性。策划人彭伦说：“有许多世界一流的短篇小说家从未在中国出版，或者只有零星介绍，这些首先是我们注重引进的作家。我们选择的都是各国最重要的现当代作家……现代派开始以后的短篇小说。”
　　（三）作品内容风格
　　每本“短经典”都经过严格筛选，且选择优秀的译者传达原作丰富的文本内容和独特的审美价值。“短经典”脱离高高在上的态度，贴合读者趣味，所选作品与实际生活的联系增多，写作技巧也有较大改变，不同地区的不同作品极大地丰富了读者的阅读体验。拉美文学主将科塔萨尔《动物寓言集》中的《被占的宅子》，讲述老宅中的一对兄妹听到房间里奇怪的响动后，没有进行任何探寻和反抗，便让出房间，在不断的响动中放弃宅子逃走，最后还不忘锁好大门，将钥匙扔进阴沟。兄妹所恐惧的响动没有具体的形象，逃避的行为也没有具体原因，但科塔萨尔却用精湛的创作技巧将莫名的恐惧传达给了读者。
　　三、经典建构中的优势与不足
　　（一）优势
　　首先，“短经典”因篇幅短、适应快节奏的生活和碎片化的时间，易走进大众视野，满足大众需求，提升读者对短篇小说的接受度。其次，“短经典”所选作家作品是面向世界的，不再局限于欧洲，呈现出世界短篇小说的概貌，丰富了文学生态，扩大了文学场域。再次，“短经典”以内容的丰富性和审美的独特性赢得了读者的喜爱。各民族优秀作品的呈现，打破了长篇小说的垄断局面，缓解了经典建构的阅读危机，满足了打造世界经典的要求。 　　（二）不足
　　首先，“短经典”侧重当代，时间检验机制不成熟，无法接受不同时代的历史经验对作品内涵意义的扩充，难以赋予作品不同时代的张力。以当代眼光迅速认定经典很危险，比较容易被时代抛弃。其次，本套丛书由出版社遴选，体现的是出版机构的价值判断，不能包含作家、文学评论家、读者的看法，因而豆瓣讨论组褒贬不一，有的读者反映某些作品的阅读体验类似，“并非都值得购买”。再次，“短经典”的出版合作一波三折，中途改为上海文艺出版社发行，封面变成质朴的硬皮白色，打断了人民文学出版社此前所设计的整体进程，可能会影响读者对丛书的信任度。黄育海表示：“99读书人并不是专出‘短经典’这一套书的公司，经常会有其他新的更具时效性的选题打断‘短经典’出版过程。而且作为一家民营出版社，99读书人的财力有限，也没有自己的书号。”
　　四、对文学出版的啟示
　　不再关注长篇小说，转而发现短篇小说的价值，“短经典”丛书在消费市场脱颖而出，引领大众关注短篇小说，扩大了文学场域，繁荣了文学生态，提高了营销利润。这一出版行为超出了马克思所认为的“需求作用于生产，引领消费”，以生产创造需求，让大众关注短篇小说，产生了消费的行为，保证了后续出版。
　　此外，“短经典”以每年十几本的速度与读者见面，背后需要强大的团队，高妙品位、精准翻译、系统运作必须全力配合，若为追求数量而放松质量，作品脱离读者审美品位，只能被读者抛弃，无法形成稳定而鲜明的图书品牌。
　　五、结语
　　回顾“短经典”，我们可以看出，其对当下经典建构的尝试是对文学传统秩序的大胆调整和改变。“短经典”以短篇为切入点，尤其注重全球化视野，装帧形式独特、文化理念鲜明、作品选择多样，构成这套丛书的特点，不容小觑。同时，“短经典”也有不足，比如时间检验机制不成熟、图书出版合作不顺等，对出版业有一定的启示意义。
　　参考文献：
　　[1]李玉平.多元文化时代的文学经典理论[M].天津：南开大学出版社，2010.
　　[2]鲍德里亚.消费社会[M].刘成富译.南京：南京大学出版社，2014.
　　[3]希尔斯.论传统[M].傅铿，吕乐译.上海：上海人民出版社，1993.
　　[4]童庆炳，陶东风主编.文学经典的建构、解构和重构[M].北京：北京大学出版社，2007.
　　[5]黄育海.发现经典短篇新国度[J]新京报书评周刊，2018（4）.
　　[6]姜妍.短小说也有春天[J].新京报书评周刊，2012 （2）.
　　作者：张婧，湖南大学中国语言文学学院在读研究生，研究方向：文艺学。