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陶艺形制的发展是追寻着一定的规律和原则的，在对其进行创作和构思的时候一定要本着这种规律和原则的基础上来表达陶艺的外在形式美感。现代陶艺的创新形式美是在当代陶艺制品对自然和人的和谐关系的基础上来加以创作，传统的和现代思想的融合贯通，把制陶艺术推进当代的一个全新的面貌中，把生活中的美、生活中的艺术与生活紧密的融合。在作品的创作中，不仅要表达出自己的意识和理解，在潜在的表现形式上也不能完全的照搬和模仿前人的作品，必须从中脱离出来，突出自我的风格、自我的感情、自我的个性理念。
笔者认为现代陶艺应该向以下的几个方面发展和具有以下的特点：简约形式，在设计理念上一定要趋于简约；回归原本，现代陶艺并不能完全的追求一味的创新和摒弃，应该是在民族的、传统的基础上来创新，把大量的传统元素用到创作中；相互融合贯通，各种艺术形式的相互融合。绘画、雕刻、雕塑等于陶艺的融合；各种制作工艺的融合；各种烧制工艺的融合；不同国家、不同民族、不同地区的陶艺的互相融合。
在进行作品创作时，应追求一种随意的自由的创作心态，用一种艺术形式的语言在通过制作和表现陶艺品的形式美感中把自己的所感所想能完全的表达出来，把一种不经意的形式美展现出来。一切创作灵感都来源于生活，而又不同于生活，高于生活。笔者也是基于这种原由，仔细观察生活里面人们最常见的器物，观察它们的外在形式和体会它们的内在意蕴，然后又结合自己的想法和构思加入自己的作品设计中。
以碗为原型的创作，来源于人们日常生活中用的碗，一个普通的碗，从古至今它都是一种固有的形式，圆形的边缘，表面光滑。打破这种常规的外在形式，而又借助于它的原有形式，加以创新，所以笔者首先是想从这个碗的口沿处进行改造设计。此作品采用的是泥条盘筑法.在活好的泥中提取一部分，用手心把泥块搓成大小均匀的泥条，泥条的表面一定要光滑，在把泥条盘成一个圆圈的形状来。因为器物的底部到上部是逐渐增大的，所以在开始盘的时候大小一定要定好，从一个小的泥条圈开始盘起，一条一条的逐渐上升，在盘到15厘米的时候停止。在用泥条塑造好外形后，晾至半干，然后用刀制工具把口沿出切割出如下面的边缘的形式来。而其器物底部是密封的，所以底部也是用泥条盘起来，外面的保持泥条的原型不变，再把底下的一面和器物的里面用工具抹平，再用刮刀把口处的边沿按不规则的有起伏的去掉一部分，然后把边沿休整抹平，使之光滑。然后放置几天再完全干透后，用砂纸打磨光滑表面，放入窑中烧制，待出炉后，一件很有现代感的作品就完成了。
如此，一个普通的碗看上去就有了自身的艺术性能，原身是碗，但又让人们感觉到更像是一件艺术品。从形式美感的角度笔者尝试了在口边沿处的很多造型变化，但是变过来变过去还是感觉这个形式不错，是在不规则中寻求的形式上的统一，又在形式上寻求的不规则的整体的美。在多次的修改中和对比后，最后决定选用这种形式来表现。口沿处的流线型是有感于打破的碗和打破的鸡蛋外壳，这种边沿的不规则的流线型，显得飘逸有流动感和节奏感，自由、随意、轻松。这种不拘泥于形式的创作也是自身渴求的一种自由的、轻松的生活方式的心态。
创作一开始也是尝试好多种方式，一直在在寻找一种可以用形式语言来表达的方式。在这些不同的尝试和改变中，从不规则到规则，从流动的到静幽，从张扬到内敛，从这样的不同的表达去寻找它们的对立和谐统一，再从局部到整体性上去寻找，又要有所不同。
口沿还可以采用波浪形，像跳动的音符，又似初开的花。为使整个造型与所表达的格调统一起来，口沿都是可以用统一的半圆形修饰。外面的胎体上是自然的泥条形，所要表达出的是原本、自然和绿色的含义。造型也带有形似荷叶的意味，外面胎体的泥条又像是一条一条的水波纹，有种很淡定的朦胧美。通体都是原本的胎色，毫无色彩修饰。这也是笔者比较喜欢的作品，能表达出自己对生活的所想所感所悟，在进行创作过程中，一直在一点点的探索。
另外的一个创作构思源于教室里当时做装置的时候挂的个几个酒瓶子，看到后受到启发，创作了一个抽象又非抽象的作品，笔者主要还是比较在意外在的形式美。采用的制作方法是泥条盘筑法。先用泥条盘筑成封底的圆筒形，然后到口径的部分的时候泥条依次变短逐渐的回收，变成细细的口径。然后轻轻的将开始变细的口径那里把这以上的部分用卡片抹平，使上部的表面是光滑的，口沿要修整齐了，然后趁着未干的时候轻轻的用手把口径弯曲扭动成如上形制，这样就算是初步完成了，放置在阴凉处的作品的胎体下部分是保持原有的泥条肌理，泥条盘曲而上，到了口径部突然转折弯曲向上，是一股力量和张力的体现，表现出一种强有力的生命力 和力争上游、向上的美感；通体又似树木的年轮节节而上，可以表现出生命的坚强；也可以说是岁月的随想；似乎又是对岁月和流年的记忆，又可以联想到绿色和环保，是一种理想和热情和谐的高调统一。
因此，現代陶艺的创作不在是单一的艺术，它有很丰富的内容和宽广的创作领域。通过以上的研究和创作感受，好的构思形式和创新是艺术创作的灵魂，陶艺表现艺术又是艺术语言的一种表现形式。一件真正的艺术品几乎没有人去在意它的运用价值，而是把它当做一件文化艺术品和精神享受品，这就是艺术的魅力和价值所在。
【作者单位：山西师范大学】
【参考文献】
[1]薛慧志，耿大海.现代陶艺.山东美术出版社
[2]王琥.装饰器物造型.重庆出版社
[3]瓮剑青.形式与意蕴.北京大学出版社
[4]诸葛铠.设计艺术学十讲. 山东书画出版社
笔者认为现代陶艺应该向以下的几个方面发展和具有以下的特点：简约形式，在设计理念上一定要趋于简约；回归原本，现代陶艺并不能完全的追求一味的创新和摒弃，应该是在民族的、传统的基础上来创新，把大量的传统元素用到创作中；相互融合贯通，各种艺术形式的相互融合。绘画、雕刻、雕塑等于陶艺的融合；各种制作工艺的融合；各种烧制工艺的融合；不同国家、不同民族、不同地区的陶艺的互相融合。
在进行作品创作时，应追求一种随意的自由的创作心态，用一种艺术形式的语言在通过制作和表现陶艺品的形式美感中把自己的所感所想能完全的表达出来，把一种不经意的形式美展现出来。一切创作灵感都来源于生活，而又不同于生活，高于生活。笔者也是基于这种原由，仔细观察生活里面人们最常见的器物，观察它们的外在形式和体会它们的内在意蕴，然后又结合自己的想法和构思加入自己的作品设计中。
以碗为原型的创作，来源于人们日常生活中用的碗，一个普通的碗，从古至今它都是一种固有的形式，圆形的边缘，表面光滑。打破这种常规的外在形式，而又借助于它的原有形式，加以创新，所以笔者首先是想从这个碗的口沿处进行改造设计。此作品采用的是泥条盘筑法.在活好的泥中提取一部分，用手心把泥块搓成大小均匀的泥条，泥条的表面一定要光滑，在把泥条盘成一个圆圈的形状来。因为器物的底部到上部是逐渐增大的，所以在开始盘的时候大小一定要定好，从一个小的泥条圈开始盘起，一条一条的逐渐上升，在盘到15厘米的时候停止。在用泥条塑造好外形后，晾至半干，然后用刀制工具把口沿出切割出如下面的边缘的形式来。而其器物底部是密封的，所以底部也是用泥条盘起来，外面的保持泥条的原型不变，再把底下的一面和器物的里面用工具抹平，再用刮刀把口处的边沿按不规则的有起伏的去掉一部分，然后把边沿休整抹平，使之光滑。然后放置几天再完全干透后，用砂纸打磨光滑表面，放入窑中烧制，待出炉后，一件很有现代感的作品就完成了。
如此，一个普通的碗看上去就有了自身的艺术性能，原身是碗，但又让人们感觉到更像是一件艺术品。从形式美感的角度笔者尝试了在口边沿处的很多造型变化，但是变过来变过去还是感觉这个形式不错，是在不规则中寻求的形式上的统一，又在形式上寻求的不规则的整体的美。在多次的修改中和对比后，最后决定选用这种形式来表现。口沿处的流线型是有感于打破的碗和打破的鸡蛋外壳，这种边沿的不规则的流线型，显得飘逸有流动感和节奏感，自由、随意、轻松。这种不拘泥于形式的创作也是自身渴求的一种自由的、轻松的生活方式的心态。
创作一开始也是尝试好多种方式，一直在在寻找一种可以用形式语言来表达的方式。在这些不同的尝试和改变中，从不规则到规则，从流动的到静幽，从张扬到内敛，从这样的不同的表达去寻找它们的对立和谐统一，再从局部到整体性上去寻找，又要有所不同。
口沿还可以采用波浪形，像跳动的音符，又似初开的花。为使整个造型与所表达的格调统一起来，口沿都是可以用统一的半圆形修饰。外面的胎体上是自然的泥条形，所要表达出的是原本、自然和绿色的含义。造型也带有形似荷叶的意味，外面胎体的泥条又像是一条一条的水波纹，有种很淡定的朦胧美。通体都是原本的胎色，毫无色彩修饰。这也是笔者比较喜欢的作品，能表达出自己对生活的所想所感所悟，在进行创作过程中，一直在一点点的探索。
另外的一个创作构思源于教室里当时做装置的时候挂的个几个酒瓶子，看到后受到启发，创作了一个抽象又非抽象的作品，笔者主要还是比较在意外在的形式美。采用的制作方法是泥条盘筑法。先用泥条盘筑成封底的圆筒形，然后到口径的部分的时候泥条依次变短逐渐的回收，变成细细的口径。然后轻轻的将开始变细的口径那里把这以上的部分用卡片抹平，使上部的表面是光滑的，口沿要修整齐了，然后趁着未干的时候轻轻的用手把口径弯曲扭动成如上形制，这样就算是初步完成了，放置在阴凉处的作品的胎体下部分是保持原有的泥条肌理，泥条盘曲而上，到了口径部突然转折弯曲向上，是一股力量和张力的体现，表现出一种强有力的生命力 和力争上游、向上的美感；通体又似树木的年轮节节而上，可以表现出生命的坚强；也可以说是岁月的随想；似乎又是对岁月和流年的记忆，又可以联想到绿色和环保，是一种理想和热情和谐的高调统一。
因此，現代陶艺的创作不在是单一的艺术，它有很丰富的内容和宽广的创作领域。通过以上的研究和创作感受，好的构思形式和创新是艺术创作的灵魂，陶艺表现艺术又是艺术语言的一种表现形式。一件真正的艺术品几乎没有人去在意它的运用价值，而是把它当做一件文化艺术品和精神享受品，这就是艺术的魅力和价值所在。
【作者单位：山西师范大学】
【参考文献】
[1]薛慧志，耿大海.现代陶艺.山东美术出版社
[2]王琥.装饰器物造型.重庆出版社
[3]瓮剑青.形式与意蕴.北京大学出版社
[4]诸葛铠.设计艺术学十讲. 山东书画出版社