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摘 要： 赫尔佐格和德梅隆是瑞士杰出的建筑设计大师，他们以其对材料的敏感性、包容性和创造性使很多材料在作品中展现出不同以往的迷人姿态。他们的设计大都围绕着材料创新这一理念而展开，并不断取得突破。本文介绍了他们对于传统材料和现代材料的创新运用，揭示了材料操作作为一种设计手法在建筑设计中的重要作用。在当今的设计创作中，如何去寻找创新的源泉和驱动力？赫尔佐格和德梅隆的设计对我们有着很好的启示作用。
关 键 词：赫尔佐格 德梅隆 材料 创新
雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆1950年出生于瑞士北部德语区的城市巴塞尔，1975年毕业于瑞士苏黎士联邦高等工业大学（ETH）。长期共同生活的经历和几乎完全相同的教育背景使他们在成为生活上好友的同时，更成为了事业上的最佳搭档。赫尔佐格与德梅隆在1978年合作开办的建筑师事务所的成立标志着他们长达数十年建筑师职业生涯的开始。在1997年，他们的建筑师事务所正式启用“赫尔佐格和德梅隆”这个名称。现如今，这家事务所已经成为一个在全球拥有9个合伙人和170多名员工，并且在伦敦、慕尼黑、巴塞罗那和旧金山都设有分支机构的大型事务所。位于伦敦泰晤士河畔的新泰特画廊在2000年的落成，标志着赫尔佐格与德梅隆真正走上了建筑设计国际舞台的中心。在2001年，他们更是获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利兹克奖（the Pritzker Prize）。
科学技术的突飞猛进为建筑材料提供了越来越多的可能性，运用材料来表现建筑和塑造空间作为一种设计方法在建筑设计中的作用也越来越重要。赫尔佐格和德梅隆的作品总是给人一种既熟悉又陌生的感觉——简洁的建筑形式，但是构成这些形式的材料总是呈现出动人的表现力。他们对材料有极高的敏感度，总是在不停地挖掘材料深层次的特点。他们经常能“发明”材料，比如将传统材料转变成为新材料，为特定的场所和环境“生成”特定的材料。而且他们对所有材料的兴趣是平等的，不会偏爱某种材料，也不会把某类材料排除在建筑之外。
1.传统材料的创新运用
各种传统材料在他们的作品中都能焕发出新的生命力。他们常常是用很原始的材料，但是在使用它们的时候，又总是结合他们对新的材料的认识和发现，这种在全新的认知和利用前提下对原始材料进行加工的全新使用方法和建筑体验，使他们的作品呈现出很丰富的建筑表现。
瑞士是一个森林资源非常丰富的山地国家，这里有非常悠久的使用石材和木材等地域性自然材料的建筑传统。不过，赫尔佐格和德梅隆更热衷于对新事物的尝试，并没有止步于当地的传统手法。他们在很多建筑实践中都放弃了传统的天然木材，取而代之的是一种人工合成的材料——胶合板。相对于天然木材，这种人工材料具有成本低、加工方便和不易变形的优势。赫尔佐格和德梅隆的很多早期作品中都有胶合板的使用，波特明津的胶合板住宅中，在现代主义作品中很少使用的木材又被重新使用，赫尔佐格和德梅隆让普遍应用在工业领域的胶合板在现代建筑中占有一席之地。它们发挥的作用并不仅仅是简单的分隔和承重，它们也像其他装饰材料一样展示着自己的独特魅力。
赫尔佐格和德梅隆在1982年设计的意大利塔沃利的三层石屋（图 1）位于一片被遗弃的橄榄色树林旁，在这个建筑中，赫尔佐格和德梅隆将石材作为基本的建筑材料，不过他们并没有用石材来做承重结构，而是用混凝土将石头组合起来，当做建筑的填充材料。而在建筑的外观上，混凝土的承重结构直接表现在外面，结合了石材填充的混凝土把这种常见的材料表现得别具魅力。赫尔佐格和德梅隆设计这个建筑时，他们想要传达出来的是一种对内在因素的整体性理解。但是他们实现这一表达的方法并不是简单的将不用建筑元素并列堆砌，而是把不同建筑材料的不同点放在同一界面中互相碰撞和结合，进而产生了全新的建筑体验。多种材料的应用表现了建筑师对材料的敏感：既有助于确定建造的视觉结构，并为建筑的物质存在性提供支持。
美国加州的多米纳斯葡萄酒厂作为赫尔佐格和德梅隆在美国的第一个实际项目，同样也是他们对石材使用的一个经典作品。长为100米，宽为25米，高为9米的长方体体块横跨在当地葡萄园的路上。当地很大的昼夜温差很适合葡萄的种植和生长，但是对酒的酿造和保存很不利。所以赫尔佐格和德梅隆把目光投向了表皮的材料选用上。他们的想法是建造一个能良好地适应当地气候特征，并能合理利用这种气候的建筑。所以他们选用了当地产出的玄武岩作为建筑表层的蓄热材料，这层玄武岩在白天可以吸收太阳辐射的热量，晚上会把热量释放出来，尽量减少昼夜的温差。但是当地出产的天然石材体积很小，没有办法直接用于建筑表皮的建造，所以他们就设计了一种新的处理手法，将玄武岩填装到一个0.5米×0.5米×3.6米的金属笼子中。这样便把体积小、形状不规则的天然石材变成形状规则而且尺寸较大的规则砌块。然后他们把这种砌块挂在建筑内部的钢结构架子上，成为建筑的保温隔热性能良好的表皮构造（图2）。他们处理这层表皮的时候，将其设置为从下向上由深黑到墨绿的颜色变化，配合上斑驳的外貌，和传统的砌块墙的厚重感形成对比，像是编织而成的很有层次的墙体。
对材料的颠覆性使用需要精致的、创造性的构造方式来完成。在巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔（图3）的设计中，赫尔佐格和德梅隆用20厘米宽的铜条像叠瓦片一样在立面上叠起来，将信号塔的钢筋混凝土结构内胆整个罩住，就像用绝缘材料将导线包裹起来一样。这层类似“法拉第屏障”的构造处理可以保障内部电子系统独立安全工作。在内胆开窗的地方，铜皮翻折起来，做成百叶的样子（图4）。这样的信号塔避免了普通建筑从开窗等设计中流露出的分层的尺度感，从而使其与铁轨、火车等更加协调，隐没了尺度感。夜晚，窗洞透过铜条翻起的缝隙溢出的灯光。使得建筑的尺度暴露无遗。这些黄铜条失去了本身固有的性质，形成了建筑的外壳，包裹在建筑外，成为类似“衣服”的表皮。在这栋建筑里，赫尔佐格和德梅隆强调了探索新形式的重要性，认为新手段可以打破人们已有的知觉常识并提出新的问题，而不是像广告式的现代建筑那样仅仅满足人们过度的需求。
关 键 词：赫尔佐格 德梅隆 材料 创新
雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆1950年出生于瑞士北部德语区的城市巴塞尔，1975年毕业于瑞士苏黎士联邦高等工业大学（ETH）。长期共同生活的经历和几乎完全相同的教育背景使他们在成为生活上好友的同时，更成为了事业上的最佳搭档。赫尔佐格与德梅隆在1978年合作开办的建筑师事务所的成立标志着他们长达数十年建筑师职业生涯的开始。在1997年，他们的建筑师事务所正式启用“赫尔佐格和德梅隆”这个名称。现如今，这家事务所已经成为一个在全球拥有9个合伙人和170多名员工，并且在伦敦、慕尼黑、巴塞罗那和旧金山都设有分支机构的大型事务所。位于伦敦泰晤士河畔的新泰特画廊在2000年的落成，标志着赫尔佐格与德梅隆真正走上了建筑设计国际舞台的中心。在2001年，他们更是获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利兹克奖（the Pritzker Prize）。
科学技术的突飞猛进为建筑材料提供了越来越多的可能性，运用材料来表现建筑和塑造空间作为一种设计方法在建筑设计中的作用也越来越重要。赫尔佐格和德梅隆的作品总是给人一种既熟悉又陌生的感觉——简洁的建筑形式，但是构成这些形式的材料总是呈现出动人的表现力。他们对材料有极高的敏感度，总是在不停地挖掘材料深层次的特点。他们经常能“发明”材料，比如将传统材料转变成为新材料，为特定的场所和环境“生成”特定的材料。而且他们对所有材料的兴趣是平等的，不会偏爱某种材料，也不会把某类材料排除在建筑之外。
1.传统材料的创新运用
各种传统材料在他们的作品中都能焕发出新的生命力。他们常常是用很原始的材料，但是在使用它们的时候，又总是结合他们对新的材料的认识和发现，这种在全新的认知和利用前提下对原始材料进行加工的全新使用方法和建筑体验，使他们的作品呈现出很丰富的建筑表现。
瑞士是一个森林资源非常丰富的山地国家，这里有非常悠久的使用石材和木材等地域性自然材料的建筑传统。不过，赫尔佐格和德梅隆更热衷于对新事物的尝试，并没有止步于当地的传统手法。他们在很多建筑实践中都放弃了传统的天然木材，取而代之的是一种人工合成的材料——胶合板。相对于天然木材，这种人工材料具有成本低、加工方便和不易变形的优势。赫尔佐格和德梅隆的很多早期作品中都有胶合板的使用，波特明津的胶合板住宅中，在现代主义作品中很少使用的木材又被重新使用，赫尔佐格和德梅隆让普遍应用在工业领域的胶合板在现代建筑中占有一席之地。它们发挥的作用并不仅仅是简单的分隔和承重，它们也像其他装饰材料一样展示着自己的独特魅力。
赫尔佐格和德梅隆在1982年设计的意大利塔沃利的三层石屋（图 1）位于一片被遗弃的橄榄色树林旁，在这个建筑中，赫尔佐格和德梅隆将石材作为基本的建筑材料，不过他们并没有用石材来做承重结构，而是用混凝土将石头组合起来，当做建筑的填充材料。而在建筑的外观上，混凝土的承重结构直接表现在外面，结合了石材填充的混凝土把这种常见的材料表现得别具魅力。赫尔佐格和德梅隆设计这个建筑时，他们想要传达出来的是一种对内在因素的整体性理解。但是他们实现这一表达的方法并不是简单的将不用建筑元素并列堆砌，而是把不同建筑材料的不同点放在同一界面中互相碰撞和结合，进而产生了全新的建筑体验。多种材料的应用表现了建筑师对材料的敏感：既有助于确定建造的视觉结构，并为建筑的物质存在性提供支持。
美国加州的多米纳斯葡萄酒厂作为赫尔佐格和德梅隆在美国的第一个实际项目，同样也是他们对石材使用的一个经典作品。长为100米，宽为25米，高为9米的长方体体块横跨在当地葡萄园的路上。当地很大的昼夜温差很适合葡萄的种植和生长，但是对酒的酿造和保存很不利。所以赫尔佐格和德梅隆把目光投向了表皮的材料选用上。他们的想法是建造一个能良好地适应当地气候特征，并能合理利用这种气候的建筑。所以他们选用了当地产出的玄武岩作为建筑表层的蓄热材料，这层玄武岩在白天可以吸收太阳辐射的热量，晚上会把热量释放出来，尽量减少昼夜的温差。但是当地出产的天然石材体积很小，没有办法直接用于建筑表皮的建造，所以他们就设计了一种新的处理手法，将玄武岩填装到一个0.5米×0.5米×3.6米的金属笼子中。这样便把体积小、形状不规则的天然石材变成形状规则而且尺寸较大的规则砌块。然后他们把这种砌块挂在建筑内部的钢结构架子上，成为建筑的保温隔热性能良好的表皮构造（图2）。他们处理这层表皮的时候，将其设置为从下向上由深黑到墨绿的颜色变化，配合上斑驳的外貌，和传统的砌块墙的厚重感形成对比，像是编织而成的很有层次的墙体。
对材料的颠覆性使用需要精致的、创造性的构造方式来完成。在巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔（图3）的设计中，赫尔佐格和德梅隆用20厘米宽的铜条像叠瓦片一样在立面上叠起来，将信号塔的钢筋混凝土结构内胆整个罩住，就像用绝缘材料将导线包裹起来一样。这层类似“法拉第屏障”的构造处理可以保障内部电子系统独立安全工作。在内胆开窗的地方，铜皮翻折起来，做成百叶的样子（图4）。这样的信号塔避免了普通建筑从开窗等设计中流露出的分层的尺度感，从而使其与铁轨、火车等更加协调，隐没了尺度感。夜晚，窗洞透过铜条翻起的缝隙溢出的灯光。使得建筑的尺度暴露无遗。这些黄铜条失去了本身固有的性质，形成了建筑的外壳，包裹在建筑外，成为类似“衣服”的表皮。在这栋建筑里，赫尔佐格和德梅隆强调了探索新形式的重要性，认为新手段可以打破人们已有的知觉常识并提出新的问题，而不是像广告式的现代建筑那样仅仅满足人们过度的需求。