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摘 要：小提琴在大型交响乐队中有着重要的位置，有着不可替代的作用。小提琴的演奏有多种技法，其中右手运弓和空弦技能的掌握是小提琴演奏出优美乐曲的核心。一名优秀的小提琴演奏家能够熟练掌控右手运弓和空弦的技能，熟练的掌控右手运弓和空弦技能是小提琴演奏家必须达到的专业水平，也体现了演奏家的艺术修养，是小提琴教学中的重点教学内容。
关键词：小提琴演奏；右手运弓；空弦
台上一分钟台下十年功，每一名卓越的小提琴演奏者都是从漫长而艰苦的训练过程中走出来的，想要演奏出最优美的音乐，就要不断的去练习最基本的技艺和技巧，熟练的掌控小提琴的各种操作手法。
一、 运弓的正确方法
（一） 分弓
是在运弓练习中，对一系列的动作进行分开练习的方法。任何一种表演风格的乐曲，无论在室内乐或管弦乐中，分工都是特别的重要。在运弓方向转变时，要保持不间断，用弓子任意部分进行演奏，可以不限用弓的长短，速度随着音符和节拍而发生变化。运弓的基本动作以下臂为主，腕部的动作不能过于太硬，可以根据节拍速度和音符长短来决定用弓。要掌握好这些要领必须要求演奏者对作品内容的理解也和演奏者的自身水平的高低有很大的联系。在演奏过程中，要使演奏音保持均衡，在连弓演奏的時候，要重视弓速、弓压和弓子三者之间的联系，右手手臂、手腕和胳肘等部位的松弛的状态决定音符之间紧密关系的程度。不允许发生抽弓的现象。在平时练习或者演出的时候，都需要注重在换弦过程中的圆润性，在换弦的时候不能出现僵硬的换弦动作，如果出现僵硬的换弦动作就会使演奏的效果大打折扣。
（二） 跳弓
跳弓主要分两种形式，都是离开琴弦的运弓方法，其一“慢跳弓”，在第一次跳弓过程中，需要用马尾槽展开控制，这种运弓方法非常的特别，是我国小提琴演奏过程中最广泛使用的运弓方法。给人的感觉就像弓子悬挂在弦上一样，只用手腕和手的力量就能把弓抛向琴弦。其二“快弓”，这种运弓方法是利用弓的本身的弹跳性创作出来的一种运弓方法。弓子在回跳过程中，不是用手来控制而是需要弓子本身的力量来控制的一种运弓方法，动作一定要快，用速度转变弓子的方向，主要是运用弓子本身的弹跳的动力来运弓。在运弓过程中，一定要注意弓杆不要前后左右的晃动，一定要保持弓杆的稳定性，否则会影响弓子的跳动方向和稳定性，无法使弓发挥最大的力量。
（三） 顿弓
顿弓主要包括：分奏顿弓、重音顿弓和连顿弓等形式。重顿弓是需要长弓段的分奏顿功形式，可以先从中弓开始进行，在进行期间要保持一定的弓速，在中上弓在和弓尖部位靠近时，不要出现压弓的情况，分顿弓主要是运用弓毛的力量，把弓子送到指定的部位，在这种过程中便形成了顿音，在顿弓时，音与音之间都会有停顿的现象，但演奏者一定要注意弓子和琴弦一定不能分开。连顿弓是指带有圆滑线形式的顿弓，一般在演奏中需要连发好几个顿音的时候才会用到这种弓法，从以上几点可以看出，顿功的速度与演奏的方法有着密切的联系，在演奏时间较短的曲目中，在演奏快速连顿功过程中，第一个音符都需要由下臂展开发动的力量，做出推弓和拉弓的动作，在用这种方法的时候，要保持小幅度拉弓，但不能出现压弓子的情况。
二、 小提琴右手运弓的技巧
（一） 运弓的基本姿势
小提琴演奏者在演奏中不仅要通过音乐表达出自身的情感，肢体语言也很重要，运弓是小提琴演奏中最主要的肢体表现形式。正确的持弓姿势是最基本也是最重要的。“一直二平三稳”是运弓的最基本要领，右手持弓手机要自然弯曲放松保持弧形。“一直”指的是运弓的时候弓始终与码子平行；“二平”指的是运弓的七个基本平面，学习小提琴最重要的基本功就是掌握好这七个平面的拉奏，在拉奏双音的时候，弓毛同时摩擦在一个双音的平面上，不能一会单音一会双音，两根弦同时发音，在拉奏音的时候，不能有其他任何杂音或碰到邻近的弦；“三稳”指的是在运行中的稳定性。肩部、手臂和手指是表现运弓技巧的关键，只有运用正确的运弓姿势，才能演奏出优美的音乐。
（二） 小提琴演奏时弓法的运用
在小提琴演奏过程中，弓法的地位是不可代替的，不同的运弓方法演奏不同的音色，而且在音质上也有所差异，即使是同一首曲目，不同的运弓手法也会呈现出不同的音乐效果。小提琴在演奏过程中主要分为分弓、连弓、跳弓、顿弓、连动弓、抛弓、击弓、碎弓和分离音、拨奏等，演奏者根据乐谱和自身对乐曲的理解要掌控运弓的方式，要有针对性的运用多种运弓方法进行不间断地练习和比较，才能演奏出最好的效果。如果弓压较小、速度较快、琴弦不振动拉出来的声音就比较飘，相反，拉出来的声音就比较硬比较发噪，不和谐。
三、 小提琴演奏在音色上的表现
小提琴的发音需要具备三个基本要素：运弓触点、运弓速度和运弓压力，只有掌握好这三方面之间的配合关系，才能演奏出优美的声音。音色可分成深浅、明暗和刚柔等多个对比色调，不同的演奏技巧所表现出来的音色也会有差异，在演奏过程中，要控制好发音三要素，如果控制不好就会导致音色发生变化，演奏者要通过右手的不断练习，控制演奏过程中的音色和音调，才能强化整个演奏过程的感染力、表现力。
总之，在小提琴练习或演奏过程中，弓的使用方法和使用技巧至关重要，都需要演奏者自身不断地去练习去领悟，找到适合自己练的技巧和要领，并将自身的技术和情感共同融入音乐中去，才能演奏出来最优美、和谐的小提琴乐曲。
参考文献：
[1]吴蕴梅.小提琴演奏中右手的运弓技巧分析[J].黄河之声，2015（12）.
[2]焦惠娟.试析小提琴演奏中的运弓技巧[J].大众文艺，2015（11）.
作者简介：
傅锴，河北省石家庄市，河北交响乐团。
关键词：小提琴演奏；右手运弓；空弦
台上一分钟台下十年功，每一名卓越的小提琴演奏者都是从漫长而艰苦的训练过程中走出来的，想要演奏出最优美的音乐，就要不断的去练习最基本的技艺和技巧，熟练的掌控小提琴的各种操作手法。
一、 运弓的正确方法
（一） 分弓
是在运弓练习中，对一系列的动作进行分开练习的方法。任何一种表演风格的乐曲，无论在室内乐或管弦乐中，分工都是特别的重要。在运弓方向转变时，要保持不间断，用弓子任意部分进行演奏，可以不限用弓的长短，速度随着音符和节拍而发生变化。运弓的基本动作以下臂为主，腕部的动作不能过于太硬，可以根据节拍速度和音符长短来决定用弓。要掌握好这些要领必须要求演奏者对作品内容的理解也和演奏者的自身水平的高低有很大的联系。在演奏过程中，要使演奏音保持均衡，在连弓演奏的時候，要重视弓速、弓压和弓子三者之间的联系，右手手臂、手腕和胳肘等部位的松弛的状态决定音符之间紧密关系的程度。不允许发生抽弓的现象。在平时练习或者演出的时候，都需要注重在换弦过程中的圆润性，在换弦的时候不能出现僵硬的换弦动作，如果出现僵硬的换弦动作就会使演奏的效果大打折扣。
（二） 跳弓
跳弓主要分两种形式，都是离开琴弦的运弓方法，其一“慢跳弓”，在第一次跳弓过程中，需要用马尾槽展开控制，这种运弓方法非常的特别，是我国小提琴演奏过程中最广泛使用的运弓方法。给人的感觉就像弓子悬挂在弦上一样，只用手腕和手的力量就能把弓抛向琴弦。其二“快弓”，这种运弓方法是利用弓的本身的弹跳性创作出来的一种运弓方法。弓子在回跳过程中，不是用手来控制而是需要弓子本身的力量来控制的一种运弓方法，动作一定要快，用速度转变弓子的方向，主要是运用弓子本身的弹跳的动力来运弓。在运弓过程中，一定要注意弓杆不要前后左右的晃动，一定要保持弓杆的稳定性，否则会影响弓子的跳动方向和稳定性，无法使弓发挥最大的力量。
（三） 顿弓
顿弓主要包括：分奏顿弓、重音顿弓和连顿弓等形式。重顿弓是需要长弓段的分奏顿功形式，可以先从中弓开始进行，在进行期间要保持一定的弓速，在中上弓在和弓尖部位靠近时，不要出现压弓的情况，分顿弓主要是运用弓毛的力量，把弓子送到指定的部位，在这种过程中便形成了顿音，在顿弓时，音与音之间都会有停顿的现象，但演奏者一定要注意弓子和琴弦一定不能分开。连顿弓是指带有圆滑线形式的顿弓，一般在演奏中需要连发好几个顿音的时候才会用到这种弓法，从以上几点可以看出，顿功的速度与演奏的方法有着密切的联系，在演奏时间较短的曲目中，在演奏快速连顿功过程中，第一个音符都需要由下臂展开发动的力量，做出推弓和拉弓的动作，在用这种方法的时候，要保持小幅度拉弓，但不能出现压弓子的情况。
二、 小提琴右手运弓的技巧
（一） 运弓的基本姿势
小提琴演奏者在演奏中不仅要通过音乐表达出自身的情感，肢体语言也很重要，运弓是小提琴演奏中最主要的肢体表现形式。正确的持弓姿势是最基本也是最重要的。“一直二平三稳”是运弓的最基本要领，右手持弓手机要自然弯曲放松保持弧形。“一直”指的是运弓的时候弓始终与码子平行；“二平”指的是运弓的七个基本平面，学习小提琴最重要的基本功就是掌握好这七个平面的拉奏，在拉奏双音的时候，弓毛同时摩擦在一个双音的平面上，不能一会单音一会双音，两根弦同时发音，在拉奏音的时候，不能有其他任何杂音或碰到邻近的弦；“三稳”指的是在运行中的稳定性。肩部、手臂和手指是表现运弓技巧的关键，只有运用正确的运弓姿势，才能演奏出优美的音乐。
（二） 小提琴演奏时弓法的运用
在小提琴演奏过程中，弓法的地位是不可代替的，不同的运弓方法演奏不同的音色，而且在音质上也有所差异，即使是同一首曲目，不同的运弓手法也会呈现出不同的音乐效果。小提琴在演奏过程中主要分为分弓、连弓、跳弓、顿弓、连动弓、抛弓、击弓、碎弓和分离音、拨奏等，演奏者根据乐谱和自身对乐曲的理解要掌控运弓的方式，要有针对性的运用多种运弓方法进行不间断地练习和比较，才能演奏出最好的效果。如果弓压较小、速度较快、琴弦不振动拉出来的声音就比较飘，相反，拉出来的声音就比较硬比较发噪，不和谐。
三、 小提琴演奏在音色上的表现
小提琴的发音需要具备三个基本要素：运弓触点、运弓速度和运弓压力，只有掌握好这三方面之间的配合关系，才能演奏出优美的声音。音色可分成深浅、明暗和刚柔等多个对比色调，不同的演奏技巧所表现出来的音色也会有差异，在演奏过程中，要控制好发音三要素，如果控制不好就会导致音色发生变化，演奏者要通过右手的不断练习，控制演奏过程中的音色和音调，才能强化整个演奏过程的感染力、表现力。
总之，在小提琴练习或演奏过程中，弓的使用方法和使用技巧至关重要，都需要演奏者自身不断地去练习去领悟，找到适合自己练的技巧和要领，并将自身的技术和情感共同融入音乐中去，才能演奏出来最优美、和谐的小提琴乐曲。
参考文献：
[1]吴蕴梅.小提琴演奏中右手的运弓技巧分析[J].黄河之声，2015（12）.
[2]焦惠娟.试析小提琴演奏中的运弓技巧[J].大众文艺，2015（11）.
作者简介：
傅锴，河北省石家庄市，河北交响乐团。